花鳥畫從什么時候開始的？一般畫學上說 ， 花鳥畫是從人物畫脫離出來的，個人以為并不是真準確 。如果要從繪畫起源的歷史看 ， 或許花鳥畫最早可以追溯到到新石器時代：仰韶文化廟底溝出土的彩陶上的鳥形圖案，陜西臨潼姜寨出土的彩陶盆上的魚和蛙，還有河南臨汝閻村出土的鶴銜魚彩陶缸等 。從哪開始的我們今天很難斷定，但是可以斷定的是花鳥畫經過六朝、隋唐之后 ， 發展至五代以及兩宋已經邁入到了一個成熟的階段 。
談及五代、北宋的花鳥畫大師，我們首先會想到“徐黃異體”和“黃氏父子” 。徐熙的作品今天已經失傳，南唐后主李煜“愛其重跡” ， 宋太宗看到徐熙的《石榴圖》畫，嘆道：“花果之妙，吾獨知有熙矣！”黃荃的作品今天倒是傳下來幾件，這讓后人得以窺見那個時代花鳥畫的盛況 。郭若虛在《圖畫見聞志》中說“黃荃富貴 ， 徐熙野逸 。不惟各言其志，蓋亦耳目所習，得之于心而應之于手也 ?！?br /> 徐熙和黃荃，特別是黃荃所代表的“富貴花鳥派”影響了近一個世紀 ， 知道熙寧時期一位叫崔白的人出現，方才改變了中國花鳥畫的氣象和面目 。不同于黃荃花鳥畫中所表現出來的富貴、華麗、濃艷之氣，崔白的花鳥畫獨辟蹊徑，走的是一派平淡天真的路子 ?！缎彤嬜V》記載崔白的作品有二百四十一件之多，但是 ， 流傳至今可以確定為崔白真跡的僅存兩幅 ， 一幅現藏臺北故宮博物院的《雙喜圖》，一幅現藏北京故宮博物院的《寒雀圖》 。

文章插圖
崔白《寒雀圖》北京故宮博物院
一、《寒雀圖》：丹墨造寒雀，絲毫見生機《寒雀圖》，絹本設色 ， 縱25.5厘米，橫101.4厘米，現藏北京故宮博物院 。畫面中一共畫有九只寒雀 。九只寒雀形態各異，或動或靜 ， 或單或雙 ， 或棲或飛 。老樹枯枝預示著節令為深秋或者寒冬之際 。原本寂靜蕭條的世界，因為九只寒雀在畫面中的緣故，仿佛讓人耳畔回響著嘰嘰喳喳的喧鬧聲 。這喧鬧聲給這個孤寂的時節增添了幾分生趣 。畫面中間上方有乾隆的題詩：“寒雀爭寒枝，如椒目相妒 。設有鶴來驅，拾仇共救護 ?！弊钤邕@幅作品被稱作《九雀圖》 ， 后來因為這首乾隆的題詩而被確定為《寒雀圖》 。

文章插圖
《寒雀圖圖》乾隆題詩

文章插圖
《寒雀圖》局部1：展翅寒雀
從畫卷右上角起，一只展翅的寒雀正飛向枝頭，這只寒雀是畫面中唯一一只尚不在枝頭且張開雙翅處于飛翔姿態的寒雀 。放大畫面看這只寒雀，細節描繪工致，羽毛清晰可見，一根根一層層，崔白非常擅長處理動物皮毛，這種處理方式不同于黃荃似的勾勒填彩 ， 而是借用了筆墨暈染的技巧來表現一種更加平淡和輕靈的視覺感 。值得注意的一個細節是 ， 這只寒雀因為是將要停在樹枝上，所以我們看它的翅膀形態，明顯有一個“收”的動作，右翅表現更加明顯，這是為了改變方向以及停下的翅膀姿態 。不得不感嘆崔白對自然界中生物的觀察之入微 。
這只飛翔的寒雀正對著的方向是上下分開的兩根樹枝，下方樹枝上有一只倒身抓住樹枝的寒雀 。寒雀腹部的細絨毛清晰可見 。兩根爪子緊緊抓住樹枝，翅膀微微張開，隨時準備展開翅膀飛到另一處枝頭 。喙前的樹枝上似乎有吸引寒雀的食物 ， 大概是甲蟲之類的小昆蟲 。這大概也可以說明為什么那只展翅的寒雀要朝著這個方向飛來了 。而這只倒身的寒雀似乎還沒有意識到有同伴即將要來爭奪食物 。