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如果現代詩歌 如何寫好一首詩歌成為優秀的回答

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如何寫好一首詩 ， 看是簡單的問題 ， 其實最難回答 。中國是一個詩詞大國，但從古至今，能寫好詩的人很少做如何寫詩的說教 ， 而專事詩話和詞話的大家，似乎又難見好詩傳世 。這個現象顯而易見 ， 至少說明寫好一首詩，是很難用理論去指導的……
我到是愿意結合自己的寫作體會，談談自己的看法，希望能給學習寫詩的初學者，一點幫助 。
寫詩，意境為第一，這是我的堅持 。為何要有這個堅持呢 ， 這就要知道詩歌的形式美是不斷變化的，代代都有不同；而詩歌的內在美～我稱之為意境的東西，卻始終固執地貼合著人類的基本情感，并被人們的主流審美標準所決定 。所以意境是詩歌的靈魂，不管詩歌的表現形態如何變遷，其內在需要具備的品質都是相對恒定的 。明白了這一點，那么寫詩是否押韻 ， 是否采用格律體，就不應該成為第一考慮因素 ， 也最好不要拘泥于此，止步不前 。
每一首詩要有明確的意象，不能有意象矛盾的情況發生 。比如寫竹，一旦寫出“自虛其心真君子，生死有節大丈夫”這樣莊重的詩句，就不能又寫“腹內空空枉自高 ， 一生難得一次花”這樣調侃的語句 。
意象的選取要為人們所常見 ， 比如山水 ， 比如花木 ， 比如日月，比如季節，比如愛恨 ， 比如情仇，比如虛實等……盡管可以由實到虛，但必須要有人們的常識所能理解的存在形態，不能自己臆造不為人們認識和理解的意象強迫讀者接受 。目前被廣為詬病的一些詩詞，作者寫就作品后送達讀者，讀者卻一頭霧水，不知作者表達的什么意思，其內在的原因正在于詩歌的意象不明甚至欠缺 。
意境要超越文字的局限，要表達內心的情感，而不是一味的把本來深刻的思想膚淺化，口水化 。比如我們寫作一首懷念去世母親的詩歌，有的作者用了很多的筆墨去寫母親為她做過的奉獻，這當然也是很感人的，但如果僅僅停留在這里，詩歌就是膚淺的，原因在于他在表現自己失去母親的內心的悲痛方面，表現得無能為力……這不好 ， 寫詩遇到這樣的情況就要攻關，就是要煉意，直到表達出自己的悲痛，感染到讀者，方為成功……我在母親去世后，也寫過一首懷念母親的詩歌，在作了必備的鋪墊以后，我在詩歌里發出悲痛的天問：
沒有媽媽
怎么才能夠
回到家里
沒有媽媽
怎么才能做
幸福的人
詩歌有此二問，作者內心的悲痛，以及對母親至高的評價，已經無需多言 。
我們再舉一個例子，戀人之間，情在而身分的情況非常多見，怎么表達那種偶然相遇，四目相對的內心波瀾呢？我在我的《相遇》一首短詩里面是這樣形容的：
我躲避著你的目光
用心去接受你的凝望
你依然給我的微笑
風干著你眼睫的淚珠
我們的甜蜜
是河水對卵石
清澈而細致的滋潤
物語人間
你在身邊
讓我心里
是裝著花兒滿滿幽香的
空空的提籃
在詩里 ， 我用裝著花兒滿滿幽香的空空的提籃，這樣一個經過高度提煉的意象 ， 去表達著一個故人在心卻不能牽手的意境，很有陸游偶遇唐婉的內心情結在，是很美的 。讀者很容易被詩里的美和濃烈的凄婉氣息所打動 。
除了意境，詩歌應該有比較像樣的外在形態 。目前很多詩詞大家，在作品里分行隨便，段落不清，讀者要找到朗讀的音節和頓挫都比較困難 。這不好，這是我比較有看法的一件事 。在我看來，新詩內在的韻律感是應該具備的，詩歌應該給朗讀者提供一個明確的朗讀格式 。