1. 首頁 > 生活百科 > >

書法如何添墨，墨卿書法36句口訣大全

生活經驗書法

書法如何添墨
書法添墨的方法是
1、蘸墨前先用清水打濕筆一下，毛筆的筆頭是徹底干燥的直接去蘸墨，會不容易蘸透，因為墨汁本身含有膠質，墨汁會在筆頭表面迅速形成一個“保護膜”，而筆頭里邊是空心的，心毛甚至根本沒有沾上墨汁；水墨交融會讓筆頭的蓄墨性也更好，書寫更流暢，再加上善于調鋒，書寫過程中就不用頻繁蘸墨，而是等筆里蓄存的墨用盡之后再去蘸墨；
2、正式蘸墨 。剛開始蘸墨可以蘸得稍微深一點，讓筆桿傾斜度大一點 ， 至少要讓筆頭的一半浸到墨汁里 。在書寫過程中 ， 可以去點墨也就是讓筆尖或者說筆頭的四分之一去接觸墨汁，再去在硯臺邊沿舔筆把多余的墨汁刮掉 。若是用小楷筆，在硯臺蓋子背面舔筆也可以；
3、刮墨的第一是要注意旋轉地刮 。第二是輕緩地刮，不能刮很快，刮墨快會容易掌握不了輕重，導致墨面不均勻，筆頭各部位的蓄墨不均衡 ， 而且筆形無法形成錐狀，不利于書寫 。第三是刮墨也要因紙、因筆而異 。相對而言羊毫這樣的軟毫吸墨性更強，蓄墨性更強 ， 刮墨的時候可以多刮一下；在紙性偏熟的紙上書寫，則可以少刮一點防止墨量太少 。
墨卿書法36句口訣大全墨卿書法36句口訣疏密大小，長短偏斜，堆插重并，向背孤單

書法如何添墨，墨卿書法36句口訣大全

文章插圖
1、疏——筆畫少的字必疏，遇到撇捺的字，撇短捺長顯示字的舒展 。當疏則疏 。比如“川、不”二字筆畫少，應把筆畫分布均勻 。字形寫得飽滿、開朗、大方 。2、密——筆畫繁多 ， 結構復雜的字，比如“觀、識”二字點畫應緊縮些，間距要勻稱，更應注意部位之間的聯系，要寫得不局促又不松散 。當密則密 。3、大——大的字也要在同一方塊字內反映出來，比如“軍、賽”二字的間距要求適用，筆畫注意各部位的位置，方能同字密一樣，做到筆畫緊縮、又能開闊方才能當大則大 。4、小——字形小的字 ， 比如“小、口”二字不能強制寫小，只須把點畫寫得豐滿些 ， 太肥顯得腫，筆畫粗只要把字形，寫得端正緊密，字就可以當小則小 。字小筆畫少也講究字勢 。
書法如何添墨，墨卿書法36句口訣大全

文章插圖
1、長——字形狹長的字，當長則長 。漢字寧可長不可扁 。更不能強制太長 ， 更不能寫得短，新格式觀察：比如“具、食、身”仨字都是長形字 ， “食”字更長 。新格式在這方面不必擔心，上下接近的邊線一目了然 。2、短——字短的字就是扁，當扁則扁，字寬不能寫得過寬 。比如“加、西、血”仨字太寬顯得過扁過大 。新格式不可能犯這樣的錯誤，這就是它的又一特點 。要寫窄它就窄、要寬就寬 。要收攏、寫開闊不受限制 。3、偏——字偏求正 ， 完全要依靠格式的對稱法解決 。這是幾千年沒有解決的問題 。比如“以”字只要學會了部首的對稱就不偏了 。比如“方”字，的“亠”、掌握點、橫的對稱，下方起筆撇進中起、橫折鉤的橫進中、鉤進中，這些字就不會失去重心 。4、斜——一個字只有一撇的字斜，同樣要注意重心的平穩 。比如“尹、多、戈”等字筆畫的起筆支點以中為注意點 。多撇的字更要把注意點放在起筆處 。斜進中就是它的支點 。這樣就能保證它的平衡，這樣它就能站得穩 。
當代篆書名家有哪些從古至今著名的小篆大家分別是:
1.秦朝書法家李斯 ， 代表作品《嶧山碑》、《泰山刻石》 。
2.唐朝書法家李陽冰，代表作品是《三墳記》、《城隍廟記》、《千字文》等 。
3.清朝書法家鄧石如 ， 代表作品有《鄧石如篆書冊》、《千字文》、《白氏草堂記》等 。
4.清代書法家吳讓之，代表作有《吳均帖》、《千字文》等 。
首屈一指的當屬李斯了，因為是人家發明的 。唐代李陽冰可以說只在李斯一人之下，寫出了小篆最接近李斯的風骨風貌 。元代趙孟頫寫得中規中矩，明代也有幾位名家 ， 文彭，傅山都是小篆高手，清代出現寫篆隸的一個高潮，名家輩出 。著名的有鄧石如，趙之謙 ， 民國有吳昌碩，王福庵等，都是個中高手 。
大篆
有兩說:(1)指'籀文'，即《史籀篇》文字 。(2)指'隸書'，清學者多主其說 ?！妒奈摹?br /> 石鼓文 秦刻在十塊鼓形石上的文字 。唐初在岐州雍縣南二十里之三畤原被發現 。每鼓一首四言詩，十首為一組，記敘當時漁狩的情況，故亦名'獵碣' ?，F藏故宮博物院，一鼓已泐無字，其余九鼓亦多漫漶殘損 。傳世著名北宋拓本有明安國《十鼓齋》'中權'、'先鋒'、'后勁'三本，已流入日本 。
古籀 :'古文'、'籀文'的合稱 。漢許慎《說文解字·敘》:'今敘篆文，合以古籀'。
【書法如何添墨，墨卿書法36句口訣大全】蕭籀 :漢丞相蕭何所作，一作'禿筆書' 。元·鄭杓《衍極》卷四《古學篇》劉有定注:"蕭何作未央宮，前殿成，覃思三月，以題其額，觀者如流水 。何用禿筆書 ， 時謂之'蕭籀' 。
金文 : 《山海經說山訓句》竇中亮
殷、周青銅器上銘文的統稱，舊稱'鐘鼎文'、'吉金文'、'款識文' 。屬大篆系統，包括了小篆以前的大部分篆書形體，是研究古代書法的重要實物資料 。近人容庚撰有《金文篇》，較為完備，收可識知金文一千八百九十四字，另附錄約一千二百余字 。
鐘鼎文 :即'金文' 。上古青銅器一般可分為禮器和樂器兩大類，禮器以鼎為尊 ， 樂器以鐘為多，故以'鐘鼎'為青銅器之代稱 。'鐘' ， 經典多作'鐘' 。青銅器上的銘文，統稱為'鐘鼎文' ?！段倪x》卷五十五《劉孝標廣絕交論》:"書玉牒而刻鐘鼎 。"李善注引《墨子》:"琢之盤盂，銘于鐘鼎，傳于后世 。
款識文:即"金文" 。"款識"者，青銅器上所銘之文字也 ?！稘h書》卷二十五上《郊祀志》:"鼎大異于眾鼎，文縷，無款識 。"注:"韋昭曰:'款，刻也 。音式志反 。'師古曰:'識 ， 記也 。音式志反 。'"《通雅》引《卮言》謂:'款'為陰文，凹入;'識'為陽文 ， 凸出 ?！恫┕配洝分^:'款，在外;識 ， 在內 。'凡石、磚、瓦、金等上所刻文字皆可泛稱為款識，而狹義專指青銅器上的銘文 。又元·吾邱衍《學古編》八《字源七辯》以之為六國古文:"七曰款識 。款識文者，諸侯本國之文也 。古者諸侯書不同文 ， 故形體各異，秦有小篆，始一其法 。"
草篆 :草率急速寫就的篆書，故名 。有省簡結構、糾連筆劃的特點 。清·阮元《積古齋鐘鼎彝器款識》卷四《乙亥鼎銘》:"草篆 。可識者惟'王九月乙亥'及'乃吉金用作實尊鼎用孝享'等字，其余不可盡識，則以其恣意簡損之故耳 。"
古篆 有兩義:(1)泛指"古代篆書"如清桂馥《續三十五舉》:"宋人間用古篆作?。擻榷啾涮?。"(2)指上古文字，如明趙宦光《寒山帚談》卷上《權輿一》論'九體書':"二曰古篆，三代之書 ， 目見(左目右見)于金石款識 。"
古文(古文篆)有三義:(1)廣義，從文字學的角度說，泛指甲骨文、鐘鼎文、石鼓文、古陶文、古泉文和小篆，是為'古文'系統，與秦、漢后以隸、楷為主的'今文'系統相對稱 。(2)指殷、周或更前的上古文字 。(3)專指晚周、六國所用文字 。
小篆
小篆 :篆書之一，與'大篆'對稱 。亦稱'秦篆'，意指秦始皇統一天下文字而命李
斯所制也 。小篆筆劃圓轉流暢，較大篆整齊 。秦時刻石如《泰山》、《嶧山》、《瑯琊臺》等，傳為李斯所書，為小篆之代表作品 。唐李陽冰、五代徐鍇與清代的鄧石如均是小篆大家 。小篆又名秦篆，為秦朝丞相李斯所創 。秦始皇滅六國，統一華夏，其疆域廣而國事多 ， 文書日繁，甚感原有文字繁雜，不便應用;加之，原有秦、楚、齊、燕、趙、魏、韓七國，書不同文 ， 寫法各異，亦亟待統一 。乃命臣工創新體文字 。于是，丞相李斯作《倉頡篇》，中車府令趙高作《爰歷篇》，太史令胡毋敬作《博學篇》，皆就大篆省改、簡化而成 。小篆又名玉筋篆，取其具有筆致遒健之意而名之 。
小篆較之大篆，形體筆畫均已省簡，而字數日增，這是應時代的要求所致 。從古文到大篆，從大篆到小篆的文字變革，在中國文字史上具有劃時代的意義，占有重要地位 。
玉筋篆 筆劃豐腴如玉筋的篆書，指'小篆' 。筋，一作'著'，即筷子 。'玉筋篆'的代表書家，有秦之李斯，唐之李陽冰 。
鐵線篆 筆劃纖細如線而剛勁如鐵的小篆 ， 如唐·李陽冰《謙卦碑》 。'鐵線'之名，一說取象于'鐵線草' 。其葉柄細長而黑，有光澤 ， 似鐵為之 。
夏篆 傳說中夏代的文字 。一般以為周宣王太史籀著《大篆》十五篇，始為篆字 ， 此'夏篆'所言之'篆'，泛稱也 。從考古實物來看，尚未發現確切可靠的夏代文字;如有之 ， 則必較甲骨文更原始一些 。古人多有以金文大篆附會夏篆之說，凡此種種，皆依托之偽說 。
周篆 周代的篆書 ， 指鐘鼎文、石鼓文等大篆系統文字 。因小篆又稱'秦篆'，故大篆對稱'周篆' 。
秦篆 即'小篆' 。唐·張懷瓘《書斷》卷上'小篆':"案，小篆者 ， 秦始皇丞相李斯所作也 。增損大篆，皆同籀文，謂之'小篆' ， 亦曰'秦篆' 。"清·劉熙載《藝概》卷五《書概》:"秦篆簡直，如《嶧山》、《瑯琊臺》等碑是也? 以李斯所書為代表 。
漢篆 漢代的篆書 。多為小篆，而體格近方，筆法近隸 。一般在莊重的場合和金器上使用 。唐篆 唐代書家所寫之篆書 。有大、小篆多種，以李陽冰為代表 。
清篆 清代碑學之風大盛，取法秦漢，一改唐代以后篆書因為以楷入篆而衰微的局勢和風氣，鄧石如、吳讓之、楊沂孫、趙之謙等人皆是篆書高手!
大篆'與小篆的區別:
大篆又有籀文、籀篆、籀書、史書之稱 。周宣王時，太史籀作《大篆》十五篇，因其為籀所作 ， 故世稱“籀文” 。“籀文”乃據古文而作，是在古文基礎上整理出來的，故其與古文或同或異 。今其文散見于《說文解字》和后人收集的各種鐘鼎彝器之中 。其中以周宣王時所作石鼓文最為著名 。
以上就是關于書法如何添墨 ， 墨卿書法36句口訣大全的全部內容，以及書法如何添墨的相關內容,希望能夠幫到您 。