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武漢化石獵人：獵化石記

化石


武漢化石獵人：獵化石記

張國剛按照時間順序,一層一層地畫出了各個時間段的化石 。
據長江商報（錢燁 隗延章 徐楚云）：這一期的《長江地理》，我們和“化石獵人”一起，頂著高溫 ， 在武漢的各個角落，尋找那些億萬年前的生命痕跡 。
“想不到這地方也有三四億年前的化石 ?！睘槲覀冮_車的李師傅很詫異，他在一簇頁巖碎片中挖到了一只三葉蟲化石 ?！拔乙郧敖洺Ｔ谶@路過 ， 還在附近上過班，哪想過地下都是寶貝 。”
化石獵人沈烈俊也收獲了一個角石的化石 。那是一種類似烏賊的海生動物，死掉后，唯一可以保存下來的就是它作為藏匿所的貝殼 。它那色彩斑斕的貝殼痕跡，透過陽光還能閃爍變幻不一的顏色 。
我們幾個收獲不大 。除了在花山、茅店幾個化石點之外，我們還去了黃龍山 。幾天的探訪下來，你會驚嘆 ， 大自然總是不忘把最美麗的東西留在巖石里，自己欣賞 。甚至是那些爬滿蟲跡的土壤 ， 也不忘夾在巖石中，欣賞它們曾經的生活軌跡 。
歌德在他歌頌大自然的詩篇里說，“你把自己隱藏在形形色色的名目之下，名目千差萬別 ， 你卻恒久不變 ?！弊匀豢傆杏涗涀约旱姆绞?，有些方式雖然過于笨重 ， 卻厚實可愛 。
化石獵人張國剛把采集來的三葉蟲化石擺在工作室里，把它們畫入油畫中，地面鋪滿了鵝卵石，每一層的巖石記錄著不同年代的生物痕跡 。就是那些骨頭 ， 鋪滿了整個地球，它預示著我們曾經緊密相聯而又分開，大自然確實耗費了很大一股勁才創作出我們，對于那些不成功的作品 ， 它像抹油畫一樣，一概重來 。大自然似乎從不避諱這種重新開始的樂趣 。每一個清晰的骨頭都是它的時光刻錄機 。
【武漢化石獵人：獵化石記】說到武漢化石獵人的圈子，可謂很?。?除掉那些打醬油的，一個巴掌可以數的過來 ?！矮C人”頭頭縱瑞文可以說在武漢化石圈內舉足輕重，因為地質學的專業，縱瑞文是最早一批加入采集化石的獵人之一 。
其他幾位收集化石的人多多少少受到縱瑞文的影響，朱斌是大二時在化石網上找到縱瑞文并開始采集化石的，而年齡稍小的沈烈俊也是通過化石網向縱討教地質知識 。
7月24日，打聽到縱瑞文已經起身去了新疆，小黑高青松也去了南京，除了在湖大教畫畫的張國剛，悶在家里研究化石的沈烈??，“羷蛩”们各庇洶?。
沈烈俊 自由職業者
貴州的山民，用恐龍的“脊椎骨”當燈臺
沈烈俊幾年來采集的化石都集中在他百步亭的閣樓里 。光線很難投到他那個裝滿化石的木屋里，這里不僅有從貴州山里人居住的墻上扒下的貴州龍化石，還有一個丟失的暴龍牙，說起在貴州的經歷 ， 沈烈俊唏噓道，那里到處都有化石，化石加工都已經成為老百姓養家糊口的產業 。
每一個挖化石的“獵人”都有幾件自己視如珍寶的化石 ， 沈烈俊也不例外，讓它至今仍然心動的是兩年前在武漢茅店挖到的海星化石，后來的貴州龍化石以及那顆暴龍牙 。
在貴州，即使是平常人家住的房子，墻壁摳下來都有化石 。沈烈俊笑說，他曾經深入一個山村，村民竟然用恐龍的脊椎骨化石作為燈臺點燈 。他去那個位置是為了尋找貴州龍的化石，竟然得來全不費工夫，在山民的墻壁上摳下來兩塊 。
除了那個暴龍牙，沈烈俊還收藏了冰河世紀生存的長矛犀、鹿、馬以及嚙齒類動物的牙齒 ， 不像那些年代久遠的化石，它們甚至沒有石化 。
沈烈俊開始采集化石，是在大二認識縱瑞文之后 。在那之前，他主要在搜集各種礦石 。從高中時代 ， 搜集礦石就成為他的一個愛好 。
從那些曾經裝著曲奇餅干的鐵盒子中，沈烈俊取出很多漂亮的方解石、水晶，甚至有他在新疆撿的隕石碎屑，而每一個石頭的獲得似乎都牽連一段美麗的邂逅故事 。例如那些看起來優美，造型保存完好，已經玉化或者瑪瑙化的菊石，“打個眼，可以直接掛在胸前作為裝飾品了 ?！?br /> 貴州人就是這么干的，沈烈俊說 ， 挖化石像采玉一樣猖獗 。他們用巨大的挖掘機將山體剖開，只撿一些保存完整的化石，然后經過粗糙加工，即以極高的價格哄抬賣出，而那些碎片殘角的化石 ， 像石渣一樣堆在山腳 。
沈烈俊很多菊石與三葉蟲都是從那里撿來的，最便宜的一次，沈烈俊在山東遇到倒賣化石的村民 ， 以一塊錢一公斤的價格買了那些被扔在角落里的廢渣 。他在里面撿到了很精美的三葉蟲，有些甚至被黃鐵礦包裹得閃閃發亮 。
說到近7年的采集化石歷程，沈烈俊說，大部分化石是自己在全國各處挖的 ， 有些造型精美的化石，如那些立體的鸚鵡螺、菊石是從一些商人手中買來的 。武漢可以挖到化石的地點很多，但成品率很低 ， 盛產魚類與植物化石的鍋頂山已經廢掉了，變成了大垃圾場 。
談到化石獵人與采石廠的關系，沈烈俊有些矛盾，按理說采石廠是采集化石最方便的地方，而這種破壞當地環境而后生產石料的地方，讓很多化石重見天日，又很快永遠的消失了 。
張國剛 湖北大學油畫老師
為每一個喜歡的化石畫張素描
張國剛是把采集化石作為一種生活方式對待的 ， 這也是我在問他為什么不辭辛苦跑到野外刨山鑿石的原因 。
發現化石是一個非?？鞓返倪^程 。雖然這群化石獵人基本掌握了地球地理信息的一些專業知識，根據一些巖層可以判斷出可能埋藏的古生物化石，但是能不能挖到，是什么樣子，什么種類的生物化石，這些都需要在刨山鑿石中細細搜尋、觀察 。
尋找化石是一份精細活，有些在野外無法敲開，而又判斷出有化石的巖石，張國剛都會帶回來慢慢處理 。
很多化石在敲擊或者鑿石的過程中破裂 ， 這是非常令人遺憾的事情 。對于每一塊挖出的化石來說 ， 都是獨一無二的 ， 而經過幾億年的沉積，重見天日，又不能說不是一種緣分 。
例如他在恩施挖到的那些立體裝的斜視蟲、隱頭蟲 。因為這些三葉蟲喜歡隱藏在沙子或者海生植物的環境中，藏匿覓食，而把自己的身軀彎曲得像蟬在土壤里的蛹 。通過這些化石，可以了解當年地球歷史上的環境、氣候，甚至是潮漲潮落，降雨量與大致溫度 。
不同的地理環境也埋藏著千奇百怪的化石 ， 即使是同一種屬的三葉蟲 ， 靠近黃鐵礦或者巖漿活動區域，化石的顏色、紋理都會不一樣 。
張國剛稱這一過程是大自然的再創造，在無生命的有機體上，塑造礦物質的結晶 。
就像那個被鉈置換的三葉蟲，也許是流經它處的巖漿緩慢的冷卻了，雖然它已經斷氣，卻違背火焰吞噬 ， 在接下來的億萬年的時間里 ， 有機體被微生物分解了，而地球巨大的壓力卻把殺死它的紅色巖漿置換進去，兩者合二為一，沒有仇家，也沒有悲怨者 。
這也許是大自然的一份胸懷 。
張國剛把搜集回來的化石擺在桌面上，成為他創作油畫的靈感 。
張國剛說，他喜歡自然科學，尤其是那些經歷了億萬年時光，已經被礦物質置換的古生物化石 。
在他創作的一幅畫中，巖石被分割成一層一層，埋藏的骨頭，從原始的藻類、海綿上面出現了三葉蟲，再往上是恐龍，以及現代的鳥類或者哺乳動物 。
除了這些抽象的畫作，他還在準備為每一個自己喜歡的化石畫個素描 。對象主要是三葉蟲，“因為湖北地區主要都是蟲子”，張國剛說，他想為三葉蟲辦個畫展，把那些鑲嵌在它們軀體里的億萬年時光，畫在畫板上 。(eeook.com)