根據河南省禹州市鈞臺窯址發掘資料與傳世的官鈞瓷器相印證后分析，在北宋末年，鈞臺窯的工藝技術已臻完善，當時為了滿足宮廷需要而生產各式花盆和與之相配的盆托、出戟尊、鼓釘洗等陳設用瓷 。
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鈞窯月白釉出戟尊
器物按照宮廷的設計與不同的需要進行生產，僅花盆就有葵花式、蓮花式、海棠式、仰鐘式、渣斗式、長方形、六角形、方形等 。底部一般有五個圓形小孔，唯獨六角形花盆的底部有七個圓形小孔 。各式花盆又有大小不同的十個規格，由大及小依次遞減 。各式花盆配有式樣相同的盆托，器腹較花盆淺，平底 ， 不留圓孔，以承接花盆中的滲水 。外底均有如意形足、三足、四足或六足不等 。盆托和花盆一樣，按照器形大小排列 。
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鈞窯玫瑰紫釉長方花盆
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鈞窯月白釉鼓釘三足洗
【宋代鈞窯窯變瓷器特點 真品宋代鈞窯釉色特征】
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鈞窯玫瑰紫釉海棠式奩
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鈞窯玫瑰紫釉蓮瓣式洗
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鈞窯遺址出土的"蚯蚓走泥紋"標本
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鈞窯遺址出土的標本
鈞臺窯出土的各類鈞瓷碎片中，花盆和盆托占絕大多數 。釉色既有通體天青、天藍的單色釉 ， 又有盆內天藍、盆外為變幻莫測的玫瑰紫窯變釉;器表還有由于釉層在干燥或燒成時發生干裂，后在高溫階段又有釉流入填補而形成的"蚯蚓走泥紋" 。也有天藍釉上窯變有淺紫或玫瑰釉 ， 或渾然一體的月白釉、天青釉，又有鈞窯器中典型的"內青外紫"––––內青或天藍色釉，外部則為神奇的玖瑰紫、葡萄紫和丁香紫等窯變釉 。
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鈞窯玫瑰紫釉鼓釘三足洗
鈞窯器的造型古樸典雅，與采用的多種成型方法密不可分 。根據鈞臺窯址出土的器物坯體殘件分析，鈞窯的制作大多采用手拉坯成型 ， 技術要求高 。某些器物的局部，如器耳、把手等制作則采用模制、手工捏制等方法，具有堆、捏、刻、挖、鏤、卷、圍、壓等，輔以印坯成型等方法，使器物造型達到更加理想的藝術效果 。
鈞瓷的窯變是一個復雜的過程 。鈞窯尚天青或"色重而藍"的天藍，因在青料中加有銅質，經氧化、還原焰作用呈現紅色 ， 并與青色互相融合 ， 形成青中帶紅，紅中泛紫，紫中藏青或紅、藍、紫相間，猶如玫瑰，又像海棠 。變化多端，古人曾用"入窯一色 ， 出窯萬彩"等詞語形容鈞窯窯變色彩的神奇 。
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鈞窯玫瑰紫釉尊
鈞瓷青、紫并重的基本色調，主要以官辦性質的鈞臺窯為代表 。具體表現為青、藍釉施于器內，紅紫釉施于器外，也有內外皆施青、藍釉的 。而且鈞窯的青藍釉有別于北宋早期以禹縣神垕鎮劉莊窯為代表的民窯天青釉那樣純粹而勻凈，大都是在深藍色背景上布滿近月白色汗珠狀的流紋 ， 少數燒得好的則遍布紅紫色迂回曲折的蚯蚓走泥紋，或在紫紅色背景上遍布藍白色流紋 。這些特征正好與《陶雅》中"宋鈞之紫，汗漫全體，暈成一片"及“內青外紫”的記載相吻合 。
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