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永字八法是中國書法用筆法則

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歐陽詢所謂：每見萬類皆畫象之 。此永字八法之所原有，古人由自然參學書法由此可見 。
第一個筆法——側
側：如鳥之翻然側下 。
指書寫運筆時用筆的手感 。
鳥之翻然側下的動態感覺，現在人很少察覺，古人用心在此，如歐陽詢所謂：每見萬類皆畫象之 。
故而鳥的這種感覺，古人可能容易理解 ， 于現代人，著實難于理解領悟 。衛夫人對點的筆法描述：“點” 如高峰墜石，磕磕然實如崩也 ?！?br /> 點為側 ?！皞取敝敢环N筆勢動作，用毛筆側面著紙，側鋒峻落，落筆不輕不重恰到好處，然后鋪毫行筆，勢足收鋒 。與正鋒下筆落在紙上的圓點不同，這一點如巨石側立，險勁而雄踞，如鳥之翻然側下，靈動有力 。
寫好一個點，看似簡單，練習起來卻很困難，角度和力度都要考慮好 。點作為很多字的開筆，一落下就注定了整體走勢和結構 。拿“永”字來說，這一點若落得太短促，會顯得整個字毫無氣勢，小氣而不協調，如果下筆太用力，筆畫拉得太長，又失了楷書的韻味，偏向于隸書寫法 ， 有些不倫不類 。
第二個筆法——勒
“橫為勒（如勒馬之用韁）”，在要勒住馬頭時所用那條韁繩的手法一樣用筆 。勒東西需要順時針轉動一下手腕，將繩子套掌上，這樣才足以發滿力 。勒馬繩則剛好是逆時針轉動一下腕的意思后往回拉 。
橫是最常見的筆畫，我們從“一二三”開始接觸漢字，寫了數年或數十年 ， 很多人對這一筆的認識或許還只停留在落筆一拉即成的簡單筆畫 。沒有任何變化寫下的一橫 ， 只是一條單調的直線，缺失美感和生氣 。書法最忌諱的就是刻板，橫畫一定要寫得一波三折，富有變化，切忌順鋒平過 。
第三個筆法——弩
永字八法中介紹的豎筆的用筆手感和形態的呈現 。
原文為：豎為弩（用力也） 。
寫豎的手感實際就是拉弓的手感，而筆毫就是我們要駕馭的弦 。需要發揮筆鋒的彈性 ， 這個彈性就如弓的弦，拉下來的時候是緊繃的，找到這個緊繃感 。形態上不可直，當略具變化 。
但想把這一筆寫得漂亮 ， 還得巧妙地將其寫得不那么直，太挺直會顯得僵硬無力 。手持毛筆，向上一縱爾后向下一躍，內直外曲 ， 曲中見直，這樣才有挺進之勢 。既要直又要不直，似乎有些矛盾，但這就是書法之魅力所在 。
第四個筆法——趯
趯（替）跳躍的樣子，通“躍” ?！般^為趯 （與躍同）” 。說書寫勾的手感，如跳躍的一般
要往上或者往前跳，勢必需要一個反方向的動作以作勢 。
我們往上跳就必須下蹲，作足足夠的勢后發力往上蹬出 。
書寫勾這個筆畫的時候也是如此，一般豎勾是往左上挑出，這時就需要我們的筆鋒往右下按壓或者拖拽 ， 目的是為了出鋒迅捷發力，來做好足夠的勢 。
從“永”字來看，鉤連接豎畫和后面要講的提，前面的豎畫決定了鉤的形態，而后面的提則決定了鉤的方向和角度 。寫好這一筆，光是單方面講究筆勢是不行的，要縱觀整體，分析結構，每個字的鉤畫都有其獨特的、最佳的寫法 。
第五個筆法——策
“提”：“提為策（如策馬之用鞭）” 。意思就是寫提，就像“策馬”使用鞭子的手感一樣 。
鞭子本來是比較柔軟的 ， 只有提著勁兒揮出去，并將力送到末端，才能打到馬身上 。所以書寫這一筆，發筆時要用力，收鋒時要得力 。然后再來說“提”，這是一個表示動作的字 ， 由下而上，具有方向感 。所以寫這一畫時，其勢應向右上斜出 ， 不能寫平了，要和短橫區別開來 。