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|當今書壇的10個蒙人損招

書法中國書協書法家

當今書壇 ， “登龍術”、“成名術”之類的文章很多 ， 筆者今天依樣炮制一份“書壇蒙人術” ， 一方面 ， 可供書壇不會蒙人的朋友參考 ， “學個一招半式”；另一方面 ， 又希望書壇不會蒙人的朋友不再被蒙 。
1、童子深功
自打剛認識“書法”二字始 ， 耳邊就頻頻傳來眼中就屢屢看到某某書法家“三歲（或四五歲）學書” ， “至今已經有三十年（或四五十年）功力”的介紹 。 在敬佩“下手早功夫深”的同時 ， 也劃上了一個問號：像俺這樣大學二年級二十大幾的人了才開始接觸毛筆的 ， 這輩子是沒有前途啦 。
這里面的“貓膩”有二：
其一 ， 告訴初學者 ， 成名不容易 ， 五歲以后再學基本上沒戲啦；
其二 ， 告訴后學者 ， 成功不簡單 ， 至少要三十年以上的功力啊 。
于是很多像筆者一樣不怎么把書法當飯吃的朋友就此“知難而退”或“急流勇退”了 。 我認為 ， 書法水平與多大學書和學了多少年并不能簡單的劃等號 。 林散之60多歲才學草書 ， 仍然是草書大家！反過來說 ， 有的人下手早時間長但書藝也不怎么樣——對于這種情況 ， 書壇又會搬出“沒有悟性（天分）；沒有名師（指點）等“打狗棒”來 。
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趙孟頫28歲《杜甫秋興八首》
上海博物館藏
2、天才轉世
標榜有兩種 ， 一種是別人 ， 一種是自己 。 書法家一般都很“謙虛” ， 坦承自己不是什么天才 ， 只是因為“名師指點”或“五歲學書”等等 。 而奉承的人則一律稱贊為“聰明” ， “有靈氣” ， “悟性高”等總之是天才轉世啊 。 筆者愚鈍 ， 剛學書那陣兒即有專家指手畫腳地說“你不能拿書法當飯吃啊 ， 你的悟性很一般 ， 剛才你們一齊寫字 ， 我在行子里一走就全看透了” 。 我聽了只能恨自己大腦有問題 ， 從此真不敢在書法上用太多的功了 。 后來 ， 我寫了一篇文章 ， 題目叫《天才之我見》（沒發表 ， 可見愚笨至極） ， 我說了一句自己的感慨：如果說天才是百分之一的靈感加上百分之九十九的汗水 ， 那么我要說 ， 庸才就是百分之一的愚蠢加上百分之九十九的懶惰！我不否認百分之一天才的靈感 ， 但我更相信百分之九十九庸才的汗水！
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姜立綱小楷《中庸章句》
3、名師指點
關于名師指點 ， 有些不好說 。
第一 ， 許多所謂名師者 ， 往往是徒弟給“忽悠”出來的 ， 不忘師恩嘛 ， 這也在情理之中 。
第二 ， 許多自稱有名師指點者 ， 卻常常是以自學為主的 。
就像今天的許多學問很“水”的研究生 ， 一半的時間忙乎外語和政治 ， 而另一半的時間就給導師鉆圖書館搜集資料或校對“恩師”的書稿了 ， 并沒從名師那兒學到什么 ， 僅僅發表文章時把名字署在導師后面而已 。 還是魯迅說得好：尋什么鳥導師！話說回來 ， 他們為什么要貼上名師這快“金”呢？原來是“拉虎皮做大旗” ， 迎合中國人的“打狗先要看主人”的混世邏輯而已 。 你想啊 ， 名師的徒弟嘛 ， 再差 ， 能差到哪里？我認為 ， 千方百計尋覓名師而不得者 ， 大可放心去學書法 ， 走好自己的拼搏之路就行了 。
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黃道周《孝敬定本》
4、科班出身
除了上述三點凡夫俗子不容易齊備甚至難得其一的優越條件外 ， 書壇為杜絕更多的人染指書法 ， 瓜分利益 ， 又創造出了“科班出身”這一野蠻規矩 。 所謂科班出身者 ， 就是俗名“專業畢業”也 。 如今書法院系多如牛毛 ， 很多啥也不是的所謂書法家 ， 只因為自己是什么什么書法院系畢業的 ， 就敢上串下跳 ， 誰也不放在眼里 。 舉個例子 ， 齊白石大師名氣大吧？但是有的書法或國畫專業畢業的學生就敢說“農民一個 ， 村夫氣重”等等；而2005年謝世的啟功“大腕” ， 就總是有人圍著“中學教師”四個字不放過 。 但據我所知 ， 啟功那一輩人 ， 很多大家最初都是中學教師出身 ， 后來才成了教授的 ， 比如魯迅、朱自清、汪曾祺、沈從文等 。 不才如筆者本人 ， 也是中學教師 ， 沒名師指點 ， 沒什么悟性 ， 二十多了才自學書法 ， 唉 ， 真是“自慚形穢”??！以上四條可以歸納為一點：怕別人吃到書壇的“葡萄” 。 這正是成功學上的“磨難定律” ， 就是盡全力把成功說得比登天還難或比八卦還“謎” ， 讓羨慕的人永遠停留在羨慕的檔次 。