1. 首頁 > 人文 > >

|馮詠梅：讓更多新編劇目成為劇院“看家戲”

滇劇武旦京娘西施夢馮詠梅萬象貞

|馮詠梅：讓更多新編劇目成為劇院“看家戲”
本文圖片

馮詠梅近照 。 光明圖片
【走近文藝家·中青年德藝雙馨文藝工作者】
她是滇劇竹派傳承人 ， 從藝43年 ， 積極傳承《血手印》《玉堂春》《花田錯》《借親配》等傳統劇目 ， 先后主演了《京娘》《西施夢》《水莽草》等改編和新編劇目 。 如今 ， 她依然活躍在舞臺上 ， 同時還在不斷思考人才培養和劇目傳承問題 。 她有一個心愿：讓更多新編劇目成為劇院“看家戲”“吃飯戲” 。
日前 ， 第五屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者名單公布 ， 云南省玉溪市滇劇院院長、滇劇竹派傳承人馮詠梅名列其中 。 得到消息的她第一時間在朋友圈分享感言：“幸運遇見這美好時代……為優秀作品 ， 為傳承 ， 繼續努力奮進！”
無暇自喜 ， 馮詠梅立刻投入為青年演員響排劇目參加比賽的工作中 。 “演員的青春很寶貴 ， 我要在他們年輕的時候 ， 為他們創造最好的藝術學習氛圍和條件 。 ”青年時期的馮詠梅受到無數前輩的提點和關懷 ， 懷著一顆感恩的心 ， 她希望能把自己年輕時學到的本領和獲得的關愛 ， 傳遞給下一代的青年滇劇人 。
馮詠梅出生在滇劇世家 ， 父親是武生演員 ， 母親是文武花旦演員 。 “說句開玩笑的話 ， 我打從娘胎里就開始聽滇劇了 。 ”受父母的影響 ， 馮詠梅自幼就喜愛滇劇 。 10歲那年 ， 玉溪市滇劇團招生 ， 馮詠梅如愿考入了滇劇團的“團帶班” 。
馮詠梅從小性格活潑 ， 再加上身體條件好 ， 爆發力強 ， 因此從學習武旦開蒙 。 有父親做榜樣 ， 她勤奮吃苦 ， 提槍花、倒扎虎……每天三班練 ， 打下了扎實的基本功 。 然而十五歲時 ， 馮詠梅在一次訓練中意外摔傷了手臂關節 。 傷在此處 ， 完全康復的難度極大 。 這對于一個表演靠“打出手”的武旦演員來說意味著藝術生命的終結 。 “當時父親為我想了很多辦法 ， 用中草藥泡、負重拉伸……我的手臂終于可以一點點地自主伸展 。 可終究沒有恢復到以前的力量和拉伸程度 。 ”
山重水復疑無路 ， 柳暗花明又一村 。 康復期間的馮詠梅沒有自暴自棄 ， 反而開發了自己演唱方面的天賦 。 同時 ， 劇團老師們也注意到她嗓音透亮甜美的特點 。 于是 ， 傷病恢復后的馮詠梅從武旦轉向花旦、閨門旦 。 “說來也巧 ， 我手臂雖然不能像武旦那樣運動 ， 但剛好恢復到能夠做好云手基本功 。 ”說起這段經歷 ， 馮詠梅覺得自己走上花旦藝術道路似乎是注定的 。
1987年 ， 18歲的馮詠梅靠著在滇劇《思凡》中展現的扎實基本功 ， 在云南省青年戲曲演員比賽上獲得二等獎 。 這次比賽讓她第一次體會到滇劇表演給自己帶來的自豪感 ， 一生只做這一件事的種子從此在她心中種下 。
次年 ， 初在云南戲曲界嶄露頭角的馮詠梅有幸拜在滇劇竹派表演藝術家“小八音”萬象貞門下 ， 這成為馮詠梅藝術道路的轉折點 。 初見萬象貞 ， 馮詠梅演唱了《思凡》的片段 。 當唱到“哪怕是 ， 放在油鍋里炸……”這句時 ， 她使用了一個高腔 。 萬象貞此時提醒她 ， 要避免為了“秀嗓子”而唱高音 。 “我特別感謝師父對我的引領 。 她告訴我要找到自己的聲腔特點 ， 用聲腔塑造角色 ， 而不是賣弄 。 這點對我的表演影響很大 。 ”
萬象貞格外珍視這位唯一的入室弟子 ， 她將畢生所學傳授給馮詠梅 ， 馮詠梅的表演水平得到了突飛猛進的提高 。 “師父特別注重培養我在旦角表演中對不同身份表演尺度的拿捏 。 比如 ， 同樣是‘京娘’這個角色 ， 在《送京娘》里她前后分別使用花旦和閨門旦的表演方式 ， 在《京娘送兄》里又融入了青衣的表演風格 。 ”正是因為對角色細致的刻畫和表演上的精心打磨 ， 1999年 ， 年僅29歲的馮詠梅憑借由這兩出戲串聯改編而成的新編滇劇《京娘》 ， 奪得梅花獎和白玉蘭“主角獎” 。 馮詠梅通過這樣的方式繼承和弘揚竹派藝術 ， 報答師父的教導之恩 。