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王杰和四大天王的唱功( 二 )

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首先要知道，咽音并不是一種聲樂技巧 ， 而是一種訓練技巧，有助于提高開嗓階段的金屬芯發掘和練習 。但是不應該過度的在演唱之中使用，因為音色改編較大，同時聲帶擠壓過度 。

王杰和四大天王的唱功

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王杰就是屬于一個典型的高喉位+咽音演唱的類型 。
咽音可以理解為 ， 多點發音；發音點并不集中于上頜竇一點，而是將發音點分散為上頜竇和聲帶兩點 。
聲帶的震動，在聲樂角度上講，是需要極致放松的狀態下，進行高低音的聲帶壓縮程度控制 。但是高喉位+咽音會打破這個放松狀態 。
高喉位+咽音是以肌肉擠壓為主 ， 進行的聲帶頻率增高給與的高音效果 。通常伴隨著強烈的音色改變 。這種高喉位+咽音的擠壓和頻率增加，讓王杰的音色具有了比常人更高的緊致感 。造成了密度和穿透力強悍的聲線 。
這種唱法，在如今已經很少見，因為很傷嗓 。如今的音色密度大部分以聲帶邊緣化為主，在密度增加的同時給與邊緣化的柔度做減法，較好的保護聲帶 。
凡事都有利有弊，具有高喉位+咽音的緊致感，就必定存在倒嗓的隱患 。
王杰和四大天王的唱功

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2：音域；最高音C5，質量最高音A4，不穩定 。王杰的理論音域：B2-A4-C5；
王杰的質量音域：C3-Bb4；
王杰是經過系統樂器學習和部分聲樂學習，但是顯然這種學習并沒有深入他的心中 。一直以真聲為主 。期間有過強混的趨勢，但是并沒有很好的保持 。在1995年之后，更是咽音的過度緊張，讓聲帶能力下降，閉合不行，漏氣等等 ， 音域集中于G4.
在1987年他一炮而紅后，以《一場游戲一場夢》賣出600萬張唱片的驚人成績后 。他開始學習鋼琴、吉他、聲樂、作曲等知識 。但是從如今看來，他的學習程度不高 。
1987年《一場游戲一場夢》：G4；沒有唱功意識 ， 靠這個人平白唱法 。
王杰和四大天王的唱功

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1987年《說聲珍重》：A4開始聲樂訓練 ， 有部分機能展示，真聲硬頂 。喉位在年輕韌帶下基本統一 。
1988年《是否我真的一無所有》：B4；一個小巔峰，機能和腔體到達第一次高度統一，雖然還是具有內部擠壓 。但是相比于一年前，外部肌肉擠壓和咬字過緊的問題，有部分改善 。
1989年《你是你我是我》：A4；進步斐然，從真聲朝著強混轉變 。A4變得十分輕松，唱功百尺竿頭更進一步 。如果保持?。?王杰將避免倒嗓 。但是很遺憾，并沒有維持 。
C3-C4階段，王杰的音域質量很好 。即使是C3的低音范疇，王杰也能唱出十分完美的音響、顆粒感、聲線聽覺 。這個能力在當時而言，是十分難得的 。同樣得益于他的音色腔體特殊能力給與 。
C4-G4階段：音色部分改編，隨著音高提高，喉位也在不斷提高 。早期的肌肉能力尚好，沒有多大問題，但是在1995年之后，唱功能力直線下滑 。
G4-A4、B4階段：真聲硬頂，強混階段并沒有維持 ， 反而是重新回到了1987年的咽音硬頂 。這必將導致高音的喉位提高，喉位越高 ， 聲帶負荷越大 。當然咽音質感也也好 。逐漸半廢；
3：腔體；胸腔強大 。
王杰和四大天王的唱功

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在具體的腔體能力上，王杰的胸腔是十分強大的 。
在胸腔腔體的點綴上，甲杓肌參與程度，王杰是十分完美的 。這也是為什么王杰的歌曲總是感情充沛的源頭 。甲杓肌是聲線之中情感底層的保障和金屬芯的保障 。