1.乾隆的書法烏字我看乾隆書法
乾隆爺能詩會畫，尤精書法，留下了大量的書法作品，據說存世墨跡僅故宮博物院就藏有2000多幅 。而他在古代書畫和當時的名家繪畫中題跋題詩更是不得了，為歷代帝王之冠 。
乾隆善楷書、行書和行草書，未見有篆書、隸書傳世 。他的書法師承，不見文獻記載，但從其傳世作品看，早年學的是其祖父康熙 。而康熙帝的字受其老師沈荃的指導，康熙曾言“沈荃教朕字盡六十年弗衰” 。沈荃的書法則師法董其昌和米芾，上溯至晉唐諸家，故乾隆帝早年之書，較多地受到董、米、鐘、王的影響
應該是可信的 。約中年以后，乾隆帝酷愛趙孟的字 。在他的影響下，清中期的書風從尚董轉為崇趙 。乾隆帝不僅大力提倡群臣學趙書，而且自己也臨仿不息，力求肖似 。
從乾隆帝中后期傳世之作分析，他的書法確實有趙字的秀媚之體、流潤之筆和飄逸之韻，正如書法評論家馬宗霍《岳樓筆談》所說：其書圓潤秀發，蓋仿松雪 ?！钡R宗霍只說對了一半，乾隆之書除有較多的趙書遺風外，還有董書秀潤、率真的特色 。綜觀他的書法，其楷書規正端麗，圓潤豐滿；其行書飄逸勁健，豪放流潤，這種書風實際是融合董、趙之書的優點而進行的變革，最后形成了與宮廷環境相適應的端莊、富麗、圓潤、典雅的特色 。
但是，我們也應看到乾隆之書實有不足之處，缺少變化是乾隆之書最大的弱點，“惟千字一律，略無變化，雖饒承平之象，終少威武之風”（《岳樓筆談》） 。但由于“字畫以人貴”，皇帝畢竟是皇帝，因此，帝王之書仍然是藝術市場一道風格獨特的風景 。
2.鳥的繁體字怎么寫毛筆書法【怎樣練好書法】1、臨摹結合 臨摹是學習書法最基本的方法，不但初學書法要臨摹，就是有了一定的基礎之后還需要臨摹 。
學楷書需要臨摹，學篆、隸、行、草各體書仍需要臨摹 。書法家的一生都是在臨摹中渡過的，在臨摹中學習，在臨摹中思考，在臨摹中創造 。
摹帖，就是用薄紙蒙在字帖上面，然后筆隨影走，按照顯露出來的字跡寫，又叫“仿影”或拓寫 。摹還有一種方法叫“描紅”，即在印有雙鉤紅線的字上去填寫 。
摹帖的方法：第一步先描紅 。即從一本帖中選出清楚、完整的字，用透明而不透墨的薄紙，如打字紙、有光紙、描圖紙等蒙在帖上，依著字的輪廓，用極細的線條鉤成空心字，這叫“雙鉤” 。
然后把鉤好的字作為描紅本，用紅墨水填寫，再用藍墨水填寫，最后用墨汁填寫，這樣寫不但能加深記憶，而且節約紙張 。摹帖應注意筆隨帖走，切勿失形，要看準筆畫的來龍去脈，揣摩它的筆法和結構形態 。
摹帖要帶有“寫”意，將筆畫一筆寫成，飽滿而精到，切勿依葫蘆畫瓢地填描涂抹 。臨帖，即在摹帖的基礎上，對帖字的用筆、結字規律有了基本認識之后，對著帖寫 。
臨帖有對臨、格臨和背臨三種方法 。對臨，即把字帖放在對面的帖架上照著寫，這是最方便，最常用的臨帖方法 。
格臨，即用透明紙打好格子（田字格、米字格、九宮格等）照式臨寫 。主要用以掌握帖字的結構部位 。
背臨，即把帖收起，憑記憶默寫帖中的字，不但求其形，更要求其神 。背臨之后可以集字為聯或集字成篇，然后進入創作階段 。
摹帖筆隨影走，古人怎樣寫，我們就怎樣寫，大小、長短、寬窄、粗細、方圓、斜正等都必須按帖字的要求去寫，有一定的規范和約束 。摹帖的特點在于易學到古人的結構位置，但由于規范太死，反而失去了古人的筆意，用筆死板而不靈活，讓人感到放不開，受不了；臨帖或對臨，或背臨，或意臨，加入許多書者自己的個性特點，所以易得古人的筆意，而易失古人的結構位置 。