1. 首頁 > 人文 > >

|歐陽儒｜需要被討論的“城市”

藝術家歐陽儒

|歐陽儒｜需要被討論的“城市”
本文圖片

從小看美漫的歐陽儒是一位在文化沖撞中長大的藝術家 ， 他希望自己能將認為值得討論的話題以藝術的形式表達出來 ， 這是他發聲的語言 。 “可以重新定義自我 ， 重新審視和建立自己與這個世界的關系 ， 看穿生活后還熱愛生活” ， 是他對于自己作品的期待 。 城市這個巨大的綜合體 ， 不僅是批評的對象 ， 也是留戀的家鄉 。
|歐陽儒｜需要被討論的“城市”
本文圖片

《The city-開美顏的麗莎》
1980年代以來 ， 國內轟轟烈烈的城市化將這片淳樸的土地徹底顛覆 ， 這些曾經生長出稻谷和麥田的土地上長出了沖天的樓宇 ， 時尚、潮流這些商業的具體體現 ， 如同野豹 ， 在發現未經其染指的土地時 ， 便迅速跑遍每一個角落 。
法國哲學家居伊德·波提出了景觀論 ， 在資本主義驅動的社會中 ， 社會文化、廣告、電影 ， 形成了我們用以規范行為的景觀 。 在歐陽儒的作品中 ， 我們便看到了一幅中國特色的潮流景觀 。 在其作品中的卡通形象 ， 生活在一個商業品牌和商業化藝術品的巨大游樂場中 ， 商標無處不在 ， 這些小人的表情也如同電視廣告般簡單易讀 ， 讓人感到他們似乎生活在廣告牌和電影所呈現給我們的簡易世界中 。 中文的小廣告、標語、禁止的口號 ， 與舶來的藝術、商標和卡通形象并置在一起 ， 沒有任何區隔 。
【|歐陽儒｜需要被討論的“城市”】我們生活的世界就像一個超真實的迪士尼樂園 ， 在歐陽儒的作品《The city》中 ， 迪士尼樂園里的米奇高懸于作品頂端 ， 被一些戴著微笑口罩的小人推下 ， 似乎在這個迪士尼樂園中 ， “圖像殺死了現實” ， 可原本 ， 米奇才應當是那個圖像 ， 在此時 ， 卻成了更真實的那個 。
|歐陽儒｜需要被討論的“城市”
本文圖片

《The city》局部
當代藝術作品也出現在他的城市場域里 ， “Art Store”的標牌掛在Gucci花紋的背景上 ， 讓人分不清它們的區別；杰夫·昆斯的氣球狗被大眾文化吸收 ， 成為禁止寵物隨地大小便的警示牌 ， 旁邊立著的安迪·沃霍爾的罐頭 ， 只是它在這里成了具有功能性的垃圾箱 。 當代藝術成為了像工具一樣順手的東西 ， 成了城市里的裝飾 ， 成了理所當然的東西 。
從小看美漫的歐陽儒是一位在文化沖撞中長大的藝術家 ， 他希望自己能將認為值得討論的話題以藝術的形式表達出來 ， 這是他發聲的語言 。 “可以重新定義自我 ， 重新審視和建立自己與這個世界的關系 ， 看穿生活后還熱愛生活” ， 是他對于自己作品的期待 。 城市這個巨大的綜合體 ， 不僅是批評的對象 ， 也是留戀的家鄉 。
\對話潮流藝術家：歐陽儒/
|歐陽儒｜需要被討論的“城市”
本文圖片

MW：可以先向我們介紹一下你的經典IP“LOONY FACE”嗎？它是如何被創作出來的 ， 背后又有怎樣的故事呢？
歐陽儒：大概是在2016年 ， 我與環球影城的小黃人工作室合作 ， 在那段時間里學習到了這種所謂大IP的成熟體系究竟如何運作的 ， 所以也想擁有一個屬于自己的IP 。 當時覺得笑臉元素很波普 ， 就以笑臉為基礎 ， 融合自己非常喜歡的美漫元素 ， 用波普的手法創作出了“Loony Face” 。 “Loony Face”在我的作品中一直有被使用 ， 其實這也算是IP體系中的一個框架 ， 越是以多樣形式重復出現 ， 越能夠被人記住 。