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三種印象主義的聯系

生活經驗三種

三種印象主義的聯系
1、印象主義、新印象主義和后印象主義都不滿足于傳統藝術對自然的客觀再現與模仿，謀求藝術的創新與發展 。
2、新印象主義發展了印象派的光色原理，在作品中表現光色變化 。
3、后印象主義的藝術家都曾經參加過印象派畫展，從事過印象主義風格的探索 。
區別在于新印象主義發展了印象派的光色原理，但認為印象主義的作畫方式過于感性，主張以光學科學的原理和理性分析來指導藝術實踐 ， 制造有秩序的合理的美，并給轉瞬即逝的光和色以永恒的形式 ， 是對印象主義的修正和科學化 。后印象主義是在觀念和實踐上與印象主義相左的藝術潮流，它不是印象主義的繼續，而是代表了印象主義之后的一種新的傾向，即主觀傾問，強調抒發自我感受，表現主觀感情和精神 。
印象主義與新印象主義的異同
印象主義主要就是強調對客觀事物的感覺和印象，用畫筆直接的表達出來，也就是我們平時所說的寫實 。
新印象主義則主張色彩的分割，就是把色彩分成小塊在畫布上均勻排布達到效果 。另一種叫法是點彩 。
通過他們的含義就看出了他們之間的不同，他們之間的關系是相互相稱的，有了印象才有新印象 ， 有了新印象才有后印象，當然他們之間也是有區別的，后印象主義則反對印象主義的觀點 ， 他們主要繪畫作品一定要滲透作者的感情，不能和照相機一樣僅僅是把物體真實的再現出來 。
印象主義新印象主義后印象主義聯系與區別
歐洲藝術從傳統形態向現代形態的過渡，經歷了印象主義、新印象主義、后印象主義和象征主義等階段 。雖然在19世紀先后出現過古典主義、浪漫主義和現實主義的潮流和風格，它們也都具有不可否認的革新意義 ， 但自印象主義倔起，歐洲藝術的現代風采方見端倪 。從這時期起，藝術從內容到形式的變革，跳躍的幅度越來越大，革新的鋒芒越來越鮮明，從而孕育了20世紀初對傳統藝術的全面突破，出現嶄新的面貌，但也同時孕育著新的危機 。
19世紀最后30年的歐洲 ， 經濟獲得顯著的增長 。由于在工業和農業中運用新的科學和技術，生產力在前所未有的規模上獲得發展 。但在物質產量增長的同時，這一時期的價格、利潤和投資收益卻普遍下降 。由此在經濟生活中又出現了蕭條的景象 。繁榮、發展與蕭條現象矛盾而統一地共存 。在社會政治思想方面，由于卡爾·馬克思的巨著<資本論>(1867)、查爾斯·達爾文的<人類起源>(1871)、克拉克·麥克斯韋的<電學和磁學論>(1873)和弗里德里?！つ岵傻?lt;悲劇的誕生>(1872)的問世，尤其是馬克思的歷史唯物主義和辯證唯物主義思想與達爾文進化論的傳播，在知識界引起廣泛而深刻的思想動蕩 。在科學思想擴大影響的同時，唯心主義、基督教神學也相當活躍 。受機械論影響的功利主義和實證主義也有自己的市場 。在這樣的背景下產生的文學藝術不可避免地具有雙重性：與傳統風格相聯系的一面和追求標新立異革新的一面 。在文學中出現了“自然主義”的思潮和某些“頹廢”的跡象 。自然主義的作家主張以聚精會神和精致嚴密的客觀態度，攝取事物的真面目 。自然主義的代表人物為法國的左拉、福樓拜、龔古爾兄弟 。所謂頹廢跡象 ， 是指文藝復興以來文藝傳統的頹敗和沒落 。文藝復興以來確立的關于文藝作品的基本風格以及用藝術的想象來真實地反映自然的信念，受到否定和質疑 。這給藝術創作帶來了自由，但同時也帶來了損失，文藝創作由此喪失了對人的真正形象的理性肯定 。
印象主義、新印象主義、后印象主義、象征主義等就是這樣一些有雙重性的藝術思潮和流派 。它們從不同的方面以新的視角真實地、科學地描繪客觀世界(包括光和空氣氛圍)，描繪藝術家身邊的現實，表達自己的感性和理性認識 。當然在這些新的潮流中，也不可避免地會有“頹廢”的成分——在創作中舍棄崇高的理想 。但同
時它們的革新意義也不容忽視 。它們開辟了繪畫語言的新天地 ， 它們用新的技巧展示了客觀世界和人們主觀精神世界的豐富性，它們拓展了人們的審美領域，它們為藝術家發揮個性提供了新的可能 。這些新思潮和新流派本身是藝術領域中的革命，它們同時也孕育了20世紀藝術更為激烈的、難以自我控制的變革 。
一、印象主義
印象主義(impressionl9n)在19世紀60一70年代以創新的姿態登上法國畫壇，其鋒芒是反對陳陳相因的古典畫派和沉緬在中世紀騎士文學而陷入矯揉造作的浪漫主義 。印象主義吸收了柯羅、巴比松畫派以及庫爾貝寫實主義的營養，在19世紀現代科學技術(尤其是光學理論和實踐)的啟發下，注重在繪畫中對外光的研究和表現 。印象主義畫家提倡戶外寫生，直接描繪在陽光下的物象 ， 從而據棄了從16世紀以來變化甚微的褐色調子，并根據畫家自己眼睛的觀察和直接感受，表現微妙的色彩變化 。在這方面印象主義畫家還從荷蘭小畫派、西班牙畫家委拉斯貴支、英國畫家
特納和康斯太勃爾等人那里接受了有益的經驗 。從印象主義開始，歐洲的畫家們試圖使繪畫擺脫文學的影響，吏多地注意繪畫語言本身 。在印象主義內部存在著兩種類型的畫家群 。一是以德加為代表3一是以莫奈為代表 。當然也有的畫家介于兩種類型之間 。早在60年代，一群有探索和創新精神的青年人 ， 對保守的官方沙龍壓制青年的創造精神深感不滿，他們以庫爾貝當年反對官方藝術的斗爭精神為榜樣，團結在受到官方沙龍冷淡和買落的、富有探新勇氣的馬奈的周圍 ， 形成一個與官方沙龍相對立的集團 。這些畫家不定期地在巴黎的蓋爾波瓦餐館和新雅典餐館，以及在
巴齊耶與雷諾阿的共同畫室會晤，并到塞納河畔直接對景寫生 。經常參加聚會的畫家有莫奈、雷諾阿、畢沙羅、巴齊耶、塞尚等，評論家有杜瑞和利維拉，資助這個聚會的有畫商杜朗一魯耶 。1874年4月，這群青年畫家在巴黎卡普辛大街借用攝影師那達爾(Na—dar)的工作室舉辦展覽，他們自稱為“無名的畫家、雕塑家和版畫
家協會” 。參加展出的有莫奈、雷諾阿、畢沙羅、西斯萊、德加、塞尚、莫里索、基約曼等人 。在展品中莫奈的油畫<印象·日出>的標題被一位保守的采訪人員路易·勒魯瓦在文章中借用作為嘲諷 ， 稱這次展覽是“印象主義畫家的展覽會”，“印象主義”由此而得名 。印象主義畫展從1874年到1886年共舉行了8次 。分別在1874、1876、1877、1879、1880、1881、1882和1886年 。除了第一、第四和
第八次外 ， 均使用“印象主義”一詞作為展覽名稱 。
印象主義是一個松散的藝術社團 。這個社團沒有明確的綱領 。藝術家集合在一起，僅僅因為畫風比較一致，便于共同舉辦展覽 。參與展出的藝術家 ， 有的僅在一段時間內迷戀于印象主義畫風，后來則另有追求；有的在繪畫風格上曾多次變化反復 。此外，參與畫家的水平也不盡一致 。繪畫中的印象主義是和法國文學中的自然主義流派相對應的 。印象主義和自然主義都曾受到哲學上實證主義的影響 。
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