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古詩詞白居易琵琶行,琵琶行白居易古詩全文帶拼音

生活經驗白居易


古詩詞白居易琵琶行,琵琶行白居易古詩全文帶拼音

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原文
琵琶行
【唐】白居易
潯陽江頭夜送客 ， 楓葉荻花秋瑟瑟 。
主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦 。
醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月 。
忽聞水上琵琶聲 ， 主人忘歸客不發 。
尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲 。
移船相近邀相見，添酒回燈重開宴 。
千呼萬喚始出來 ， 猶抱琵琶半遮面 。
轉軸撥弦三兩聲 ， 未成曲調先有情 。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志 。
低眉信手續續彈，說盡心中無限事 。
輕攏慢捻抹復挑，初為《霓裳》后《六幺》 。
大弦嘈嘈如急雨 ， 小弦切切如私語 。
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤 。
間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難 。
冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇 。
別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲 。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴 。
曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛 。
東船西舫悄無言，唯見江心秋月白 。
沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容 。
自言本是京城女 ， 家在蝦蟆陵下住 。
十三學得琵琶成，名屬教坊第一部 。
曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒 。
五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數 。
鈿頭銀篦擊節碎 ， 血色羅裙翻酒污 。
今年歡笑復明年，秋月春風等閑度 。
弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故 。
門前冷落鞍馬?。?老大嫁作商人婦 。
商人重利輕別離，前月浮梁買茶去 。
去來江口守空船，繞船月明江水寒 。
夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干 。
我聞琵琶已嘆息 ， 又聞此語重唧唧 。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！
我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城 。
潯陽地僻無音樂 ， 終歲不聞絲竹聲 。
住近湓江地低濕 ， 黃蘆苦竹繞宅生 。
其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴 。
春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾 。
豈無山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽 。
今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明 。
莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》 。
感我此言良久立 ， 卻坐促弦弦轉急 。
凄凄不似向前聲 ， 滿座重聞皆掩泣 。
座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕 。
注釋
〔1〕左遷：貶官，降職 。古以左為卑 ， 故稱“左遷” 。
〔2〕明年：第二年 。
（3）錚錚：形容金屬、玉器等相擊聲 。
〔4〕京都聲：指唐代京城流行的樂曲聲調 。
〔5〕倡女：歌女 。倡，古時歌舞藝人 。
〔6〕善才：當時對琵琶師或曲師的通稱 。是“能手”的意思 。
〔7〕委身：托身 ， 這里指嫁的意思 。
〔8〕為：做 。
〔9〕賈（gǔ）人：商人 。
〔10〕命酒：叫（手下人）擺酒 。
〔11〕快：暢快 。
〔12〕憫然：憂郁的樣子 。
〔13〕漂淪：漂泊淪落 。
〔14〕出官：（京官）外調 。
〔15〕恬然：淡泊寧靜的樣子 。
（16）遷謫：貶官降職或流放 。
〔17〕為：創作 。
〔18〕長句：指七言詩 。
〔19〕歌：作歌 。
〔20〕凡：總共 。
〔21〕言：字 。
〔22〕命：命名，題名 。
〔23〕潯陽江：據考究，為流經潯陽城中的湓水，即今九江市中的龍開河（97年被人工填埋），經湓浦口注入長江 。瑟瑟：形容楓樹、 蘆荻被秋風吹動的聲音 。
〔24〕瑟瑟：形容楓樹、蘆荻被秋風吹動的聲音 。
（25）主人：詩人自指 。
〔26〕回燈：重新撥亮燈光 ?；兀涸?。
〔27〕轉軸拔弦：將琵琶上纏繞絲弦的軸，以調音定調 。
〔28〕掩抑：掩蔽 ， 遏抑 。
〔29〕思：悲 ， 傷 。
（30〕信手：隨手 。
〔31〕續續彈：連續彈奏 。
〔32〕攏：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推 。
〔33〕捻：揉弦的動作 。
〔34〕抹：向左拔弦，也稱為“彈” 。
〔35〕挑：反手回撥的動作 。
〔36〕《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，本為西域樂舞，唐開元年間西涼節度使楊敬述依曲創聲后流入中原 。
〔37〕《六幺》：大曲名 ， 又叫《樂世》《綠腰》《錄要》，為歌舞曲 。
〔38〕大弦：指最粗的弦 。
〔39〕嘈嘈：聲音沉重抑揚 。
〔40〕小弦：指最細的弦 。
〔41〕切切：細促輕幽，急切細碎 。
〔42〕間關：鶯語流滑叫“間關” 。鳥鳴聲 。
〔43〕幽咽：遏塞不暢狀 。
〔44〕冰下難：泉流冰下阻塞難通，形容樂聲由流暢變為冷澀 。
〔45〕凝絕：凝滯 。
〔46〕迸：濺射 。
〔47〕曲終：樂曲結束 。
〔48〕拔：彈奏弦樂時所用的拔工具 。
〔49〕當心畫：用拔子在琵琶的中部劃過四弦，是一曲結束時經常用到的右手手法 。
〔50〕舫：船 。
〔51〕斂容：收斂（深思時悲憤深怨的）面部表情 。
〔52〕蝦（há）蟆陵：在長安城東南，曲江附近，是當時有名的游樂地區 。
〔53〕教坊：唐代官辦管領音樂雜技、教練歌舞的機關 。
〔54〕秋娘：唐時歌舞妓常用的名字 。
〔56〕五陵：在長安城外，漢代五個皇帝的陵墓 。
【古詩詞白居易琵琶行,琵琶行白居易古詩全文帶拼音】〔57〕纏頭：用錦帛之類的財物送給歌舞妓女 。
〔58〕綃：精細輕美的絲織品 。
〔59〕鈿（diàn）頭銀篦（bì）：此指鑲嵌著花鈿的篦形發飾 。
〔60〕擊節：打拍子 。
〔61〕顏色故：容貌衰老 。
〔62〕浮梁：古縣名，唐屬饒州 。在今江西省景德鎮市，盛產茶葉 。
〔63〕去來：走了以后 。
〔64〕夢啼妝淚：夢中啼哭，勻過脂粉的臉上帶著淚痕 。
〔65〕闌干：縱橫散亂的樣子 。
〔66〕重：重新，重又之意 。
〔67〕唧唧：嘆聲 。
〔68〕嘔啞嘲哳：形容聲音噪雜 。
〔69〕琵琶語：琵琶聲，琵琶所彈奏的樂曲 。
〔70〕暫：突然 。
〔71〕卻坐：退回到原處 。
〔72〕促弦：把弦擰得更緊 。
〔73〕向前聲：剛才奏過的單調 。
〔74〕掩泣：掩面哭泣 。
〔75〕青衫：唐朝八品、九品文官的服色 。白居易當時的官階是將侍郎，從九品，所以服青衫 。
古詩詞白居易琵琶行,琵琶行白居易古詩全文帶拼音

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賞析
作為一首敘事長詩，這首詩結構嚴謹縝密，錯落有致，情節曲折 ， 波瀾起伏 。
第一部分寫江上送客，忽聞琵琶聲，為引出琵琶女作交代 。從“潯陽江頭夜送客”至“猶抱琵琶半遮面” ， 敘寫送別宴無音樂的遺憾，邀請商人婦彈奏琵琶的情形 ， 細致描繪琵琶的聲調，著力塑造了琵琶女的形象 。首句“潯陽江頭夜送客”，只七個字，就把人物（主人和客人）、地點（潯陽江頭）、事件（主人送客人）和時間（夜晚）一一作概括的介紹；再用“楓葉荻花秋瑟瑟”一句作環境的烘染 ， 而秋夜送客的蕭瑟落寞之感，已曲曲傳出 。惟其蕭瑟落寞，因而反跌出“舉酒欲飲無管弦” ?！盁o管弦”三字，既與后面的“終歲不聞絲竹聲”相呼應，又為琵琶女的出場和彈奏作鋪墊 。因“無管弦”而“醉不成歡慘將別”，鋪墊已十分有力 ， 再用“別時茫茫江浸月”作進一層的環境烘染，構成一種強烈的壓抑感，使得“忽聞水上琵琶聲”具有濃烈的空谷足音之感，為下文的突然出現轉機作了準備 。從“夜送客”之時的“秋蕭瑟”“無管弦”“慘將別”一轉而為“忽聞”“尋聲”“暗問”“移船”，直到“邀相見”，這對于琵琶女的出場來說，已可以說是“千呼萬喚”了 。但“邀相見”還不那么容易，又要經歷一個“千呼萬喚”的過程，她才肯“出來” 。這并不是她在意身份 。正象“我”渴望聽仙樂一般的琵琶聲，是“直欲攄寫天涯淪落之恨”一樣，她“千呼萬喚始出來”，也是由于有一肚子“天涯淪落之恨”，不便明說，也不愿見人 。詩人正是抓住這一點，用“琵琶聲停欲語遲”“猶抱琵琶半遮面”的肖像描寫來表現她的難言之痛的 。這段琵琶女出場過程的描寫歷歷動人，她未見其人先聞其琵琶聲 ， 未聞其語先已微露其內心之隱痛，為后面的故事發展造成許多懸念 。
第二部分寫琵琶女及其演奏的琵琶曲，具體而生動地揭示了琵琶女的內心世界 。琵琶女因“平生不得志”而“千呼萬喚始出來” ， 又通過琵琶聲調的描寫，表現琵琶女的高超彈技 。用手指叩弦（攏），用手指揉弦（捻），順手下撥（抹），反手回撥（挑） ， 動作嫻熟自然 。粗弦沉重雄壯“如急雨”，細弦細碎如“私語”，清脆圓潤如大小珠子落玉盤 ， 又如花底鶯語，從視覺和聽覺角度描述 ?！跋蚁已谝致暵曀肌币韵铝?，總寫“初為《霓裳》后《六幺》”的彈奏過程，其中既用“低眉信手續續彈”“輕攏慢捻抹復挑”描寫彈奏的神態，更用“似訴平生不得志”“說盡心中無限事”概括了琵琶女借樂曲所抒發的思想情感 。此后十四句，在借助語言的音韻摹寫音樂的時候，兼用各種生動的比喻以加強其形象性 ?！按笙亦朽腥缂庇辍?，既用“嘈嘈”這個疊字詞摹聲，又用“如急雨”使它形象化 ?！靶∠仪星腥缢秸Z”亦然 。這還不夠，“嘈嘈切切錯雜彈”，已經再現了“如急雨”“如私語”兩種旋律的交錯出現 ， 再用“大珠小珠落玉盤”一比，視覺形象與聽覺形象就同時顯露出來，令人眼花繚亂，耳不暇接 。旋律繼續變化，出現了先“滑”后“澀”的兩種意境 ?！伴g關”之聲，輕快流利，而這種聲音又好象“鶯語花底”，視覺形象的優美強化了聽覺形象的優美 ?！坝难省敝?，悲抑哽塞 ， 而這種聲音又好象“泉流冰下” ， 視覺形象的冷澀強化了聽覺形象的冷澀 。由“冷澀”到“凝絕”，是一個“聲漸歇”的過程，詩人用“別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲”的佳句描繪了余音裊裊、余意無窮的藝術境界，令人拍案叫絕 。彈奏至此，滿以為已經結束了 。誰知那“幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過程中積聚了無窮的力量，無法壓抑，終于如“銀瓶乍破”，水漿奔迸，如“鐵騎突出”，刀槍轟鳴，把“凝絕”的暗流突然推向高潮 。才到高潮 ， 即收撥一畫，戛然而止 。一曲雖終，而回腸蕩氣、驚心動魄的音樂魅力，卻并沒有消失 。詩人又用“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”的環境描寫作側面烘托，給讀者留下了涵泳回味的廣闊空間 。
古詩詞白居易琵琶行,琵琶行白居易古詩全文帶拼音

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第三部分寫琵琶女自述身世 。從“沉吟放撥插弦中”至“夢啼妝淚紅闌干”：詩人代商婦訴說身世，由少女到商婦的經歷，亦如琵琶聲的激揚幽抑 。正象在“邀相見”之后，省掉了請彈琵琶的細節一樣；在曲終之后 ， 也略去了關于身世的詢問，而用兩個描寫肖像的句子向“自言”過渡：“沉吟”的神態，顯然與詢問有關，這反映了她欲說還休的內心矛盾；“放撥”“插弦中”，“整頓衣裳”“起”“斂容”等一系列動作和表情，則表現了她克服矛盾、一吐為快的心理活動 。“自言”以下，用如怨如慕、如泣如訴的抒情筆調，為琵琶女的半生遭遇譜寫了一曲扣人心弦的悲歌 ， 與“說盡心中無限事”的樂曲互相補充，完成了女主人公的形象塑造 。女主人公的形象塑造得異常生動真實，并具有高度的典型性 。通過這個形象，深刻地反映了封建社會中被侮辱、被損害的樂伎們、藝人們的悲慘命運 。
第四部分寫詩人深沉的感慨，從“我聞琵琶已嘆息”到最后的“江州司馬青衫濕”共二十六句寫詩人 ， 為第四段，寫詩人貶官九江以來的孤獨寂寞之感 ， 感慨自己的身世，抒發與琵琶女的同病相憐之情 。詩人和琵琶女都是從繁華的京城淪落到這偏僻處，詩人的同情中飽含嘆息自己的不幸，“似訴生平不得志”的琵琶聲中也訴說著詩人的心中不平 。詩人感情的波濤為琵琶女的命運所激動，發出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的感嘆，抒發了同病相憐，同聲相應的情懷 。詩韻明快，步步映襯 ， 處處點綴 。感情濃厚，落千古失落者之淚，也為千古失落者觸發了一見傾心之機 。
這是一首膾炙人口的現實主義杰作，全文以人物為線索，既寫琵琶女的身世，又寫詩人的感受，然后在“同是天涯淪落人”二句上會合 。歌女的悲慘遭遇寫得很具體，可算是明線；詩人的感情滲透在字里行間，隨琵琶女彈的曲子和她身世的不斷變化而蕩起層層波浪，可算是暗線 。這一明一暗，一實一虛，使情節波瀾起伏 。它所敘述的故事曲折感人 ， 抒發的情感能引起人的共鳴，語言美而不浮華 ， 精而不晦澀，內容貼近生活而又有廣闊的社會性，雅俗共賞 。