文丨水諾
改編自瘋丟子同名小說的青春校園科幻劇《同學兩億歲》已于5月30日起登陸愛奇藝，這是徐靜蕾首次“觸網” ， 也是今年以來科幻網劇的又一代表性作品 。
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科幻題材一直都是歐美影視劇的熱門題材，而中國影視向來較少涉獵科幻題材 。近兩年來，國產網絡劇開啟了大規模進軍科幻題材之路，《端腦》《不負如來不負卿》《顫抖吧，阿部！》等題材不同、形態各異的科幻網劇層出不窮 。
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國產科幻網絡劇在短短兩三年之內取得的成績不可否認 ， 然而現有國產科幻劇中暴露出來的諸多問題也是不容置疑 。國產科幻影視的癥結何在，出路又在何方呢？
網絡科幻劇的三大現狀：偏軟·明星向·欠缺現象級
第一，從“偏硬”到“偏軟” 。某種意義上來說，“科幻”是一種較之一般題材更大的題材框架，其內部主要可以盛裝懸疑、恐怖、愛情、環保等多種影視劇題材 。國產科幻劇起步較晚，科幻故事通常缺乏完整的邏輯框架和堅實的科學基礎 ， 總體而言，中國科幻劇以“軟科幻”為主 。
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國產科幻網劇在萌芽之初試圖以“硬科幻”的姿態閃亮登場 。2015年、2016年的科幻網劇對“硬科幻元素”心心念念：《執念師》中不斷提及“引力波”等專業名詞，頻現各種黑科技；《超少年密碼》的主題則是尋找人工智能A.I.；《微能力者》的主人公要對抗弗蘭肯斯坦式的惡魔……
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近兩年來，冒險、推理類“偏硬”題材依舊占據了科幻網劇的半壁江山，但主打愛情的“軟科幻”也萌芽于夾縫之中，逐漸脫穎而出 ?！段业恼嫘灸杏选贰额澏栋?，阿部！》等作品借用科幻的外殼講述了浪漫的愛情故事 。
第二，從“素人”向到“明星”向 ?；诳苹妙}材對于特效制作的特殊要求以及科幻題材較之其他類型網劇起步晚等原因，科幻網劇的整體質感高于其他類型網劇 。推出科幻網劇也是視頻網站吸引付費會員的重要手段之一 ， 《超少年密碼》《電競紀元》《微能力者》等網劇早已完結，至今卻仍是僅VIP可看 。
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同國產網劇發展大勢相同，國產科幻網劇也基本遵循了“演員由素人到明星”的規律 。發展之初 ， 科幻網劇大量地啟用了毫無名氣的新人演員 。去年下半年起，科幻網劇中開始出現安悅溪、朱梓驍等小有名氣的演員 。今年以來，余文樂、楊蓉、歐豪等明星參演了科幻網劇 。
第三，國產科幻欠缺現象級作品 。目前而言 ， 中國影視市場上幾乎沒有出現能夠代表中國科幻水準的現象級影視劇作品 。從電視熒屏上的《快樂星球》《魔幻手機》到網絡平臺上的《顫抖吧，阿部！》《端腦》《冒險王衛斯理之支離人》等網劇，中國科幻劇囊括了兒童、古裝、推理、愛情、電競等多種亞類型，但拿得出手的國產科幻作品卻依然屈指可數 。
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《魔幻手機》播出時平均收視率4%，單集最高達5.76%，然而該劇的魔幻色彩卻遠遠蓋過了其科幻元素；《顫抖吧 ， 阿部！》等軟科幻作品口碑不錯，但影響力較為有限；《冒險王衛斯理》系列單部點擊量破3億但在豆瓣上卻只收獲了4.0的評分……這些作品與“現象級科幻”的稱號仍相距甚遠 。
科幻網劇的主流之一：軟萌的溫情純愛偶像系
國產科幻網劇缺乏現象級作品，《盜墓筆記》《衛斯理》系列網劇多少辜負了超級IP的盛名，而以女性為主角、溫情脈脈的青春系軟科幻倒是可圈可點，其設定更是有規律可尋 。
第一，超時空設定 。5月以來，影視市場上同步涌現出《結愛·千歲大人的初戀》《超時空同居》《同學兩億歲》等一系列跨越種族、跨越時空的愛情故事 ?！俺瑫r空愛戀”一直是中國幻想類影視劇的經典敘事原型 。于2002年播出的愛情喜劇《穿越時空的愛戀》收視率破10.0；2011年現象級穿越劇《宮鎖心玉》引爆熒屏 。
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《顫抖吧，阿部！》《同學兩億歲》不同于《穿越時空的愛戀》和《宮鎖心玉》，二者以“科幻”而非“穿越”為標簽 。前二者與后二者的不同在于：前二者以空間之別區隔男主和女主，后二者以時間之別為區隔；后二者中的主人公陷入“無法改變歷史”的死循環中，深受環境之限；而前二者中主人公的能動性更強 。
第二，祖孫級年齡差 。國產愛情“軟科幻”的第二個核心設定是“祖孫之戀” 。《三生三世十里桃花》中女主白淺是十四萬二千七百三十八歲的青丘女君 ， 而男主夜華則是五萬多歲的天族太子，兩人之間相差九萬多歲 。在幻想類電視劇中，年齡差還寓意著身份差 ， 讓年齡差異巨大的二人相愛無疑是對愛情中的年齡、出身偏見的直接反擊 。
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這種反世俗式設定在國產科幻劇中得到保留 。來自朵星的少女阿部察察看似是少女卻也比地球上的老人年紀大多了；《同學兩億歲》中的來自天蝎星系的女主已經在地球上沉睡了兩億年 。國產科幻劇偏軟，異時空智慧生物與普通人類的根本差別很難得到具體呈現，年齡就成為了最鮮明的時空烙印以及男女主智慧差異的直接標志 。
第三，“阿部系”少女 ?！鞍⒉肯怠鄙倥强苹脨矍閯≮A得觀眾心的另一關鍵要素 ?！锻瑢W兩億歲》中的阿部多瑞和《顫抖吧 ， 阿部！》中的阿部察察都是呆萌善良、清純可愛的“阿部系”少女 ?！鞍⒉肯怠鄙倥拇裘瓤蓯壑饕w現在其嫌棄人類智慧卻又一時無法適應人類社會，囧態百出 。
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阿部多瑞多次嫌棄“人類真麻煩”，而阿部察察則稱人類為“地球猿” 。她們附體到人類身體中，卻一時無法掌握人類的身體機能和生活習慣 。阿部多瑞不知道去衛生間可以解決吃撐了的問題，阿部察察附在青葉的身體上后一時無法直立行走 。而隨著時間的推移 ， 她們適應了軀體也愛上了人類 。超高的智慧，呆萌的性格，少女的外表以及善良的內心構成了“阿部系”少女的獨特魅力 。
國產科幻劇的兩大困境：科幻思維的混淆與世界觀設定的欠缺
科玄思維的混淆 。正如前文所言，國產科幻網劇借鑒了許多穿越劇、玄幻劇的基本設定 。某種意義上來說，國產科幻劇之“科學”基礎并未得到體現 ， 其本質上還是模仿了玄幻、魔幻劇的套路，從“玄幻”到“科幻”，換題材標簽不換基本設定 ?！翱菩季S的混淆”是中國科幻劇的典型特征之一 。
電視劇《魔幻手機》和電影《九層妖塔》是科玄思維雜交混淆的典型代表 。前者打著科幻的旗號任由豬八戒、哮天犬等神魔人物在時空隧道里穿梭 。后者則被知乎網友解讀為披著魔幻外衣的科幻電影，名為“瘋狂的大金剛”的網友為九層妖塔這一空間貼上了“反重力”、“充滿暗物質”的標簽，認為《九層妖塔》塑造了一個第四維空間 。
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盜墓題材是中國獨有的影視劇題材，《盜墓筆記》《老九門》《鬼吹燈》系列等盜墓類網劇火爆一時 。中國幻想題材影視劇的科玄思維在盜墓題材中得到鮮明體現 。盜墓劇中的主角不相信“鬼”的存在卻始終秉持著巫術思維，劇中時常出現似違背科學又看似可被科學解釋的反?，F象 。
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世界觀設定的欠缺 。幻想類文藝作品的“世界觀”主要是指故事背后所影射的時空框架以及激勵情節進展的觸發機制 。漫威系列電影有龐大的世界觀體系，《銀翼殺手》系列有其清晰而精致的時空線索 ， 中國幻想類影視劇卻熱衷于散漫地賦予主人公以特殊身份和超凡能力，卻并不對其緣起、原理以及使用目的做出合理解釋 ， 更不會對故事背后的世界機制做出完善設定 。
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中國科幻類影視故事大多缺乏完整的世界觀設定 ， 中國魔幻、奇幻類影視劇中不乏關于創設世界觀的嘗試，結果卻并不理想 ， 或徒有其表或自我矛盾 。以《大魚海棠》為例 ， 這部萬眾期待的國漫在上映之后卻因其自設世界觀的邏輯漏洞而備受質疑 。關于故事的年代背景，魚與“大魚”以及人類與“大魚”之間的關系，作者并沒有做出圓滿合理的闡釋 。
王小波在《中國為什么沒有科幻片？》中說到，“現在我設身處地地替他想想：假設我要搞部科幻片，沒有科學知識，我可以到大學里聽課 。沒有想象力，我可以喝上二兩，然后面壁枯坐……假設我要搞的是《侏羅紀公園》那樣的電影，我怎么跟上面說呢？”科學底蘊薄弱、想象力匱乏與相關政策限令正是限制中國科幻影視劇發展的三大主因 。
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【中國科幻電影征途坎坷未來可期 國產科幻網劇創新發展正青春】在多重限制之下 ， 較之硬科幻，軟科幻影視劇似乎更有可能帶領國產科幻影視成功突圍 ?！额澏栋?nbsp;， 阿部！》《超時空同居》《同學兩億歲》口碑與票房、收視表現均可的作品或可啟發中國科幻影視作品的創作 。中國科幻文學的激情一度被《三體》點燃，如今的國產科幻影視也在呼喚一部現象級作品的誕生與引領 。
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