2022年諾貝爾文學獎授予法國女作家安妮·埃爾諾
據新華社斯德哥爾摩10月6日電（采訪人員 和苗）：瑞典文學院6日宣布，將2022年諾貝爾文學獎授予法國女作家安妮·埃爾諾 。
瑞典文學院常任秘書馬茨·馬爾姆當天在斯德哥爾摩舉行的新聞發布會上揭曉獲獎者時說，埃爾諾因文學創作的“勇氣和敏銳度”而獲獎 。
瑞典文學院在當天發布的新聞公報中說，埃爾諾“以勇氣和臨床醫生般的敏銳揭示了個人記憶的根源、隔閡和集體約束” 。在寫作中，她“始終如一地從不同角度審視在性別、語言和階層方面存在巨大差異的生活”，她的創作之路漫長而艱辛 。
馬爾姆表示，他很遺憾未能與埃爾諾取得電話聯系 。
埃爾諾1940年出生于法國，是當代法國文壇有影響力的女作家之一，已出版多部作品，代表作包括《悠悠歲月》等 。
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據文匯網：剛剛 ， 北京時間10月6日19時，2022年諾貝爾文學獎揭曉，82歲法國作家安妮·埃爾諾贏得這一獎項 。瑞典學院給出的獲獎理由是“因她的勇氣和敏銳性揭示書寫了個人記憶的根源、隔閡和集體約束” 。
埃爾諾從1974年開始創作，至今已出版約15部作品 。其中 ， 代表作《悠悠歲月》中譯本曾由人民文學出版社推出 。今年，上海人民出版社已引進其三本自傳體小說《一個男人的位置》《一個女人的故事》和《一個女孩的記憶》 ， 其中前兩部分別在法國創造了50萬、45萬冊銷量 。
《悠悠歲月》歷經20余年思考和推敲，一經出版就獲法國當年“杜拉斯文學大獎” 。小說采用“無人稱自傳”的方式，時間跨度長達60年，實際上是在自己回憶的同時也促使別人回憶，以人們共有經歷反映出時代的演變，通過個人經歷來反映世界的進程，實際上寫出了集體的記憶，從而引起讀者內心的強烈共鳴 。
安妮·埃爾諾出生于1940年，法國濱海塞納省的利勒博納，在諾曼底小城伊沃托度過童年 。她起初在中學任教，后在法國遠程教育中心工作，退休后繼續寫作 。
《位置》《一個女人》等作品用細膩傷感的筆觸生動描繪了出身貧寒的父母如何為使自己及下一代擺脫社會地位所進行的充滿失落、絕望、希冀、夢想的奮斗過程，準確客觀再現了法國當代不同階層人們在心理、生活習慣、興趣愛好等價值觀方面的巨大差別，同時也以矛盾心情真切表達了對父母及故鄉愛恨交加 。
雖然法國作家是諾貝爾文學獎的“常客”，但距上一次頒給法國作家、2014年諾獎得主莫迪亞諾已有8年 。
據悉，諾貝爾文學獎自1901年起頒布，至今已成為世界文壇影響力最大的獎項之一，每年諾獎頒獎前后，都會引起全球范圍的熱議 。從1901年至今，諾貝爾獎已走過121年歷史，累計119位得主獲115次諾貝爾文學獎 ， 其中女性得主共17位 。
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據中新網10月6日電（陳彩霞）：諾貝爾獎官網消息，北京時間10月6日，2022年諾貝爾文學獎揭曉 。法國作家安妮•埃爾諾(Annie Ernaux)獲獎 。
瑞典文學院的頒獎詞稱，“她以勇氣和敏銳的洞察力揭示了個人記憶的根源、隔閡和集體限制” 。諾貝爾獎官網中指出，在她的寫作中，埃爾諾始終從不同的角度審視了在性別、語言和階層方面存在巨大差異的生活，她的創作之路漫長而艱辛 。
關于諾貝爾文學獎
1895年11月27日，瑞典著名化學家阿爾弗雷德•貝恩哈德•諾貝爾在遺囑中提出設立五大獎勵領域，文學被他放在第四位 。諾貝爾在遺囑中表示 ， 獎金的一部分應頒給“一份獎給在文學界創作出具有理想傾向的最佳作品的人” 。
諾貝爾文學獎首次頒發于1901年12月10日，為諾貝爾逝世5周年紀念日之際 。從第一屆頒給法國作家蘇利•普呂多姆(Sully Prudhomme)至2021年，共有118位得主 。葉芝、羅曼•羅蘭、馬爾克斯、蕭伯納、海明威等著名作家均獲得過這一獎項 。
因為戰爭或沒有合適的候選人，該獎項曾被多次保留，或推遲至第二年頒獎 。2018年，因為一起丑聞事件 ， 瑞典文學院陷入史無前例的危機，最終因評審工作無法繼續，被迫取消 。
諾貝爾文學獎 ， 不只是一個獎
諾獎一向具有風向標的功能 。獲獎不僅可以使作家名聲大噪，獲獎作品銷量倍增 ， 同時也會引導人們關注過去被忽視的領域或地區 。
2021年諾貝爾文學獎獲得者阿卜杜拉扎克•古爾納的作品，在其獲獎之前根本沒有中文譯作 。在諾獎官網的一項測試中 ， 近2000名網友中95%沒有讀過他的作品 。但古爾納作為“近20年來第一個獲得諾貝爾文學獎的非洲人”，引發了人們更多地關注非洲文學 。
古爾納1948年出生于坦桑尼亞，20歲出頭時，他以難民身份抵達英國，此后定居英國，以英語開始寫作 。對難民的經歷、身份、流亡記憶和文化疏離感與認同感的反思，是他文學創作的主題 。
古爾納的獲獎小說是其以英語寫作的《天堂》 。瑞典文學院給出的獲獎理由是：“他以不妥協和富有同情心的眼光，洞察殖民主義的影響和身處不同文化大陸間的鴻溝中難民的命運 ?！?br>在迄今為止的118位諾貝爾文學獎得主中，歐洲作家占比超過70% ， 而來自亞洲、非洲的獲獎者非常少 。2021年評委會成員艾倫·馬特森(Ellen Mattson)表示，諾貝爾文學獎“目前正在越來越多地通過外國專家，引導我們關注過去被忽視的語言區或地理區 。”
諾獎也是桎梏 ， 創作成奢侈
對于很多作家而言，諾貝爾文學獎就像一個突如其來的聚光燈，將他們的生活展露在公眾之下，帶來關注的同時 ， 也帶來了煩惱 。
1968年，川端康成憑借《雪國》《千只鶴》《古都》獲得諾貝爾文學獎，成為日本文學史上第一位榮獲這項殊榮的作家 。他得知獲獎消息后 ， 第一個反應就是驚慌失措地對妻子說：“不得了，到什么地方藏起來吧！”“榮譽和地位是一個障礙，我希望在所有榮譽中擺脫出來獲得自由 ?！边@位文壇巨匠 ， 最終以自殺謝幕 。
同樣的煩惱，也曾折磨英國作家多麗絲·萊辛，在2007年獲諾貝爾文學獎之后，她平靜的寫作生活完全被打亂 。她說，獲得諾貝爾文學獎“是一場災難”，自己恐怕無法再繼續寫作 ?！艾F在我所做的就是接受采訪和拍照 ?！?br>歷史上也存在著拒絕領獎的人 。1964年，法國著名作家薩特獲得諾貝爾文學獎，隨后他立即寫了一封信，要求取消這項決定，否則他會拒絕領取 。薩特認為 ， 一個作家在政治、社會和文學方面的地位，應該僅僅依靠他自己的工具，也就是他寫的詞語來獲得，而任何他可能得到的榮譽都會對讀者造成壓力 。這是他不希望有的 。
諾獎熱之后，文學依然孤獨？
每年諾貝爾文學獎都是萬眾矚目的存在 ， 純文學在這一時刻得到最大關注度和曝光度，但“高光時刻”之后呢？
據美國民意咨詢機構蓋洛普調查，2021年，美國成人平均讀書12.6本，是1990年以來最低的一年 。其中，成人讀書數量比2001年至2016年年均值少2至3本，17%的成人在2021年沒有讀過一本書 。
互聯網時代 ， 信息的獲取浮光掠影，人們更需要靜下心來閱讀 。莫言曾說：“文學作品對于社會的改變，是沒有直接效應的 。它不可能防止戰爭 ， 也不可能將偷了的包還給失主 。但是文學作品對人有潛移默化的影響，關于心靈的 ， 關于靈魂的 ?！?br>作為一種詩性的召喚和閱讀提醒，諾貝爾文學獎過后，你會更加關注文學嗎？
相關：追求“再現真實”與“內心流亡”的安妮·埃爾諾
據新京報（郭玉梅）：當地時間10月6日，瑞典文學院揭曉了2022年諾貝爾文學獎獲得者——法國當代著名女性作家安妮·埃爾諾（Annie Ernaux） 。截至目前，埃爾諾已出版了約十五部作品 。其中 ， 埃爾諾的代表作之一，一經出版就獲得了法國當年“杜拉斯文學大獎”的《悠悠歲月》已經由人民文學出版社引進出版 。此外，上海人民出版社預計將于本月內推出安妮·埃爾諾的三部重要作品《一個男人的位置》《一個女人的故事》《一個女孩的記憶》的中文譯本 。
在即將推出的《一個女人的故事（全新修訂版）》中 ， 該書的譯者郭玉梅在代譯后記《追求“再現真實”與“內心流亡”的安妮·埃爾諾》一文中評析了埃爾諾女性自傳體小說的創作特點 。以下內容即為該文 。已獲得出版社授權刊發 。
安妮·埃爾諾的作品《一個男人的位置》《一個女人的故事》《一個女孩的記憶》即將由上海人民出版社于本月內推出 。其中，《一個男人的位置》《一個女人的故事》由郭玉梅翻譯，《一個女孩的記憶》由陳淑婷翻譯 。圖為《一個女人的故事（全新修訂版）》書封 。
《一個女人的故事》是安妮·埃爾諾對母親和女兒、青春和衰老、夢想和現實的感人敘述 。在母親死于阿爾茨海默癥后，作者開始了令人生畏的時光倒流之旅 ， 她試圖捕捉真正的女人，那個獨立于女兒而存在的女人，那個出生在諾曼底小鎮、死在巴黎郊區醫院的老年病房里的女人 。
她探討了母親和女兒之間既脆弱又不可動搖的紐帶，將她們分開的疏遠的世界，以及我們必須失去我們所愛之人這一無法逃避的事實 。在這部平靜而有力的致敬作品中 ， 埃爾諾想要為她的母親爭取最大的公平：將她描繪成她自己 。正如作者所說：“現在我寫我的母親，就像該輪到我重新讓母親出生 ?！?br>安妮·埃爾諾是當代法國文壇上最有影響力的女作家之一 。她以一個女性作家獨特的視角和簡潔細膩的筆觸展現了“二戰”后法國的平民生活，尤其是當代法國女性的內心世界 。她獨創了居于文學、社會學和歷史學之間的社會自傳體裁，以平白中性的筆調書寫個人的經歷與社會的變遷 。
自1974年第一部自傳體小說《空衣櫥》問世，安妮·埃爾諾至今已發表二十余部作品 。她的小說可分成兩大類：一類是以《一個男人的位置》和《一個女人的故事》為代表的自傳小說 ， 另一類是以《單純的激情》和《一個女孩的記憶》為代表的“私人日記”式小說 。這些小說的發表每每引起轟動 ， 讀者蜂擁而至 ， 先睹為快 。自傳體小說《一個男人的位置》和《一個女人的故事》在法國分別創造了50萬和45萬冊的銷量，引起了法國文學批評界的關注 。其中，《一個男人的位置》榮獲1984年勒諾多文學獎，并由此進入了大學的課堂，成為學者們研究的課題 。
她的作品題材樸素 ， 視角獨特 ， 筆調平實 ， 體現了一種追求寫實主義與心理描寫相融合的風格，這在歷經現代主義眾多流派洗禮的20世紀法國文學中 ， 既代表了某種回歸傳統，又體現了現代主義的某種升華 。對此，雖然批評界尚有爭議，褒貶不一，但這種獨特風格至少已使她在法國當代女性文學中占據了重要地位 。她曾多次獲得諾貝爾文學獎提名 。
堅持寫實主義風格：
追求“再現真實”
安妮·埃爾諾1940年出生于法國諾曼底省 。她青年時代就讀于魯昂大學文學院和波爾多大學 ， 獲得現代文學教師資格 。她幼年家境拮據 。她的父親阿爾封斯·杜塞斯原是一家農場的雇工，后又在工廠當工人，婚后與她的母親布朗什·杜梅尼在一處貧窮的街區開了一家小咖啡館兼雜貨店，過著平民的生活 。小說《一個男人的位置》《一個女人的故事》所表現的就是這個時期平民階層的生存圖景 。
《一個男人的位置》和《一個女人的故事》均屬自傳體小說 。它們使用第一人稱敘述，“我”既是敘述者又是女主人公，作品的“女性特征”可謂直截了當 。
這兩部小說分別講述了出身貧寒的“我”與父親、母親之間既親近又隔膜的復雜情感 。她在《一個男人的位置》中是這樣說的：
“我要以我的父親為主題，書寫他的生活，書寫我在青春期時與他之間的距離 。雖然這種距離是一種階級距離，但它又是極其特殊的 ， 不可言說的，就像愛的分離 。”
小說以真實平實的筆觸，記錄了“我”在父母的期望與呵護下 ， 在漸漸朝資產階級階層方向發展的過程中，內心世界和外在環境之間出現的不平衡 。通過敘述“我”與父母親逐漸產生隔膜的過程，寫實性地再現了法國“二戰”后時期下層百姓的生存狀況和心理狀態 。
安妮·埃爾諾寫道：
“我這里寫的既不是傳記，當然也不是小說，可能是介于文學、社會學和歷史學之間的某種東西 。我的母親出生在下層社會，她一直想改變自己的社會地位 。我按照母親的愿望進入了這個掌握語言與思想的世界 ， 我必須將她的故事寫出來，為的是讓我在這個世界里不覺得太孤獨和虛假 ?！保ā兑粋€女人的故事》）
“我明白寫小說是不可能的事，我只是要敘述一個為生存而奮斗一生的人，我沒有權利將我寫的作品稱為藝術，更不能追求作品如如何令人激動 。我只是要把他說過的話、他做過的事、他的愛好以及他生命中所經歷過的事客觀地記錄下來 ?！保ā兑粋€男人的位置》）
從作者的上述話語中，我們不難發現作者在其作品中所追求的就是要用一種平實的語言記下社會歷史真實的一幕 。
這種寫實風格一直是安妮·埃爾諾小說創作的指南 。由于使用第一人稱敘述，敘述者和女主人公合而為一，她在用她的視角解讀、體驗和描述世界，她的作品讀起來似乎永遠都是和她血肉相連的真實故事 。其實我們不必去嚴格考證每個細節的真實性，我們更在意的是她在作品中表現出來的那種追求寫實的風格 。她拒絕某些同時代文學作品中所描繪的法國人的生活圖景，在她看來，那些故事對多數法國人來說是不真實的，更像是人們刻意杜撰出來的：
“當我讀普魯斯特或莫里亞克的作品時，我不認為他們寫的是我父親童年的那個時代 ， 父親的生活背景屬于中世紀 ?！?（《一個男人的位置》）
那么作者在其作品里給我們展示的真實情景又是怎樣的呢？ 她首先表現的是當時人們貧窮的社會生活狀態：
“他們住在一間很矮的茅屋里，屋頂是用草蓋成的 ， 地面是泥土的 。在掃地前，必須灑上水 ?！藗兛偸翘崆皫讉€月就會想到親朋的婚禮或是領圣餐活動，他們帶著空了三天的肚子參加，以便更好地享受機會 。村里有一個患猩紅熱的小孩病情剛有所好轉，由于大人拼命地給小孩往嘴里喂雞肉，孩子在嘔吐時嗆死了 ?！?（《一個男人的位置》）
由于貧窮，人就會信神：
“為了治好?。?她常去參拜圣里基耶和圣紀堯姆，用一塊布去擦拭圣像然后再裹在患處 。漸漸地 ， 她癱瘓了 。他們租用了一輛馬車，拉著她去參拜圣人 。” （《一個男人的位置》）
由于貧窮，生存就會成為最大的命題：
“孩子們的肚子里總是有蛔蟲 。為了驅蟲，人們就在他們的襯衣里面靠近肚臍的地方縫上一個裝滿大蒜的小袋子 。冬天，在孩子們的耳朵里塞上棉花 ?！?（《一個男人的位置》）
由于貧窮，人就會產生強烈的自卑感：
“父親害怕失去位置，害怕感到羞恥 ?！惶?，他在公證處辦事，按要求他要在文件上第一個寫下“已閱并同意”的字樣，可他不會拼寫，結果寫下了“已閱并證明” 。這種事情讓他感到很尷尬，在回家的路上，這一錯誤讓他翻來覆去地難受了一路 。恥辱的陰影 ?！?（《一個男人的位置》）
基于這樣的生存條件，人們無非有兩條出路：要么破罐破摔，自甘貧窮，要么通過不懈奮斗去改善自己的生存環境 ?！拔摇钡母改高x擇了后者 。他們先是改變了自己的雇農身份，進工廠做工，接著又從工人轉成了小商人，小心謹慎地經營著自家的小店 。接著，他們把自己最大的理想寄托在他們唯一的女兒“我”身上，他們節衣縮食也要把女兒送到當地最好的，只有有錢人才進得起的私立學校 。
“不知什么時候，他們把這個‘希望我生活得比他們好’的理想取代了他們自己的理想 ?！?（《一個男人的位置》）
艱難的生存條件促使父母下定決心，要把女兒朝著資產階級方向培養，這成了他們年年月月懸在心中揮之不去的夢想 。女兒得到獎學金，去國外留學，被周圍所有的人羨慕，這一切使他們對資產階級的生活有一種莫名的欣賞和仰視，而同時為自己平民身份更加感到自卑 。
對生活的這種體驗之細膩和審視之深刻顯然來源于安妮·埃爾諾自己的身世和經歷 。顯然，作家熟悉平民生活的各個層面，了解下層平民共有的社會心理特征，并且懂得如何從人們的生存環境出發去解讀個人心理活動 ， 并揭示其社會動因 。她首先注重的是社會的人，她竭力表現的是個人心理活動與社會生活之間的內在邏輯 。我們看到，由于作者既有感性的生活又有理性的分析 ， 所以她的作品更具有真實性、典型性 ， 這或許是許多作家所不具備的 。再加上作者的女性視角，更使這些作品帶上了特定的性別色彩，讀起來別有一番風味 。
長期以來，女性寫作常常受到由男性主導的批評界的歧視，被貶為“自我中心主義” 。誠然，我們不得不承認，安妮·埃爾諾的女性自傳體小說創作書寫的大多是個體的感受，講述的是女性人物自己的故事，但同時，她的敘述也涵蓋了一般社會意義上的個人和群體 。在她的作品里，個人和社會的維度巧妙地交織在一起，運用個人的故事去理解和展示其賴以生存的社會，這種手法拓展了傳統女性文學狹隘的視野 。特別是作者把握了女性私人故事與社會歷史張力之間的關系，從而使作品具有了更加豐富的審美內涵，體現了一種具有現實主義深度的女性文學的美學價值 。換言之，她的作品不再僅僅是個別女人生活的實錄,而是成為時代和社會的一面鏡子 。
由此可見，她的這種寫實風格體現了法國文學的現實主義傳統，但在回歸傳統的同時，我們還會發現，她在心理描寫方面也吸收了某些現代主義的元素 。
女性視角下的心理描寫：
解析“內心的流亡”
安妮·埃爾諾作品的主題大多建立在女主人公的私人生活之上，涉及她的家庭、她的父母和她自己的愛情，屬于“私人敘事”一類，其中表現最多的莫過于展現女主人公的情緒、體驗和心路歷程 。因此，安妮·埃爾諾的這種女性視角下的心理描寫就成了其作品的一大特色 。
安妮·埃爾諾筆下的女主人公出身卑微，但天資聰穎 。她沒有辜負父母的希望，在私立學校里學習優秀 。但她的思想也由簡單開始變得復雜 。換句話說，“我”越來越發現自己家庭的社會地位的卑微 。在與同學交往的過程中，如果有同學要來她家里玩,她總是要事先對同學聲明：“你知道嗎，我們家很簡陋 ?！奔幢闶恰拔摇苯Y婚后，在出身于高級知識分子家庭的丈夫家里，這種潛藏在她內心深處的自卑感依然揮之不去 。
“在他（丈夫）的家庭里 ， 比如說，如果打碎了一只杯子，有人立刻就會喊道：‘不要去碰它，因為它已經碎了’ ?！保ā兑粋€男人的位置》）
對于已經進入了另一個階層的“我”來說，與父母的那份感情是復雜的 。一方面，他們是生她養她的父母 ， 是希望她“生活得比自己更好”的親人；而另一方面則是這親人之間不再有的心心相印的理解 ， 在心靈上的無法溝通 ， 因此，“我”無可避免地陷入了常人所難以理解的痛苦之中，那是一種深隱于內心的痛苦，是一種心靈的煎熬，“我”把這叫作“內心的流亡” 。
女主人公內心的矛盾來源于她同時生活于兩個階層 。她在平民階層里長大，有著刻骨銘心的感受，同時她又跳出了出身階層的桎梏，邁入了一個更高的階層，然后以一個全新的視角俯瞰她所曾經生活過的世界 。而作者要解析清楚這“內心的流亡”，則完全有賴于細膩的心理描寫 。
我們不難發現 ， 在女主人公講述的故事中 ， 寫實的敘述與心理描寫已經相輔相成，融為一體 。這里，我們試從小說敘述形式的角度來分析安妮·埃爾諾作品中的心理描寫的主要特點 。
首先，如前所述，其作品在敘述形式上全面采用了第一人稱“我”的自傳體敘述方式，敘述者和女主人公合而為一，直接用女性的眼睛和心靈看世界 。這樣一來，作者就徹底避開了男性話語的籠罩，便于直接抒發女主人公自己的真情與體驗，直接將她自己的情緒和心路歷程展示出來 。顯然 ， 從創作的角度看, 以“我”作為切入點，更有利于表現人物內心深處的復雜多變的情感、心緒和內心世界，也更具有表露個人“私秘性”的便利之處 。這雖然不是女性文學的一項專利，但卻可算作以文學方式展現女性自我的一種有效的武器 。
其次，其作品普遍采用了夾敘夾議的敘述形式 。例如：《一個男人的位置》和《一個女人的故事》在追憶父親母親一生的多個瞬間時，敘述者常常把敘述往事的進程暫停下來，把讀者從往事所處的“過去”拉回到她“寫作時的現在”，詳細講述她在寫作每個片段時的感受，發表一番議論 。
作者通過這種夾敘夾議的敘事方法，把過去的場景與“現在”的情感交織成一個特殊的時間圖景，使追憶者（女主人公）通過“現在”這個維度去透視“過去” ， 使“過去”變得更加清晰，使意義與情感更加厚重 。這樣，作者很巧妙地表現了女主人公的心理活動 。例如在這兩部小說中，這種手法使女主人公“我”通過反思過去，獲得了懺悔和自我療傷的機會，使“我”流亡的心靈得到了一絲寧靜 。這種夾敘夾議的手法使讀者強烈地感到敘述者兼女主人公就是作者本人 ， 感到故事是真人真事，從而更增加了真實感和感染力 。其實，我們盡可相信作品中的“我”既在很大程度上是作者本人又不一定完全是她本人 ， 因為我們這里要做的并不是發生學考證，而是對文本風格的美學批評與欣賞 。
最后需要指出，兩部小說的主題本身就使得心理描寫成為題中之意 。這些小說都是圍繞女主人公的 “私人敘事”，其主題和話語反叛了傳統作品喜好的宏大敘事, 傾注于邊緣個體的感性體驗，創建了一種當代文學的“私小說”模式 。所以我們看到，在安妮·埃爾諾的筆下，女主人公每每面對著矛盾而無奈的世界，只能逃逸到自己的心理世界之中 ， 選擇內心的流亡 。
簡潔與樸實無華的語言
安妮·埃爾諾的作品大都短小精悍 ?？v觀兩部小說，它們都是以日常生活為基本題材 。在她的作品中，我們看不到波瀾起伏的復雜故事情節，看不到驚心動魄的宏大場面描寫，我們看到的大多是對日?，嵤碌幕貞?。但作者卻運用清新簡約的語言娓娓道來，把一個個平淡而又充滿生活氣息和生命活力的細節展示在讀者面前 ， 將生活的平常與真實貼切地表達出來 。
安妮·埃爾諾的小說大多采用平淡的敘事語氣 。她盡量將自己的情感壓抑在如同潺潺流水般的述說之下，讓人物的內心世界充分地展露，讓生活的本色呈現出來 。例如：
“父親在咖啡館里、在家里時很喜歡聊天 ， 可在那些法語講得很標準的人面前，他就會一聲不響，保持緘默，或是話說到一半停下來，伴著手勢說：“是不是？”或者簡單地說“不是” ， 然后用手勢示意對方接著替他說下去 。父親說話時總是小心翼翼的，唯恐說錯一句話，會像當眾放屁一樣出丑 ?！保ā兑粋€男人的位置》）
在語言的運用上，安妮·埃爾諾用詞之清淡是獨樹一幟的 。她的作品語言自然，簡潔流暢 ， 樸實無華，不飾雕琢，然而實際上卻是獨具匠心 。她從不使用冗長復雜的句子，多采用單部句、省文句，以及結構松散的日常口語句式，通俗易懂 。她很少使用具有夸張色彩的形容詞或修飾語，她認為只有白描的寫作手法才是最精確的 。她說：
“女性小說中近乎瘋狂地使用那么多的形容詞，如：傲慢的神態、陰郁的聲音、傲慢的語調、嘲諷的口吻、尖刻的語氣等，我想不出現實生活中我周圍的人有哪一個可以被用上這樣的詞匯來修飾 。我覺得我一直是在使用著這種當時很物質化的語言來寫作，而不是用當時我沒有、也不可能有的詞匯來寫作 。我永遠也不會體會到運用比喻方法的神奇以及運用文體修辭的喜悅 。”（《恥辱》）
“我盡量地貼近我所聽到的單詞和句子，……而我之所以這樣寫，僅僅是因為這些詞和句子說出了我父親所生活過的、我也經歷過的那個世界的限度和色彩 。那是一個語言是現實的表達的世界 ?！保ā兑粋€男人的位置》）
當然 ， 平淡不等于乏味 。這需要作者極高的寫作功力 。這種寫作風格 ， 加強了作品厚重的現實感與真實感，透出了作者追求真實敘事的努力 。
簡潔清淡的語言已成為安妮·埃爾諾表達思想感情的最重要的方式，也構成了她的小說的美學特色 。
文學批評界的有些人 ， 認為她過于沉湎于普通人的生活 ?？砂材荨ぐ栔Z則認為，為生活在平凡中的人們詮釋真實才是藝術的最高命題 。多年來，作者一直堅守著平民的立場和視角 ， 抵制著以權力形態和知識分子精英文化形態為主流的文化世界和空間 。她說，“我背叛了傳統的文學創作 ， 即我在大學所學習過的那些創作規則” 。她就是要通過書寫那些類似超市、公交車、墮胎等這些被文學嗤之以鼻的“微不足道”的物和“凡人瑣事”來顛覆文學和社會固有的等級 。
談到小說的形式，她認為，是有事要說才導致說話的形式 。她從新小說那里得到的啟發就是“寫作是探索一種形式，而不是復制 ?！痹凇皩懯裁础焙汀霸趺磳憽钡膯栴}上，她沒有猶疑和惶惑，她稱自己并沒有對終極價值的追求 ， 有的只是對生命的體驗和感覺的真實抒發 。只有把握自己的心靈自由這一基準，其作品才會有久遠的存在價值 。這也許是對其創作風格的最好詮釋 。
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據新京報（采訪人員 申璐）：當地時間10月6日，瑞典文學院在斯德哥爾摩宣布，將2022年諾貝爾文學獎授予法國作家安妮·埃爾諾（Annie Ernaux），以表彰其在文學上的成就 。
瑞典文學院的頒獎詞稱，“她以勇氣和敏銳的洞察力揭示了個人記憶的根源、隔閡和集體限制”（“for the courage and clinical acuity with which she uncovers the roots, estrangements and collective restraints of personal memory”） 。在她的寫作中 ， 埃爾諾始終從不同的角度審視了在性別、語言和階層方面存在巨大差異的生活，她的創作之路漫長而艱辛 。
安妮·埃爾諾，1940年出生于法國濱海城市利勒博納，先后就讀于法國魯昂大學和波爾多大學 。1974年 ， 她曾憑借自傳體小說《清空》（Les Armoires vides）開始文學生涯 。1984年，她出版另一部自傳體小說《位置》（La Place），榮獲法國雷諾多大獎 。其作品幾乎來自她個人的親身體驗，帶有濃厚的自傳色彩及私人小說意味 。
寫作上，安妮·埃爾諾開創了一種新的風格“無人稱自傳”，她被認為是“情感的簡約主義者”，但也有人形容她是“情感大軍的統帥” ?！妒澜缥膶W》主編余中先曾表示：“安妮·埃爾諾并不為國人熟知 ， 但她是法國當代杰出女作家，在法國當代文學史上有一席之地，目前國內對法國當代文學史的了解基本截止到20世紀六七十年代，希望國內學界更多地介入法國當代文學 ?！?br/>

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