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你好李煥英電影票房

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說實話，我也不知道為啥 。走出電影院的時候我就知道，這部電影會感動很多人，但真的沒能感動我 。如果把人弄哭就是好電影，那我之前看過一部《念書的孩子》，弄哭人的情節更多，但不妨礙我認為這不是一部好電影 。
只要認真學習過心理學的人都能看出來，賈曉玲感受到的母愛是缺失的，她潛意識里不認可自己，認為當前的自己不配得到母親的認可 。驅動著她做出抉擇的原因是討好和對自己的不認可 。還可以看出來她對父親是存在不滿的情緒的 。
在電影中，賈曉玲從根上就否定了父母的感情，認為他們的婚姻不能給母親帶來幸福和快樂 。問題是影片自始至終都沒有鋪墊過（賈曉玲以為的）李煥英的不高興存在父親的原因 。難道賈曉玲的父親在她生命的前二十年是缺失的？還是為了最后的煽情，把父親當成了一個工具人？總之 ， 單從電影給出來的信息來看，我感受不到賈曉玲對父親有一絲一毫的愛和關懷 。賈曉玲認為因為生了自己使母親過得不開心，所以就可以自作主張改變父母的婚姻 。這說明在穿越前，賈曉玲也沒有和父母好好溝通過，或者說父母的某些言行舉止在她的潛意識里留下過父母婚姻不幸福的印記 。
說回到現實中，死者已逝 ， 一個正常人難道不應該更多的把關懷和愛留給還在活著的父親？當然可以說這部電影是為了緬懷母親，對父親著墨較少 。但為了緬懷死者 ， 就不顧生者的感受，這是和自己的爹有仇？觀眾可以試著把自己帶入到賈文田的視角 ， 試著體會一下賈文田在看到這部電影時的心理感受 。如果你能感到舒服，那我佩服你 。
一部通篇都在描述母愛很偉大的電影，卻讓我看出了背后的不夠愛，或者表達愛的方式存在偏差 。這是我無法對這部電影產生共情的最根本原因 。
我知道 ， 大多數人不具備心理學知識背景，這個理由說出來很多人會不理解，我會挨很多罵，但罵我之前能否去學一些心理學知識再來罵？謝謝 。
本片在電影技術上存在很多不足 。
【你好李煥英電影票房】影像敘事的不足 。電影是不同于小品的藝術表現形式 ， 擁有比小品豐富得多表現手段——場面調度、光影、剪接、時長可以更長、人物可以更豐富等 。但很可惜，在本片中我看到的更多的是接近于小品的表現形式 ， 鏡頭語言的匱乏導致本片的電影感不足 ， 這也是很多人評價這部電影是“大號小品”的原因；
人物不立體 ?？赐觌娪伴]上眼回想一下，整部電影的人物仿佛沒有性格 ， 冷特、賈文田及一眾配角沒有性格也就罷了，但賈曉玲的真實性格是什么？李煥英的真實性格是什么？賈曉玲一直在宣泄自己對母親的愧疚 ， 李煥英一直在展示這她“無私”的愛 ， 兩個人都太扁平了 ， 讓人覺得不真實 ， 這在藝術創作上是不合格的 。男主沈光林的性格又是什么，一個腦子不好使的紈绔子弟？總之本片對人物的塑造都不甚成功；
劇本存在問題 。為什么賈曉玲是肉身穿越，而李煥英是靈魂穿越？冷特三人組因為一個古惑仔的故事就義無反顧地跟著賈曉玲了？他們和王守峰的關系是什么，為什么愿意替王守峰出頭，卻又如此輕易地倒戈？既然李煥英是穿越的，那就知道破洞牛仔并不是褲子破了需要補，那她補褲子的原因是什么？千萬別說賈曉玲穿越回去至少兩三個禮拜了，李煥英沒時間、沒機會補 。賈文田的突兀出現，在戲劇手法上叫做“機械降神”，是一種編劇偷懶的手法 ， 讓人十分不齒 。在同一輛自行車上的兩個人，被撞后，一個死了，一個毫發未傷 。編劇你能不能出來解釋一下為什么 。也許現實中也有這樣的奇跡，但影片中你這么處理讓觀眾很出戲 。電影在翻轉之前，感覺像一堆鬧劇的堆砌，不知道在這些鬧劇中間 ， 主人公思考了什么，成長了什么，角色之間的感情又遞進了什么，反正就是為了搞笑而搞笑 。