1.怎樣寫草書草書比行書又進一步簡化，稱“一筆書” 。它有楷書的骨架，但已經“刪繁換復筆速帶”字的結構，和形態都有著極大的變化 。為了運筆簡潔方便，加快書寫速度，它采取了以下幾種方法：
第一類，把楷書多筆畫結構，簡化成最簡便的少筆畫結構 。如“言”旁，楷書七筆才能完成，草書簡化為一筆寫完 。又如“帰”字，楷書為18筆，草書三筆即可，如此等等 。因此，字的形體和結構都因草化而完全改變了原來的面貌 。把多筆畫的符號變成少筆畫的符號 。
第二類，把楷書重復的同類筆畫損省，如“麗”“辛”字 。
第三類，雖然沒有把楷書筆畫減少，但通過筆畫之間的連帶變形，以便于筆鋒運行 。如“戒”字的草寫 。
通過以上三類的變化，書寫起來就方便簡捷，快速流暢 。孫過庭的《書譜》說：“草類流而暢” 。它給草書的筆法帶來了特點，改變了楷書的逆入平出，頓筆回峰等筆法，采用掄筆入筆，曳筆出筆；或帶上一筆的筆勢連下一筆畫，或以附鉤連帶它畫的筆勢，或和牽絲實連，或是筆意不斷 。草書運筆不能完全采用速筆管帶，一味的圓轉回環，而是要點畫和回環相結合，點畫的掄筆，曳筆出鋒和使轉相結合 。即孫過庭所說：“草以點畫為性情，使轉為形質”，才能達到既有骨法喲喲圓轉流暢 。所以，凡是點畫的起筆，收筆之處，大多都是掄筆入鋒，曳筆出鋒，出現轉折棱角；凡是和點畫連帶圓轉環曲之處，用筆大都中鋒藏鋒，筆畫圓轉流暢，使草書具有剛柔結合的美 。
草書筆鋒運行的方向，要根據筆畫的去向隨時轉換，使筆鋒和筆畫去向一致，始終保持同一方向，環轉時才能做到中鋒藏鋒用筆，線條才能圓渾流暢，筋骨俱備 。
草書隨筆畫減少，寫法簡便，但書寫要求規范得法，不能隨意杜撰 。有許多字差別極微妙，如一不留心就會差之毫厘，失之千里，寫成別的字 。如“會”和“念”，“近”與“息”，“所”和“取”等等 。
草書的同一字，可能有多種寫法，如“頓”“墨”等字，在學習時都應掌握 。這樣，在一幅作品中碰到幾個相同的字時寫法就有變化，減少雷同 。
2.教你如何寫草書——給書法學校同學簡談寫草書問題篆、隸、楷、行、草，草是最難寫的一種書體 。
我國書法藝術是線條藝術，不斷演變，產生了今草書，草書體則達到了線條美的極致 。草書之難，在于草書將篆隸楷行諸體之筆意融會貫通渾然一體，卻又不可得見端倪 。
對此，劉熙載說得好：“草書之筆劃，要無一可移他書，而他書之筆意，草書卻要無所不悟” 。草書之難，又在于點劃與點劃、結體與結體、此行與他行有著連綿不斷地緊密呼應關系，偶有不連，而血脈不斷 。
草書之難，還在于一字數體，或同體異字，其變化“似無定則”，而又“毫厘必辨”，有著嚴格變化的限度 。如“知、去”等 。
草書之最難者，還是在于通過線條所組成的形體，表達書者的素養、人品、氣質、閱歷和思想感情，劉熙載在《藝概》中說：“書者，如也，如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已” 。表達的越深刻、越強烈，藝術的境界就愈高 。
草書之難甚多，蔡希綜《法書論》中說草書尤難 。包世臣曾“自謂于書道頗盡其秘”也說“惟草書至難” 。
草書自身正其律，篆書備其骨，楷書規其法，還要做學問、立人品，確實很難 。面對這些尤難、至難，我們是退避三舍？還是知難勇進？“世上無難事，只要肯登攀”，我認為只要肯于、敢于、恒于實踐和探索，一定會達到理想的黃金彼岸 。