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藝術家瓦西里·格里戈里耶維奇·佩羅夫 (1833 - 1882)這是一位偉大的俄羅斯藝術家 ， 不亞于一位偉大的老師 ， 他培養了十幾位真正偉大的畫家 。
藝術發揮了其真正作用的所有宏偉作用：它描繪生活 ， 它“解釋”生活 ， 它對生活現象“宣布它的裁決” 。藝術家瓦西里·格里戈里耶維奇·佩羅夫的傳記
弗拉基米爾·斯塔索夫
自畫像
藝術家瓦西里·格里戈里耶維奇·佩羅夫出生于 1833 年 12 月 。 他的父親、藝術家男爵格奧爾基·卡洛維奇·克里德納當時在荒涼的西伯利亞省擔任檢察官 ， 他的母親阿庫麗娜·伊萬諾娃是托博爾斯克的資產階級 。 瓦西里出生時 ， 他的父母還沒有結婚 ， 可恥的“私生子”標簽多年來一直貼在這個小個子身上 。
孩子出生幾個月后 ， 父母就結婚了 ， 但男爵無法將姓氏或頭銜傳給兒子 。 于是瓦夏就成了佩羅夫——這個男孩從他的第一位老師——一位教堂司事那里得到了這個綽號 ， 這位老師很欣賞這個學生優雅的筆跡 。 而這個綽號后來就成了一個私生子的姓氏 。
據可靠消息稱 ， 瓦西里·佩羅夫被分配到阿爾扎馬斯市的市民那里 。 為什么是阿爾扎馬斯？
克賴德納男爵是一個說話非常無拘無束的人——他喜歡尖酸刻薄的笑話 ， 而且他說話也不拐彎抹角 。 他拿州長開玩笑 ， 并失去了檢察官的工作——全家搬到了阿爾漢格爾斯克 。 在阿爾漢格爾斯克 ， 爸爸寫了一些諷刺阿爾漢格爾斯克省政府的詩——然后 ， 他就必須要去圣彼得堡 ， 然后又去了利沃尼亞省、薩馬拉和阿爾扎馬斯 。 在阿爾扎馬斯 ， 一家人與親戚一起定居在那里 。
在阿爾扎姆在世期間 ， 克里德納男爵獲得了亞濟科夫大莊園的管理者職位 ， 這意味著獲得了該莊園的永久居住權 。 佩羅夫被送到斯圖平（阿爾扎馬斯）的一所私立學校 ， 男孩每周參加兩次繪畫課程 。 三個月后 ， 培訓結束了 ， 老同志邀請13歲的佩羅夫和當地一位美女一起參加命名日 ， 聚會結束后 ， 出租車司機帶回了一個喝得酩酊大醉的“畫家” 。 佩羅夫的訓練到此結束——母親堅決反對佩羅夫繼續從事這種研究活動 。
而幾個月后 ， 男爵再次失去了地位——他無法克制自己 ， 開了一個尖酸刻薄的玩笑 。 全家又因此而搬到了阿爾扎馬斯的親戚家 ， 這一悲傷的事件使瓦西里·佩羅夫得以繼續他的繪畫學習——他的母親同意讓“孩子”去上學 ， 但他現在受到了母親的持續而嚴格的監督 。
1852年 ， 瓦西里·佩羅夫抵達莫斯科 ， 并于1853年進入莫斯科繪畫、雕塑和建筑學院 ， 師從著名藝術家兼教師瓦西里耶夫 ， 瓦西里耶夫立即注意到了這位新生的巨大才華 。 這位老師安置了他這個無家可歸、無依無靠的學生 ， 用真正慈父般的關懷包圍著他 ， 并給他上了他最喜歡的額外繪畫課 。
1856年 ， 在學習期間 ， 瓦西里因向藝術學院提交的“藝術家兄弟尼古拉·格里戈里耶維奇·克里德納的肖像”而獲得了他的第一枚銀質獎章 。 獎牌還會有很多 ， 但藝術家直到生命的盡頭都對第一枚獎牌記憶猶新 。 盡管這幅作品也與即將過去的19世紀的繪畫傳統緊密相連 ， 但正是這幅作品成為佩羅夫作品中第一個重要的里程碑 。
1857年 ， 佩羅夫創作了畫作《斯坦諾沃伊號抵達調查》 。
警務人員抵達接受調查
藝術家因這部作品被授予大銀質獎章 ， 評論家們也給出了一致的評價——“費多托夫的直接繼承人和繼承人”出現在俄羅斯：
年輕的藝術家撿起費多托夫手中掉落的畫筆……繼續他已經開始的工作 ， 仿佛所有虛假的土耳其婦女、虛假的騎士、虛假的羅馬人、虛假的意大利人和虛假的意大利人、虛假的俄羅斯人、虛假的神和世界上從來不存在虛假的人 。這位藝術家的下一個著名作品是佩羅夫在 E. Ya Vasiliev 的直接監督下創作的畫作《墳墓里的場景》 。
墳墓里的場景
公眾和評論家都喜歡這幅畫 ， 但佩羅夫本人對這幅作品不滿意 ， 稱它過于做作 ， 構圖也相當牽強 。
藝術家瓦西里·格里戈里耶維奇·佩羅夫的第一幅畫作1860年 ， 創作《第一等級》 。 一位教堂司事的兒子 ， 晉升為大學教務長” ， 藝術家佩羅夫被繪畫學院授予了一枚小金質獎章 。
第一名 。 教堂司事的兒子晉升為大學教務長
這位藝術家獲得了參加大金獎比賽的權利 ， 并搬到了圣彼得堡 。 1861年 ， 在首都繪制了《鄉村布道》和《復活節鄉村游行》等畫作 。
復活節的鄉村宗教游行
村里講道
佩羅夫在布道中獲得了大金質獎章 ， 并有權以養老金領取者的身份出國旅行 ， 第二件作品被學院拒絕 ， 并被 P.M. 為他的畫廊收購 。 特列季亞科夫 。 關于這次收購 ， V. Khudyakov 寫信給贊助人：
還有其他謠言正在流傳 ， 他們很快就會向神圣會議提出請求；你們憑什么購買這些不道德的畫并公開展示？這幅畫（《牧師》）在涅瓦大街的一個常設展覽上展出 ， 雖然它很快就被撤走 ， 但它仍然引起了巨大的抗議！佩羅夫而不是意大利 ， 希望避免最終落入索洛夫斯基 。爭論變得激烈 ， 一點也不好笑：著名評論家 V. Stasov 稱贊藝術家的真誠和日常真理 ， 就好像他注意到了這些類型一樣 ， 另一位評論家 M. Mikeshin 說 ， 這樣的畫作扼殺了高雅的真正藝術 ， 羞辱真正的繪畫 ， 因為它展示了生活中難看的一面 。
1862年 ， 佩羅夫寫了《梅季希的茶會》 。
在莫斯科附近的梅季希喝茶
這是一幅對比的圖畫 ， 一幅對立的圖畫：一方面是一個肥胖、游手好閑、貪吃的和尚 ， 另一方面是一個殘疾的士兵 ， 一個真正的祖國公仆 ， 乞討施舍 。 還有一個向導男孩 ， 看著他就不可能不流淚 。
丑聞再次爆發 ， 這對瓦西里·佩羅夫來說可能會非常糟糕……這位藝術家很快與埃琳娜·謝因斯結婚 ， 幾乎立即 ， 作為學院的養老金領取者 ， 前往歐洲 。
佩羅夫在德國生活了一段時間 ， 然后搬到了巴黎 。 他非常想念出國的日子——他想念俄羅斯的靈感 。
我敢于請求安理會允許我返回俄羅斯 。 我將盡力闡述促使我提出這一要求的原因：在國外生活了近兩年 ， 盡管我有所有的愿望 ， 但我無法完成一張令人滿意的照片 - 對人民的性格和道德生活的無知使得我的任何工作都不可能完成 。盡管如此 ， 瓦西里·格里戈里耶維奇還是做了很多工作 ， 畫了幾幅非常有趣的畫作 ， 還定期寫請愿書 ， 請求允許返回祖國 。
在歐洲 ， 畫有《雕像賣家》、《風琴研磨機》、《薩瓦王朝》、《拾破布者》、《音樂家和旁觀者》、《林蔭大道上的乞丐》等畫作 。
巴黎附近的假期
歌本賣家
巴黎拾荒者
風琴研磨機
薩瓦
巴黎風琴研磨機
最終 ， 藝術家返回俄羅斯的要求得到了滿足——提前返回的許可得到了滿足 。 佩羅夫一家返回莫斯科 ， 并定居在藝術家妻子 F.F. 雷扎諾娃叔叔的家里 。
在莫斯科藝術愛好者協會和帝國藝術鼓勵協會舉辦的比賽中 ， 佩羅夫畫了畫作《看見死人》和《池邊的另一個人》 。 兩部作品均獲得一等獎 。 這些畫作開啟了藝術家作品的新階段 ， 后來被藝術評論家定義為“關于羞辱和侮辱的繪畫” 。
為死者送行
另一張是在泳池邊
清潔星期一
著名評論家V.V. 斯塔索夫在看過藝術家的這些作品后寫道：
佩羅夫于 1865 年創作了他最好的畫作之一：《鄉村葬禮》 。 這幅畫的尺寸雖小 ， 但內容卻很豐富……藝術在此展現出其真正作用的所有宏偉：它描繪生活 ， 它“解釋”生活 ， 它對現象“宣布它的裁決” 。 ……這場葬禮比涅克拉索夫《霜凍紅鼻子》這首詩中的葬禮更加凄涼和悲傷 。 棺材在那里陪著他的父親、母親、鄰居 ， 而佩羅夫卻無人陪伴 。 佩羅夫在悲痛中給予了這個農民家庭徹底的拋棄和孤獨 。《鄉村葬禮》之后 ， 藝術家又描繪了俄羅斯普通百姓艱苦生活的畫面：《三駕馬車》、《家庭女教師到商人家》、《郵局場景》 。 瓦西里·格里戈里耶維奇（Vasily Grigorievich）組織圖像的方式使他畫中的人物似乎在看著觀眾 。 他們的目光帶著無聲的責備 ， 沒有譴責 ， 卻注定是痛苦的 。 藝術評論家指出 ， 這種對觀眾的吸引力將成為佩羅夫那個時期許多作品的特點 。
【藝術家瓦西里·格里戈里耶維奇·佩羅夫的傳記】三駕馬車
家庭女教師到達商人家
瓦西里·格里戈里耶維奇·佩羅夫因畫作《女家庭教師來到商人之家》和《三駕馬車》被授予院士稱號 ， 畫作《三駕馬車》被 P.M. 特列季亞科夫為他的畫廊購買 。
1867年世界博覽會上展出了藝術家的畫作《看見死人》、《業余》、《三駕馬車》、《第一名》和《吉他手》 ， 受到外國藝術愛好者的高度贊賞 。
業余
吉他手
T.托雷-伯格寫道：
無論是對主題的選擇 ， 還是對主題的理解和解釋方式 ， 他都是俄羅斯人 。 ” 同年 ， 佩羅夫向學術展送去四幅畫作：《干凈的星期一》、《繪畫老師》、《淹死的女人》、《生命之海的上帝之母和基督》并獲得標題院士的稱號 。
溺水的女人
繪畫老師
生命之海的基督與圣母
1868 年 ， 藝術學院決定將瓦西里·佩羅夫的養老金延長兩年 ， 以表彰他“杰出的服務” 。 同年 ， 藝術家的畫作《鐵路旁的風景》在莫斯科藝術愛好者協會競賽中獲得一等獎
鐵路邊的場景
藝術評論家指出 ， 藝術家在傳達第一次看到機車的人們臉上的表情方面具有令人難以置信的準確性 。
前哨站的最后一家酒館
自學成才的清潔工
藝術家繼續畫風俗畫 ， 但越來越多地投入肖像畫 ， 試圖為當時的肖像藝術找到新的視角；在藝術畫布上不僅展示一個人的物質具體性 ， 而且展示他的內心世界和精神 。 佩羅夫表示：
無論什么類型 ， 無論什么面孔 ， 無論什么性格 ， 每一種情感的表達都有其特殊性 。 一個有深度的藝術家是通過研究和注意到所有這些特征而被認可的 ， 因此他的作品是不朽的、真實的和有活力的 。根據特列季亞科夫 (P.M. Tretyakov) 的命令 ， 佩羅夫畫了《作家 A.F. 的肖像》 。 皮塞姆斯基” 。 還有《V.V. 的肖像》 ， 這些畫作讓佩羅夫榮獲MOLCH一等獎 。
V.V. 別茲索諾夫
F.F. 雷扎諾夫
1869年 ， 佩羅夫積極參與了巡回藝術展覽協會的創建 ， 并成為這個創意組織的董事會成員 。
1870年 ， 瓦西里·格里戈里耶維奇因畫作《捕鳥者》和《流浪者》被授予藝術學院教授稱號 。
捕鳥器
流浪者
十九世紀七十年代 ， 在佩羅夫的作品中 ， 除了肖像畫之外 ， 簡單的日常題材也占有特殊的地位 。 藝術家在TPHV的首次展覽中展出了畫作《休息的獵人》和《漁夫》 。
休息中的獵人
漁夫
1871 年 ， 這位藝術家代替已故的 S.K. 獲得了莫斯科繪畫、雕塑和建筑學院的教授職位 。
1871年至1872年間 ， 佩羅夫受特列季亞科夫的委托 ， 畫了許多俄羅斯作家、科學家、政治家和商人的肖像 。
作家 V.I. 的肖像 達爾
F.M. 的肖像 陀思妥耶夫斯基
A.N. 的肖像 奧斯特洛夫斯基
邁科夫的肖像
卡米寧
M.涅斯特羅夫寫道：
那么他的肖像畫呢？這個“商人卡梅寧” ， 幾乎囊括了奧斯特洛夫斯基英雄的整個圈子 ， 以及奧斯特洛夫斯基本人、陀思妥耶夫斯基、波戈金——這難道不是一個完整的時代嗎？以如此老式的色彩和簡單的設計來表達 ， 佩羅夫的肖像將像盧克·克拉納赫的肖像和古代雕塑肖像一樣經久不衰 ， 不會過時 。在前往伏爾加河和奧倫堡省旅行后 ， 藝術家構思了畫作《普加喬夫的庭院》 。 同年 ， 佩羅夫在打獵時患了重感冒 ， 并“發展成了肺炎” 。
普加喬夫的法庭
在TPHV的第三屆展覽上 ， 佩羅夫的作品《塞瓦斯托波爾附近的普拉斯通》、《吉爾吉斯囚犯》和《兒子墓前的老父母》展出 。
塞瓦斯托波爾附近的普拉斯頓哥薩克
老父母在兒子的墳墓前
吉爾吉斯囚犯
藝術評論家指出 ， 藝術家生命中的這一時期可以說是矛盾的：在佩羅夫的作品中 ， 人們既可以注意到藝術家作品中已經出現的主題和圖像 ， 也可以注意到新的宗教、歷史和日常主題 。
在單身派對前夕
睡覺的孩子
一名女大學生拜訪她失明的父親
致三位一體謝爾蓋
1877 年 ， V.G. 佩羅夫辭去了巡回展覽協會的會員資格 ， 參加了巴黎世界博覽會 ， 繼續研究普加喬夫的形象 - 畫了幾幅以普加喬夫叛亂為主題的畫布 ， 但這并不滿足藝術家本人的要求 。
在此期間 ， 畫了《尼基塔·普斯托斯維亞特》 。 這是一幅關于信仰的爭論 。 ”
尼基塔·普斯托斯維亞特 關于信仰的爭論
寺院膳食
基督在客西馬尼園
在他生命的最后幾年 ， 瓦西里·格里戈里耶維奇為《自然與狩獵》和《藝術雜志》雜志撰寫了故事 ， 創作了幾幅關于宗教和日常主題的畫作 。
漁民 。 （神父、執事和神學院生）
田野里的流浪者
雅羅斯拉夫娜的哀歌
1881 年底 ， 這位藝術家患上了斑疹傷寒 ， 然后又患上了肺炎 。 這些疾病徹底損害了佩羅夫的健康 ， 這位偉大的俄羅斯畫家在他49歲時 ， 在莫斯科附近地區庫茲明基莊園境內的一家醫院去世 ， 并被埋葬在丹尼洛夫修道院（后來的骨灰被重新安葬在頓斯科伊修道院的墓地） 。
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