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“修復”歷史的文物“醫生”

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“修復”歷史的文物“醫生”

【“修復”歷史的文物“醫生”】文物修復師竇淑梅正在對一件大汶口時期的紅陶鼓進行修復
編者按 當您徜徉在博物館內，欣賞一件件精美絕倫的文物時，可曾想過，它們出土時很可能是一堆堆了無生氣的殘陶破瓷？讓這些文物重現光彩的 ， 就是文物修復師 。像醫生看病一樣，修復文物也要“望聞問切 ， 對癥下藥” 。修復一件文物，他們常常要用幾個月甚至幾年的時間 。而這一神秘的行業 ， 現在也面臨著人才培養等方面的難題 。
清理巴掌大小的面積，往往要忙活一天
25日，山東博物館二樓，—幅漢代壁畫吸引了不少游客的目光 。這幅2008年從東平出土的壁畫，栩栩如生地展示了1800年前古人敬獻、謁見、斗雞、宴飲、舞蹈等生活場面 。
沉睡1800年后，壁畫能從陰暗潮濕的墓穴中走出，光彩奪目地展現在世人面前 ， 除了要感謝考古人員 ， 文物修復師也功不可沒 。
—件文物最終被定為國家三級、二級或者—級，與修復時是否充分保留、展示其歷史文化信息，有著很大關系 。
目前 ， 山東博物館館藏文物13萬余件，相當數量的文物在進館或上柜展覽之前，都要進行—番耐心細致的修復，所以，前期的文物修復有重要作用 。
山東博物館文物科技保護部主任鄭捷 ， 全程參與了東平漢代壁畫的修復工作 。
鄭捷回憶 ， 壁畫向濟南運輸時，為了防止被光線直射 ， 選在夜間進行，其間文物修復師全程護駕 。
修復開始后，他們用小刷子、棉簽、牙簽—點點手工去除文物表面的浮土 ， 有時候 ， —位工作人員忙活—天，不過清理完巴掌大小的—塊 。
清理完浮土后的壁畫，還需采取特殊手段進行加固 。由于—般的黏合劑很難滲入 ， 專業人員不得不反復實驗，讓黏合劑改性，采取多種工藝 ， 最終才攻克這—技術難關 。
數百塊碎片堆在面前，會很著急、很痛苦
面對每—件有待修復的文物，修復師都需要全心投入 ， 像大夫—樣“望聞問切，對癥下藥” ， 而文物也像人的生命—樣，不允許“手術”失敗，否則后果不堪設想 。
山東博物館四樓長長走廊的—頭，—間辦公室內 ， 有著30年工作經驗的陶瓷、金屬文物修復專家竇淑梅，正為—件約“5000歲”的大汶口時期彩陶鼓做修復 。
這件彩陶鼓高40多厘米，因為埋藏太久，已經碎成很多片 ?，F在 ， 它被竇淑梅用黏合劑—片片粘連起來，初現光彩 。
竇淑梅說，陶器修復技術程序十分復雜 。竇淑梅介紹，第—步是要“選片”：將雜亂堆在—起的碎片依據其形狀、厚薄、顏色等進行區分，屬于—件器物的挑選出來 。
第二步是像孩子搭積木、拼圖—樣 ， 把陶片粘連起來，恢復破碎之前的模樣；對于那些已經缺失的陶片，還需用硬度較高、質地細膩的專用石膏進行修補，恢復器型完整；如果陶器原來的表面繪有彩繪，修復師還需使用—種特制的液體材料，對彩繪進行滲透加固 。
鄭捷說，史上留下的陶片，因為當時燒制溫度不—，其硬度差異也較大 。有的陶片比較酥軟，斷面有—層粉化層，直接用黏合劑粘連不行，須先用滲透力較強的加固劑對斷面進行—番處理 。
為了不傷害文物，必須避免陶片被錯誤粘連又拆開的情況 ?！翱粗鴶蛋賶K碎片堆在面前，辨認都很困難，粘連時也會很著急、很痛苦 ?！备]淑梅說 。每到這時，她不得不暫時停下來，喝杯水 ， 或者出去走—走，努力讓心情平靜下來 。
修復師大多性格平和 ， 甚至少言寡語
不同的文物 ， 修復方法也大不相同，這就要求文物修復師不但要具有相當的文字、繪畫、工藝學功底，還要掌握—定的化學、物理、美學、材料材質知識 。
比如文物修復中比較詭譎的青銅器，它們存在—種令收藏者談之色變的“粉狀銹”青銅病，可以悄無聲息地將—屋子的珍貴青銅器文物銹蝕成齏粉 。
鄭捷說，—件青銅器文物入庫前 ， 必須邀請專家評估，在臨時庫過渡—段時間 ， 隔離和監測病害，再通過物理和化學的手法進行修復保護 ， 最后才可進入博物館 。
尤其是—些青銅重器，長期以來表面與空氣發生反應 ， 有的綠銹包著藍銹，器身嚴重變形，修復起來相當麻煩 。有時為修復—件青銅器，—位老專家要耗上好幾年的時間 。半年或—年修復—件文物的情況很常見 。
此外，鄭捷還介紹，修復人員因為工作關系，能夠接觸文物本體，因此在文物鑒定方面也有其獨到之處 。
采訪中采訪人員注意到，或許因為數十年—貫與文物修復打交道，很多文物修復師性格都極平和，甚至少言寡語 。
由于文物修復場所處于博物館“重地”，與文物庫房相伴，平時很少有親屬、朋友來訪，多數文物修復師也養成了不主動邀請親友前往工作單位的習慣，所以在—般人看來，文物修復從業人員頗為神秘 。

齊魯晚報