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詩詞要不要押韻韻腳與情感的關系有何奧秘隨情用韻手法很實用

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根據韻腳的聲調來配合詩情還僅僅是一種最基本的隨情用韻法 。同一聲調中還有許多不同的韻部，這些不同的韻部所體現的感情色彩當然也就不同 。所以 ， 隨情用韻還必須把握韻部與感情的相應關系 。
王易曾對此作過詳細的分析 ， 他指出：“韻與文情關系至切，平韻和暢，上去韻纏綿，入韻迫切，此四聲之別也 。東董寬洪，江講爽朗，支紙縝密，魚語幽咽，佳蟹開展，真軫凝重，元阮清新，蕭蓧飄灑，歌哿端莊，麻馬放縱，庚梗振厲，尤有盤旋，侵寢沈靜，覃感蕭瑟，屋沃突兀，覺藥活潑 ， 質術急驟，勿月跳脫，合盍頓落 ， 此韻部之別也 ?！保ā对~曲史》）這一分析雖難視作定論，但亦大致符合詩歌創作中用韻的實際情況 。

詩詞要不要押韻韻腳與情感的關系有何奧秘隨情用韻手法很實用

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試看李白的《古風》：
秋露白如玉，團團下庭綠 。我行忽見之，寒早悲歲促 。
人生鳥過目，胡乃自結束 。景公一何愚 ， 牛山淚相續 。
物苦不知足，得隴又望蜀 。人心若波瀾，世路有屈曲 。
三萬六千日 ， 夜夜當秉燭 。
詩人忽見秋露，乃驚寒早 ， 更悲歲促，但馬上又意識到，既然歲時易盡 ， 何必戀世自苦，不妨及時行樂耳 。全詩忽悲忽喜，感情的起伏變化很快，所以擇用突兀的沃韻為韻腳 。
詩詞要不要押韻韻腳與情感的關系有何奧秘隨情用韻手法很實用

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再看常建的《白龍窟泛舟寄天臺學道者》詩：
夕映翠山深，余暉在龍窟 。扁舟滄浪意 ， 澹?；ㄓ皼] 。
西浮入天色，南望對云闕 。因憶莓苔峰，初陽濯玄發 。
泉蘿兩幽映 ， 松鶴間清越 。碧海瑩子神，玉膏澤人骨 。
忽然為枯木，微興遂如兀 。應寂中有天，明心外無物 。
環回從所泛，夜靜猶不歇 。澹然意無限 ， 身與波上月 。
詩人從身處之白龍窟，寫到天臺之莓苔峰，然后又回轉寫自身 。全詩空間的變化不是采用逐漸推展擴張的手段，而是跳躍式地進行轉換 。為配合詩情，所以擇用跳脫的月韻為韻腳 。
近體詩以平聲韻為主，相對古詩而言 ， 可選擇韻腳的余地要小得多 。但由于平聲韻各韻部所體現的感情色彩相當豐富，也同樣能配合詩情的需要 。周濟曾經指出：“東真韻寬平，支先韻細膩，魚歌韻纏綿 ， 蕭尤韻感慨，各有聲音 ， 莫草草亂用 ?！保ā端嗡募以~選目錄序論》）詩人在創作中，確實是頗為注意把握其中之關系的 。
詩詞要不要押韻韻腳與情感的關系有何奧秘隨情用韻手法很實用

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試看兩首詩：
折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝 。
東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬 。（杜牧《赤壁》）
三更三點萬家眠，露欲為霜月墮煙 。
斗鼠上堂蝙蝠出 ， 玉琴時動倚窗弦 。（李商隱《夜半》）
前一首是詠史之作，詩人用感慨的蕭韻；后一首是悼亡之詩 ， 詩人用細膩的先韻，詩情與聲韻的關系極為諧合 。
詩詞要不要押韻韻腳與情感的關系有何奧秘隨情用韻手法很實用

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在把握韻部與詩情的相應關系時，詩人們還通常采用轉韻的方法 。試看孟浩然的《襄陽游泊寄閻九司戶防》詩：
桂水通百越，扁舟期曉發 。荊云蔽三巴，夕望不見家 。
襄王夢行雨，才子謫長沙 。長沙饒瘴癘，胡為苦留滯 。