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大多數自然紀錄片中的動物聲音都是由人類發出的。他們是如何做到的，為什么它很重要

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大多數自然紀錄片中的動物聲音都是由人類發出的。他們是如何做到的，為什么它很重要


大多數自然紀錄片中的動物聲音都是由人類發出的 。他們是如何做到的，為什么它很重要 。信用:Pixabay/CC0公共領域
據對話（達米恩·波拉德）：像英國廣播公司最近的系列節目《地球三號》這樣的野生動物紀錄片，以提供動物在其自然棲息地的驚人圖像而聞名 。如果你認為這些節目提供了這些動物的真實寫照，那是情有可原的——它們狩獵、休息和撫養后代的生活的客觀窗口 。但事實并非如此 。
雖然我們看到的圖像是在現場拍攝的，但許多聲音是錄制的 ， 并在后來添加到節目中 。例如，動物行走、咀嚼食物和喘氣的聲音幾乎總是由人類“福利藝術家”在遠離拍攝地點的錄音棚中錄制，通常是在幾周或幾個月后 。福利藝術家是為電影和電視原聲制作定制聲音的專家 。
這個奇怪的事實是現代野生動物電影制作的必然結果 。許多野生動物紀錄片都是用長焦鏡頭拍攝的，這種鏡頭可以從很遠的地方放大拍攝對象 。但是錄音師通常無法在不打擾動物的情況下捕捉清晰的聲音 。
野生動物紀錄片也往往需要大量的工作人員 。如果聲音是在外景地錄制的，它會被背景噪音如機組人員的喋喋不休或汽車引擎聲所混淆 。在其他情況下，動物發出的聲音的頻率或音量是大多數麥克風無法清晰捕捉的 。
在我的研究中，我曾與專門研究動物聲音的福利藝術家交談過，并在他們的工作室觀察過他們的工作 。
福利藝術家是如何工作的
這個Foley過程通常包括決定動物的哪些動作或運動需要聲音，然后決定這些聲音應該具有的特定品質 。
這些決定往往涉及更廣泛的聲音制作團隊，有時節目的導演 。福利藝術家然后用他們的創造力和足智多謀來創造聲音 。
那么，他們使用什么樣的技術呢？這可能看起來很老套，但我曾經與之交談過的專業人士確實有時會用椰子殼敲打石板，發出馬蹄聲 。對一頭大象來說，他們可能會用石頭砸一個稻草覆蓋的壓實的土盆 。
藝術家的手指在水箱中發出簡單的噼里啪啦聲，就能創造出魚在湖面上跳躍的聲音 ， 而一捆舊的VHS錄像帶在一個大水箱周圍嗖嗖作響，就能發出一群魚在海洋中移動的聲音 。
一副很快皺在一起的舊皮手套可能被用來模擬鳥兒起飛時振翅的樣子 。大多數藝術家會用自己的嘴創作動物咀嚼、喘氣或打哈欠的特寫聲音 。這些聲音是藝術家在監視器上觀看鏡頭時產生的，確保它們與配對的動作完全匹配 。
也有一些例外 。動物的叫聲和吼聲——太復雜了，無法人工模擬——往往取自圖書館的錄音 。麥克風技術的最新發展意味著錄音師可以在現場捕捉更多的聲音 。但目前，福利聲音仍然是野生動物紀錄片制作的主要內容 。
為什么福利藝術家的選擇很重要
觀看福利藝術家在野生動物項目中的工作給我一種興奮感，就像我們看到魔術是如何完成的一樣 。但這項技術的意義遠不止于此，因為動物發出的聲音和這些聲音的性質都有能力影響我們對特定物種的感知 。
一方面 ， 滑溜溜的聲音可能與蛇的圖像相匹配——即使人類真的站在攝像機旁邊也不太可能聽到太多 。強調這種令人不安的聲音不太可能為蛇贏得任何新的粉絲，而伴隨著老虎幼崽特寫的輕輕打哈欠可能會增加這種動物的可愛或脆弱感 。
聲音引導我們對所見事物的情感解讀，之前的《地球》系列也有過抱怨，當時這種聲音引導似乎過于嚴厲 。
這很重要，因為在這些紀錄片的推動下，某些動物物種的受歡迎程度可能會影響對保護努力的支持 。史蒂文·斯皮爾伯格(Steven Spielberg)的虛構電影《大白鯊》(Jaws ， 1975)清楚地表明，某些動物在流行媒體中的描繪方式可能會對現實世界產生非常切實的影響 。斯皮爾伯格本人對鯊魚狩獵的繁榮表示遺憾，這部電影可能鼓勵了鯊魚作為惡棍和潛在的戰利品的出現 。
當然，弗利聲音在野生動物紀錄片中的使用要微妙得多，但它仍有可能影響我們對某些物種的看法 。因為它經常在我們有意識的注意的雷達之下飛行 ， 所以它更加強大 。
因此，雖然福利藝術家在野生動物節目和電影方面所做的精湛工作應該因其獨創性和神奇效果而受到稱贊 ， 但也許它也應該被視為一個邀請，對我們所見所聞進行批判性思考 。