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|真如立、行如行、草如走、行書書寫沒你想的容易！

蘇軾楷書點畫行書筆法真如

1、放松楷法 ， 書寫增速
行書兼有楷書的基本法則和草書流動的筆法 ， 行書運筆雖比草書慢 ， 但比楷書要快 ， 而且具有強烈的節奏感 。 蘇軾所言的：“真如立、行如行、草如走”的觀點 ， 說明了不同書體形態的不同 ， 也說明了書寫的速度和節奏的不同 。 研習楷書時 ， 在筆法上要求建立楷法 ， 即關于起筆、行筆和收筆的各種要求 ， 概括地說 ， 起、收須有交待 ， 如藏鋒、露鋒、回鋒、折筆、頓筆等 。 而行書因為書寫的便捷 ， 將楷書行筆中的一些繁雜的筆法進行簡化 ， 省去了許多逆、回、頓、駐、轉等楷書筆法 。
可是 ， 放松楷法 ， 并非意味著行書書寫的容易 ， 在用筆上的要求反而是更高了 。 它要在點畫的表現上保持楷書所要達到的或基本遵循的藝術效果 ， 筆畫當重處還得重 ， 當輕處還得輕
不能像硬筆寫出的那樣一般粗細 ， 有彎無折 。 劉熙載《藝概》云：“書家于提按二字 ， 有相合且無相離 ， 故用筆重處正須提正、用筆輕處正須實按 ， 始能免墮、飄二病 。 ”這種功夫要從楷書中來 ， 根據楷則進行放松 ， 使行書行筆有節奏 。 在起筆、收筆時緩些 ， 在中間行筆時快些 ， 而在筆畫之間交換過程中 ， 筆勢更迅疾些 。 總之 ， 行筆既要不徐不疾 ， 沉著從容；又要有疾有徐 ， 態度自在 。
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2、露鋒入紙、中側互用
行書的起筆有用“逆勢切入”的筆 ， 這基本與楷書相同 ， 由于行書行筆較快 ， 故其逆勢往往在空中完成 ， 筆尖不著紙 ， 稱為“意逆” 。 而行書一般的起筆都是順勢落筆的 ， 行書用逆鋒起筆只是少數 。 行書的用筆是中鋒與側鋒互用的 。 筆畫無論方圓 ， 以中鋒為主 ， 這是一個基本大法 ， 可是行書在書寫過程中 ， 不斷地起止轉折 ， 筆鋒無時無刻不向側鋒方面轉化 ， 要熟練地運用中鋒和側鋒 ， 固非易事 ， 關鍵在于調鋒 ， 筆鋒要能隨倒隨起 ， 能側能中 ， 就不會有僵臥之病 。 所謂中鋒 ， 即指筆運過程中 ， 筆心常在點畫中線上行走或萬毫齊力的行筆；所謂側鋒的特點是筆尖偏于筆畫之一方 ， 鋪毫用力有所偏重 。
歷觀前賢名跡 ， 古人作行書沒有不兼用側鋒者 ， 無不以“中鋒取勁 ， 側鋒取妍”為準的 ， 因此不能偏信筆筆中鋒的說法 。 在行書名家中 ， 就連以多用中鋒著稱的顏真卿 ， 其名作《祭侄稿》亦時露側鋒之筆 。 行書的用筆特點 ， 應是以中鋒立骨 ， 以側鋒取態 ， 微露鋒芒 ， 而富生意 ， 隨著筆勢的往來 ， 翻騰起倒 ， 筆意到處 ， 則體勢也就自然圓活 ， 風骨也就自然勁健 。
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3、筆意縈帶、牽絲往來
行書的點畫之間 ， 都是有一定聯系的 。 所謂“筆意縈帶”是為了行筆的簡捷 ， 求其收、起之間的方便 ， 便用“牽絲”把他們聯系起來 ， 王羲之《蘭亭序》帖及米芾《方圓庵記》帖中的“是”字是最能見出筆意的縈帶 。 這個“是”字既省去了楷書行筆的繁雜 ， 又增加了藝術的渲染 。
筆意縈帶、牽絲往來的行書用筆特點 ， 既是點畫之間的聯系 ， 又是字與字、行與行之間的聯系 ， 在筆勢上尤為明顯 。 在字與字之間 ， 上一字的收筆要帶下一字的起筆 ， 會形成一個小小的附鉤 ， 使字與字之間更為流暢活潑 ， 互相映帶照應 ， 富有往來的流動感 ， 筆致更為連貫 。 但是真正好的筆意縈帶在于無形的連綿 ， 如蘇東坡的《渡海帖》 ， 其書上授下承 ， 盡在字勢的神態之間溢出 ， 眉目之間神馳意往 。