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唐山大地震 豆瓣_唐山大地震 影評

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求唐山大地震影評電影《唐山大地震》講述了一個“23秒、32年”的故事 。1976年，唐山，卡車司機方大強和妻子李元妮、龍鳳胎兒女方登、方達過著平凡幸福的生活 。7月28日凌晨，唐山發生了大地震 。為救孩子 ， 方大強死了，方登和方達被同一塊樓板壓在兩邊，無論人們想救哪一個，都要放棄另一個 。元妮選擇了從小體弱多病的弟弟方達 ， 而頭腦清醒的方登聽到了母親作出的抉擇 。震后 ， 元妮獨自撫養兒子 ， 堅強地活了下來 ， 劫后余生的方登被軍人王德清夫婦領養 ， 進入了全新的世界 。母女、姐弟從此天各一方……1976年7月28日凌晨，一場7.8級大地震將唐山在23秒之內變成一片廢墟 。一個年輕的母親在面對兩個孩子只能救一個的絕境下無奈選擇了犧牲姐姐而救弟弟，這個決定改變了整個家庭的命運 ， 讓幸存者陷入一個震后32年的情感困境 。導演馮小剛說，這部電影的情感力量可以真正傳到觀眾的心靈深處，讓人反思在災難面前人與人之間的情感碰撞和生死考驗，是對人“心靈的拷問” 。當看到預告片中小女孩從雨中廢墟中醒來，周圍一片傷亡景象 ， 哭著被人抱走的鏡頭時，“母親”徐帆不禁流下了眼淚：“任何一個母親做出這樣的選擇都會崩潰，這種情感像噴泉一樣從我的身體里爆發出來，很久都難以釋懷 。”“女兒”張靜初在看完預告片后也激動地流下淚水 ， 她表示《唐山大地震》感人至深，是反映中國人情感的動人影片 。對于個人來說，在災難中生存下來是一種幸運 ， 但不可否認的是，地震所帶來的后遺癥，不僅僅是震后的生存問題，更可能是伴隨終身的心理問題 。電影《唐山大地震》表現了人在災難面前的脆弱，同時也關注了災后人們如何釋懷并擺脫心靈的枷鎖 。馮小剛透露，電影的結局還是充滿了溫情，讓人從心里感受到溫暖，給人帶來了生活的希望 。給馮小剛的《唐山大地震》一個“催淚彈”的評語，大概算不上不禮貌，還算是一個比較中肯的描述 。電影的故事雖然起自一場記憶猶新的天災，但如果只是一部災難片，故事的演繹要脫開“形式大于內容”的套路 ， 難度要大得多 。馮小剛對此有清楚的意識，所以他給影片留下了足夠的空間，講一個帶著心理困局的家庭跨越30年的恩怨冷暖、親情善意與離散聚合，也留有足夠的空間讓這一切得以釋放 。觀眾浸染在一波強于一波的感傷氣氛中，必然涕泗難掩 。
影片賞析
不計成本打造地震場面 眾主創憶重拍經歷《唐山大地震》作為一個非傳統意義的災難片，“如何真實表現那場毀滅一座城市和幾十萬人生活的災難”依然是整個創作團隊必須直面的難題，實際情況也是困難重重，幾經跌宕 。“最艱難是對整個地震氛圍的營造 ， 這個效果的營造對技術要求很高 。我們的電影工業還是比較薄弱的，所以要有很多的外援，要請韓國的、英國的、南非的等等 ， 大家一塊兒來做這個事 。” 導演馮小剛在接受采訪時表示 。關于馮導提到的“地震氛圍”，監制陳國富也曾表示，“如何在技術層面真實反映地震實況，這個挑戰遠超出華語片技術水平 。過去我們拍地震只是抖鏡頭 ， 演員在想象中跟著動，鏡頭跟演員的震動無法同步，然后通過很多短暫的鏡頭連接在一起，眼尖的觀眾能察覺不是整個場景在晃動，是虛擬的 。如果要達到真實的效果，要把景搭在整塊能震動的裝置上 。另外，景還要分成震前跟震后，震垮的景不能單純用爆炸完成，必須符合災區的情況 。電影中這短短幾分鐘的戲全是突破 ?！痹谡劦脚臄z地震場面的投資時 ， 華誼兄弟總裁王中磊首次回憶起了這次的重拍經歷：“一開始我們運用了比較傳統的方法來拍攝，比如天崩地裂，房屋倒塌和震顫等場面，用傳統拍攝方法會限制導演的畫面感 ， 因為這種方法通常不會有大場面的感覺，尤其是沒有一個連續感 。首先觀眾看到的是很小的景別，其次鏡頭是不連貫的，這個肯定會嚴重影響視覺沖擊力 。所以我們最終經過權衡決定更換另一種拍攝方法 。劇組動用了目前最為先進的拍攝設備，讓景別的大小和鏡頭的連續性都達到相當高的標準，但這部分的重拍也把我們的拍攝期拖長了一個多月 ?！睋?，王中磊先生所提到的“最先進的拍攝設備”學名是自英國的Motion Control攝影機（簡稱mcc） ， 這種昂貴設備以前只在拍廣告時使用，它的原理是把機器放置完畢，把整個長鏡頭設計好 ， 以后這個機器則可以不動，一層一層拍，每次完成一個鏡頭為六層 。因為機器不動，人在那一遍遍拍，從現場看完全是人為機器服務 。據制片人胡曉峰透露：“這臺設備一天至少人民幣五萬，因為需要提前試驗和安裝，從英國來的技術人員、操作人員，加上他們的差旅和指導費，就可想而知這個鏡頭是多少錢了 。” 馮小剛導演透露 ， “因為mcc能保證每一次鏡頭運動的速度、角度和上一次的軌跡完全一模一樣，所以《唐山大地震》中有一些高難度的特效鏡頭，需要6次拍攝才能把鏡頭合成在一起做出效果 ， 都是依靠mcc完成 ?！贝笾谱鞣俏ㄒ毁u點 “以情動人”是核心《唐山大地震》這部電影雖然是大額投資的成果，也是第一部國產IMAX電影，并在特效制作方面克服了巨大的困難和挑戰，但真正打動人的是這部電影中流淌的濃濃的中國式親情 。電影總制片人王中磊表示，“《唐山大地震》是華誼兄弟單片投資最高的一部電影，在制作部分的絕對投資上也應該是華語電影最高的之一，我們片中的演員沒有大明星沒有高片酬 ， 預算幾乎都花在了制作上；同時影片是對電影類型的一種新的探索，我們覺得這部電影可以感動所有的中國觀眾，尤其在看到成片之后我們覺得它比預期的更加觸動人心 ?！庇捌偙O制陳國富表示：“討論《唐山大地震》的時候，如果關注點只在Imax或特效方面，會偏離了影片真正的力量，這部電影的核心還是情感的力量，家庭的力量，人性的力量 ?！?同時 ， 一部成功的讓人印象深刻的商業電影更多是兼具時代性和現代性的，而〈唐山大地震〉雖然講述的70年代開始的故事，但放在中國的當下則被賦予了更多的現代意義 ， 他還提到：“《唐山大地震》這部電影其實不是關于地震的，他是關于我們要怎樣重新確立對家人和家庭的愛 。這個提法在現在特別有價值，在中國走過一世紀的苦難后特別有意義，比強調人均收入提高還有意義 ?！短粕酱蟮卣稹凡恍枰魏魏萌R塢的大片作比較，它就是一部完全屬于中國人自己的電影 ?！笔竺襟w主編深情寄語“中國人自己的電影”《唐山大地震》的故事圍繞一個家庭在經歷災難之后的聚散別離，時間和地點的跨度沿著幾個主要人物的命運軌跡延伸開來，堪稱一部中國人的心靈史詩，如同馮小剛導演在接受采訪時多次強調說：“《唐山大地震》是一部內容大于形式的電影 。往往拍災難片會拍成形式大于內容，但是我們這部電影 ， 我希望它是內容大于形式 。當然我們也會給觀眾看到那些非常有沖擊力的畫面，包括在視聽上的沖擊力，這些手段我們都會有 。但是我們更希望把觀眾帶入人物的內心世界 。這就是我們要做的事 。我覺得這部電影，它真正震的不是這些房屋，而是我們每個人的內心 。如果能做到這一點，我們就成功了 。”憑借特殊的情感力量和主創們的創作誠意，部分媒體主編在看過電影之后，特地聯袂送上深情寄語 ， 誠懇又情真意切，再次證明中國人對于“親情”這個永恒主題的不斷思考和堅持 ?！短粕酱蟮卣稹穾ьI我們回到了電影的原點，它讓人痛快地哭，之后讓人破涕成笑，它讓我們知道，電影還是我們記憶中的那個有生命力，能感動人，值得我們去珍視和反復回想的電影 。
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怎么評價電影《唐山大地震》？《唐山大地震》還是一部很不錯的電影，至少現在看來仍具有很高的藝術價值 。關于災難電影，內地影壇幾乎很少去涉及 。而《唐山大地震》就是災難電影中的佼佼者 。

唐山大地震 豆瓣_唐山大地震 影評

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方登又是幸運的，至少好有機會能夠等到有這樣的可以化解矛盾的機會 。有些人可能從此再也無法從災難中醒來 。這才是電影所要表達的內容 。
所以，真是現在身邊的每一個人，每一件事，才是一種積極的生活態度你覺得《唐山大地震》為什么會獲得如此高的豆瓣評分？【唐山大地震 豆瓣_唐山大地震 影評】我認為是因為真的很感人 。作為馮小剛的類型片探索新作，《唐山大地震》對于中國人親情的表現，達到了國產片的新高度 。在一個情感愈顯稀薄的當今時代，這樣一部電影的出現，無疑將激起觀眾的內心波瀾 ， 準確把握住了普通中國人的一根心弦 。
唐山大地震 豆瓣_唐山大地震 影評

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縱觀近年來的一些影視作品，而像《唐山大地震》這樣充滿情意、富有感染力的影片 ， 我已經很久很久很久沒有看過了 ， 這次的遇見驚奇之余，我心甘情愿的被感動 ， 流著淚看完了整部電影 。幸好影片的最后還算溫情結束，給我們已痛的不能自已的心靈以些許的慰藉 。逝者已逝，我們不可能永遠沉浸在悲痛中不能自拔，生活是繼續的，生者當更加自強 ， 創造幸福的美好生活 ， 以告慰那些已逝者 。唐山大地震 影評馮小剛這一生都會用來后悔，如果他除了錢之外還有電影人的追求的話 。因為沒有幾個導演，這一輩子有拍攝這樣一個題材的機會 。中國一共也沒有幾個國難，那么復雜的一段歷史，將億萬中國人卷入的旋渦，在那個特殊的年代，在災難面前 ， 每個人的選擇……它本可以拍出一部真正經典的電影，但就被這樣輕易浪費，在馮導眼里，它只值五個億 。
打四星，純是相對水平比較而言 ， 我給無極都會打三星的，吹捧的話就不說了，馮導都“國民導演”了，再吹就把他吹炸了 。所以我只說不好的 。
其實兩種意見后面代表著兩種角度 。有人認唐山大地震是歷史 ， 就應該能表現真實，至少應該根據真人真事來改編 。有人認為唐山大地震是電影，電影只要讓人哭了就行了，至于是不是編的，有沒有反映事實有什么關系？最典型的一句話就是：“我要真實不會去看記錄片？”
不過請問一下，有多少人去認真找過關于唐山大地震的書和記錄片去看的？能找到多少？去找汶川的，又能找到多少？看完了，你們會哭嗎？
太多的事情，已經隨死者而去 。而活者親歷所見的，很多都深埋心底，說出來的，在經歷一次次改編后 ， 一次次為藝術和思想服務后，也可能面目全非 。
一段人與災難博斗，而且根本談不上勝利的慘痛歷史，在電影中被輕巧的偷換成了女兒與媽媽間的矛盾，婆婆與媳婦的矛盾 ， 繼父與繼母間的矛盾，女主角與負心男友間的矛盾……生活劇中常見的各種家庭矛盾，讓你如同在看那部室內劇《渴望》 。而真正的矛盾——人與災難，則被拋棄了 。
從地震到方家住進新搭的木棚，這中間本來有無數震憾人心驚心動魄的事，但是，竟然直接跳過去 ， 就開始講震后了 。
那它為什么不按它的小說原著叫《余震》，不按它的英文名叫《震后》 ， 一定要叫《唐山大地震》呢？因為制作者心里也門兒清老實叫《震后》的話不可能有高票房么？所以不管怎么樣先拿名字把你騙進影院，錢先拿到手再說 。反正有了票房的電影就是好電影 。
中國導演忒幸福了，國產歷史大片太好拍了 。找個《媽媽再愛我一次》的劇情，再扣一個大國難的題材，票房就到手了 。
那么《集結號》當初直接改名叫《解放戰爭》，搭上主旋律快車，讓政府投資，逼全明星免費出演，票房不是更高？反正不用研究歷史，找部能弄哭人的小說就行了 。歷史不夠催淚 ， 就編個能催淚的來，真實賣不了幾個錢 ， 那就給他們上假的 。
怎么那些真實的記憶反而不夠苦情，不夠讓人哭么？還是另一種原因——太悲慘了，太讓人不能接受了，所以要回避、和諧、修改？