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日本超寫實油畫家 日本超寫實人物畫家

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自上世紀四十年開始，日本動漫之神手冢治蟲開啟了簡幀動畫的時代 ， 從這之后的三十多年里，日本的漫畫家大都也是以抽象化的手法為主，但實際上從六七十年代開始就有一些寫實派的漫畫家嘗試利用更加精致的線條來勾勒人物形象和背景畫面，像是池上遼一、寺澤武一、永安巧、安彥良和以及葉精作等漫畫家 ， 但真正意義上開啟寫實之風的，還要追溯到北條司1981年在Jump周刊連載的那部長篇寫實漫畫《貓眼三姐妹》 。

日本超寫實油畫家 日本超寫實人物畫家

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寫實通常被定義為現實主義手法 ， 不僅僅局限于畫風上的寫實，只要漫畫的主題是反映現實的，實際上都可以稱作是寫實 ， 但這樣來篩選的話范圍未免太大，所以異聞錄就先只從畫風上來梳理一下那些以寫實聞名的日本漫畫家 。
我會按照池上遼一、北條司、桂正和、原哲夫、安彥良和、葉精作、寺沢武一、永安巧&梶原一騎、田中政志、山田章博、梅澤春人、三浦健太郎、森薰、井上雄彥、板垣惠介、井上紀良、山口貴由、小畑健、大暮維人、古谷實、宮下亞喜羅、木城幸人、沙村廣明、奧浩哉、寺田克也、松森正的順序來簡單介紹一下這些寫實派漫畫家的主要作品和畫風 。
池上遼一池上遼一早期是邊打工邊自學漫畫的，他曾經向《Garo》雜志投稿了一篇叫《罪惡之識》的漫畫 ， 結果被當時日本鬼怪漫畫的鼻祖水木茂看中，從這之后池上遼一開始做起來水木茂的助手 。其實從早期的這部《罪惡之識》來看，并沒有非常明顯的寫實跡象 ， 這時期的池上遼反而頗有一些橫山光輝的影子 。

日本超寫實油畫家 日本超寫實人物畫家

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【日本超寫實油畫家 日本超寫實人物畫家】從1961年開始，池上遼一陸續發表了一些短篇漫畫 ， 但大都不瘟不火，真正讓他打入漫畫市場的是69年改編自《蜘蛛俠》的漫畫 。這部改編漫畫雖然沒被美國那邊承認，但這時的池上遼一的畫工已經有了極大的提升 ， 陰影的鋪設和人物線條的勾勒都達到一個較高的水準 。

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然后就是之后與雁屋哲合作的《男組》和《男大空》，池上遼一的作品在極大程度上影響了香港的警匪片與黑道題材電影，從《餓男》到《傷追人》到《王立院云丸的一生》再到那部《英雄本色》，戰斗場面的構圖和人物外形的設計直接被搬運到港漫里 ， 馬榮成親言自己的風格是借鑒了池上遼一的作品 ， 他還多次拿著畫稿去拜訪池上遼一 ， 爭取池上的建議 。

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在與小池一夫和武論尊合作后，池上遼一畫工達到了巔峰，現在日本以及國內有些美術院校甚至會直接拿他的作品來作為素描的模板 。
總之，這位是影響到港漫以及八十年代后大批寫實派漫畫家的元老級人物 。
北條司北條司應該是寫實派漫畫家名氣最大的一個，他的早期經歷就不說了，因為他出道就是巔峰，我找了找他正式出道之前的漫畫以及短篇漫畫《我是男子漢》 ， 寫實跡象非常很明顯 ， 可以說北條司從畫漫畫的開始，就打算將自己的設計天賦帶到漫畫中去 。

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北條司的漫畫現實感非常強烈，富有動感和鏡頭沖擊力，《城市獵人》和《非常家庭》》雖然是題材不同的漫畫，但有一種直擊心靈的力量 。