1. 首頁 > 人文 > >

|詩中的七言句和詞中的七言句，有什么相同或不同？

蘇軾李清照詞牌周邦彥詞譜近體詩

前言
無論近體詩還是古體詩 ， 七言句都是最常見的句式之一 。 另外 ， 被稱為長短句的詞中 ， 七言句也是很常見的一種句式 。
詩和詞中的七言句 ， 既有相同之處 ， 也有不同之處 。
一、近體詩中的七言句
近體詩有四種基本的句式 ，
仄起仄收：【仄】仄【平】平平仄仄 ，
平起平收：【平】平【仄】仄仄平平 。
平起仄收：【平】平【仄】仄平平仄 ，
仄起平收：【仄】仄平平【仄】仄平 。
其中1、3、5字 ， 經常是平仄均可的 ， 如上【】標志的位置 。 2、4、6字大多是平仄固定的 。 例如杜甫的《絕句》：
兩個黃鸝鳴翠柳 ， 【仄】仄【平】平平仄仄 ，
一行白鷺上青天 。 【平】平【仄】仄仄平平 。
窗含西嶺千秋雪 ， 【平】平【仄】仄平平仄 ，
門泊東吳萬里船 。 【仄】仄平平【仄】仄平 。
另外 ， 仄起仄收句式（仄仄平平平仄仄） ， 在唐詩中 ， 經常變化為：【仄】仄平平仄仄仄、【仄】仄平平仄平仄 ， 這兩種2、3、4、5、6都是固定平仄的 。
雖然這兩個變格 ， 相對固定 ， 但是三種句式是隨意使用的 ， 后兩者在律詩中并不少見 。 但是在詞中 ， 這三種句式是不能隨意變化的 。
|詩中的七言句和詞中的七言句，有什么相同或不同？
本文圖片

二、詞中的仄起仄收句式 ， 不能隨意變格
詞中有不少句式 ， 直接用律句 ， 可平可仄處 ， 和近體詩相似 。 例如常見的詞牌《浣溪沙》：
宿醉離愁慢髻鬟 ， 六銖衣薄惹輕寒 。 慵紅悶翠掩青鸞 。
【|詩中的七言句和詞中的七言句，有什么相同或不同？】◎●⊙○◎●△， ◎○⊙●●○△ 。⊙○◎●●○△
羅襪況兼金菡萏 ， 雪肌仍是玉瑯玕 。 骨香腰細更沈檀 。
⊙●◎○○●● ， ◎○⊙●●○△ ?！颉稹选瘛瘛稹?br /> 這首詞 ， 全部用七言律句 。 其中“⊙”標應平可仄， “◎”標應仄可平 ， ○”標平聲， “●”標仄聲。
可以注意到 ， 羅襪況兼金菡萏 ， 就是上面說到仄起仄收句式 ， 但是在詞譜中的這句 ， 不能改為：【仄】仄平平仄仄仄、【仄】仄平平仄平仄 。
又如《瑞鷓鴣》 ， 其中一體 ， 其實就是標準的七律：
雨多庭石上苔文 ， 門外春光老幾分 。
為把舊書藏寶帶 ， 誤翻殘酒濕綃裙 。
風頭花片難裝綴 ， 愁里鶯聲怯聽聞 。
恰似剪刀裁破恨 ， 半隨妾處半隨君 。
這首詞的作者是南宋詩人徐照 ， 只是過于陰柔 ， 所以《珠花簃詞話》中評價說：
《瑞鷓鴣》調與七言律詩同 ， 山民此詞卻必不可作七律觀 ， 此詞與詩之別也 。
詞譜 ， 是后人根據唐宋人的作品歸納出來的 ， 雖然不是百分百的嚴謹 ， 但是仄起仄收句式不可隨意變格這一點 。
簡單來說 ， 作律詩的時候 ， 仄起仄收這三種句式 ， 詩人想用就用 。 填詞的時候 ， 如果詞譜是平仄仄 ， 就斷斷不可隨意改為仄平仄與仄仄仄的 。
|詩中的七言句和詞中的七言句，有什么相同或不同？
本文圖片

三、四三結構與三四結構
近體詩的七言句 ， 在節奏上 ， 基本可以看作4-3結構 ， 例如：
兩個黃鸝--鳴翠柳 ，
一行白鷺--上青天 。
窗含西嶺--千秋雪 ，
門泊東吳--萬里船 。
詞中的七言律句 ， 也遵循近體詩的這種節奏 ， 例如小令《浣溪沙》：
一曲新詞--酒一杯,
去年天氣--舊亭臺 。
夕陽西下--幾時回?
無可奈何--花落去,