《君是人間惆悵客：齊白石京華煙云錄》是青年藝術史學者張濤的新著 。
文青的敏感讓作者跨越時空 ， 對白石老人惺惺相惜；學者的理性 ， 又把他拉回現實 ， 面對滿屏的文件 ， 揣測老人的九轉心曲 。 他也是京華漂泊客 ， 他鄉成故鄉 ， 風物人情都由陌生變得熟悉 ， 但在某一個不經意的時刻 ， 或剪燭西窗 ， 或午夜夢回 ， 鄉思和鄉愁總會沖開情感的閘門 。 齊白石用畫筆撫慰自己無處安放的靈魂 ， 作者則用歷史書寫澆灌胸中的塊壘 。

本文圖片

齊白石

本文圖片

齊白石漁家樂縱 100 厘米橫 33 厘米無年款遼寧省博物館藏
多年來 ， 張濤的興趣點一直都在齊白石身上 ， 很少有過游移 ， 前幾年他寫過一本《草頭露與陌上花：齊白石北漂三部曲》 ， 可以看成《煙云錄》的姊妹篇 。 雖然對齊白石情有獨鐘 ， 但他的視野并不狹隘 。 他是做編輯的 ， 編輯都是雜家 ， 沙里淘金 ， 為他人做嫁衣 ， 雖然辛苦 ， 卻方便拓展自己的知識面 。 張濤的如椽之筆 ， 圍繞齊白石 ， 上下千古 ， 縱橫捭闔 ， 卻又收放自如 。

本文圖片

齊白石 佛像稿 縱 53 厘米 橫 19 厘米 無年款 北京畫院藏
歷史是復雜的 ， 親歷者的錯憶、旁觀者的誤讀、消費者的神話 ， 還有種種儼然“公論”的陳說 ， 既有的歷史敘事 ， 構成不易打破的框架和在在皆是的陷阱 。 對歷史研究的障礙 ， 張濤洞若觀火 ， 他清楚“靜態史料與平面圖像 ， 對應于動蕩時代立體時人宛如云山霧罩 ， 從中覓得點滴線索有如霧里看花醉中逐月 。 ”對齊白石衰年變法的動因 ， 以往的解讀 ， “多是立足于畫家、畫作與畫學基礎之上的平面化詮釋 ， 而這些闡釋本身則隱含著一種預設的規定性 ， 即畫家長時段的實踐積累 ， 自覺生成了風格大變的動力之源 ， 這又不免陷入用現象解釋現象的封閉循環的論證窠臼之中 。 ”張濤跳脫出陳陳相因的觀念話語 ， 洞幽燭微 ， 從五四運動和新文化運動的時代語境中找到了形塑齊白石晚年風格的關鍵隱線 。

本文圖片

齊白石鲇魚圖縱 178 厘米橫 45.8 厘米無年款遼寧省博物館藏
歷史是有張力的 ， 歷史的話語也有數不清的罅隙 。 齊白石與陳師曾、徐悲鴻、王瓚緒 ， 以及眾門生的關系 ， 都很難用一兩句話概括 。 高情厚誼的背后往往有鮮為人知的利益暗流 。 以齊、徐關系為例 ， 既有的敘事模式無非是徐推重齊 ， 齊也視徐為有恩知己 。 《夸我很難嗎》一節 ， 像一把鋒利的柳葉刀 ， 劃開了歷史的表層肌膚 ， 讓我們了解到錯綜復雜的齊徐關系 。 徐悲鴻說齊白石“花卉則略師吳昌碩 ， 粗枝大葉 ， 遺貌取神 ， ……近年所作山水及果品 ， 用筆尤簡 ， 設色極濃 ， 饒有西畫后期印象派意趣 。 ”可是 ， 吳昌碩 ， 在徐悲鴻眼里是“外行而主畫壇之吳昌老” ， 后期印象派的重要畫家塞尚、莫奈等 ， 更為徐悲鴻深惡痛絕 。 那么 ， “略師吳昌碩”“饒有西畫后期印象派意趣” ， 也不能看成褒揚和表彰了 。

本文圖片

齊白石櫻桃縱 100 厘米橫 33.5 厘米1956 年北京畫院藏

• 傳信方|“無鹽涼面”竟是古時心痛良方｜劉禹錫《傳信方》
• |三星堆再發現，雷雨：我相信古蜀文明應該是有文字的
• 喬羽|著名詞作家喬羽去世：歌詞是尋常人家一日不可或缺的家常飯
• 寧縣|有哪些道理是你離職之后才明白的呢？
• 郭曉婷|揪住“唐山被打女孩職業”不放，是明目張膽地替施暴者推卸罪責
• |有個當領導的老婆是個什么樣的感受？
• 職場故事|《警察榮譽》中，白鹿說警察是值得敬重的職業，可以永遠相信白鹿
• 求職|快訊：工作一個月，發現是假公司！
• 大樹|七律 父親是棵大樹—父親節憶父親（外三題）
• 湖北|湖北一女子打工一個月發現公司竟是假的，同事還被老板借走幾萬元