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|吳昌碩晚年巨作《花香四時》四條屏，筆墨恣肆，金石芳韻

牡丹書法梅花吳昌碩四條屏花香四時

|吳昌碩晚年巨作《花香四時》四條屏，筆墨恣肆，金石芳韻
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清 吳昌碩 花香四時四條屏 紙本設色
吳昌碩 ， 被譽為晚清最后一位文人畫大師 ， 得益于其孜孜不倦地研究畫理、畫史、畫法 ， 將從徐渭、八大、石濤等人那里繼承來的大寫意筆墨融入自我個性 ， 可謂融眾家之長而別有風貌精神 ， 特別是詩、書、畫、印于一爐 ， 其書、畫、篆刻等藝術之全面 ， 造詣之高 ， 令后人望洋興嘆 。
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清 吳昌碩 花香四時之荷花
【|吳昌碩晚年巨作《花香四時》四條屏，筆墨恣肆，金石芳韻】吳昌碩曾自言：“我平生得力之處在于能以作書之筆作畫 。 ”如此自信一是見其功力修改 ， 二是對書畫相通道理領悟之深 。 古人以書法入畫者自元代開始并不少見 ， 但更多是“逸筆” ， 而吳昌碩以鐘鼎篆刻之筆入畫則另辟蹊徑 ， 畫面充滿濃烈的金石氣息 ， 粗狂深厚、蒼勁樸茂 ， 而又別具風韻 。
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清 吳昌碩 花香四時之牡丹
吳昌碩的名作《花香四時》即有這種詩畫妙筆 ， 金石芳韻 。 此四條屏巨制《花香四時》為吳昌碩晚年作品 ， 畫風奔放厚重 ， 老辣而圓潤 ， 畫藝純熟精湛 ， 其筆墨淋漓瀟灑 ， 汪洋恣肆 ， 蒼茫渾厚卻能富含生機意趣 。 畫面共分四幅 ， 分別描畫荷花、牡丹、秋菊、梅花 ， 四個季節時令的花卉同聚一堂 ， 參差交錯 ， 相映成趣 。
四種花卉 ， 立軸取勢 ， 構圖偏長 ， 但更能發揮書法縱橫鋪排的氣勢 ， 書法題歀如江河直下 ， 草木花卉昂揚向上 ， 挺拔秀雅 ， 一上一下 ， 大開大合也！縱觀四幅畫 ， 布局精巧 ， 重心都偏于一側 ， 花與石 ， 花柔美而生動 ， 石頭厚重沉郁 ， 畫面集剛柔、虛實、疏密、輕重于一體 ， 厚重大氣不失天然之美 ， 像流動的四時樂章 。
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清 吳昌碩 花香四時之秋菊
《梅花》枝干交錯 ， 凸顯出梅花之骨 ， 強悍有力 ， 而梅花花朵則秀潤 ， 枝干與花身構成強烈的空間 ， 而幾枝梅花自然垂落 ， 古氣秀潤 ， 韻味十足 。 《秋菊》一幅花姿多變 ， 上方之花紅而淡遠 ， 下方則黃而清麗 ， 彼此呼應 ， 筆、墨、水、色運用得恰到好處 。 《荷花》幅最見吳昌碩渾厚大氣、老辣渾厚之氣魄 ， 荷葉與荷桿墨灑淋漓 ， 元氣十足 ， 荷花一朵盛開 ， 一朵含苞待放 ， 一端莊 ， 一羞澀 。
荷花之素雅與墨色的控制恰到好處 ， 再加上左側立出的巨石 ， 在古色韻致的基礎上更增加雄強氣勢 。 而在《牡丹》之幅里 ， 不再單一描畫牡丹 ， 而是將牡丹、水仙融為一體刻畫 ， 上方的牡丹花王雍容華貴 ， 濃重而不俗氣 ， 紅黃牡丹相間而生 ， 中間墨色欲滴 ， 濕濃淡各相宜 ， 突出了春之濃烈 ， 但厚重之外不乏盎然之氣 。
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清 吳昌碩 花香四時之梅花
觀此《花香四時》詩畫交融 ， 炫彩多姿 ， 筆墨恣肆 。 渾厚大氣之余更兼有天真爛漫意趣 ， 如果說厚重處是文化之功 ， 是書、畫、篆刻等藝術渾然天成之美 ， 那么爛漫之處則是賦予新時代的新氣象 ， 古代文人多用淡雅格調 ， 而吳昌碩之畫則格調鮮明 ， 大紅大綠 ， 厚重濃麗但不落俗套 ， 色彩雖夸張 ， 但與墨色交融一體 ， 加之淋漓之筆 ， 元氣充足 ， 堪大家之手筆！