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清人繪李煜畫像


南唐后主李煜在政治上是失敗的 ，但在文藝領域卻享有盛譽， 尤善填詞 ，被譽為 “詞中之帝 ”。而鮮為人知的是 ，李煜還精通書法， 雖書名被詞名所掩，但是李煜的書法也是不可忽視的，有著獨特的書學思想， 甚至對宋代書法也產生了一定的影響。


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現在我們能看到關于李煜的書法資料少之又少 ，但是在許多文獻中我們可以看到李煜對顏真卿書法的評價 。
如宋朝魏泰在《東軒筆錄》卷中就詳細記載：江南后主善書，嘗與近臣語書，有言顏魯公端勁有法者，后主鄙之曰：“真卿之書有法而無佳處，正如扠手并腳田舍漢耳?！?
由此可見 ，李煜對顏真卿書法是極為鄙視的。
那么，李煜為什么不喜歡顏真卿的書法呢？這就需要對李煜其人其書進行分析。


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李煜作為南唐元宗李璟的第六子，從小生活在繁榮富饒的江南地區，周圍的環境十分重視文藝，加之皇子的身份，使得李煜有機會接觸到名家墨寶。況且受教于名師，又天資聰穎，于是逐步達到后人所說的“善辭章，能書畫，皆臻妙絕 ”的境界。


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李煜的書法在當時盛極一時，雖然經過歲月的洗禮，許多真跡散佚殆盡，但是李煜的書學思想卻流傳后世。
在《書述》一書中，李煜詳細記載了前人所提的“撥鐠法”：昔有七字法，謂之撥鐙，自衛夫人并鐘、王、傳授與歐、顏 、褚、陸等，流于今日。然世人罕知其道者。孤以幸會得受誨于先生，所謂法者 ，撅 、 押、鉤、揭 、抵、拒、導、送是也。
李煜在前人的基礎上發展了“撥鐙法”，又加以“拒、導、送”三字，總結為八字。
此外，《宣和書譜》曾提到：江南偽后主李煜字重光，早慧精敏，審音律，善書畫。其作大字，不事筆，卷帛而書之，皆能如意，世謂撮襟書。復喜作顫掣勢，人又目其狀為金錯刀。
尤喜作行書，落筆瘦硬而風神溢出。然殊乏姿媚，如窮谷道人，酸寒書生，鶉衣而鳶肩，略無富貴之氣。
要是當我祖宗應運之初，揭云漢奎壁昭回在上，彼竊據方郡者，皆奄奄無氣，不復英偉，故見于書畫者如此。方煜歸本朝，我藝祖嘗曰：“煜雖有文，只一翰林學士才耳。”乃知筆力縱或可尚，方之雄才大略之君，亦幾何哉！


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金錯刀


盡管書中極力貶低李煜，但是卻透露了李煜的書法風格特點：落筆瘦硬而風神溢出。尤其是“金錯刀 ”的書法特點。金錯刀是王莽篡漢之后發行的一種貨幣，這種錢上面是“方孔圓形”，下面是“刀”形的尾巴。那么，金錯刀在書法上是如何表現的呢？
《宣和畫譜·李煜 》給出了具體的解釋：“李氏能文善書畫。書作顫筆曲之狀，道勁如寒松霜竹，謂之金錯刀?！?br />

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雖然解釋得仍然很抽象，但從這里我們還是可以窺探出金錯刀的一些特點：強調中鋒行筆，筆力瘦挺如寒松之狀。這正和顏真卿寬博雄偉的書風形成了鮮明的對比。從書法本體的角度，李煜在書法審美上喜歡“婉約”風格，而顏真卿書法卻是“豪放”一路，所以李煜不喜歡顏真卿書法也在情理之中。

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