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|百畝中庭半是苔，寂寞的不是春天

李白王安石落花深柳讀書堂劉昚虛畫眉鳥

今年整個的四月 ， 江南春天并沒有懈怠 ， 雖然觀眾很少 。 人們在窗里 ， 春天在窗外 ， 一點一點悄悄走遠 。 蘇州園林里那些美麗的春景一如既往 ， 花開花落 。
“盡日問花花不語 ， 為誰零落為誰開？”我在網上“云游春”、“云祭掃” ， 慨嘆著春風寂寥 ， 其實 ， 真正寂寥荒蕪的 ， 恐怕是這一季的人心吧 。
不說寂寞 ， 不說疾苦 ， 去詩句里尋找些許閑適、幽遠 ， 或可化解當下心緒 。
|百畝中庭半是苔，寂寞的不是春天
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《浣溪沙·百畝中庭半是苔》
（宋）王安石
百畝中庭半是苔 。 門前白道水縈回 。
愛閑能有幾人來 。
小院回廊春寂寂 ， 山桃溪杏兩三栽 。
為誰零落為誰開 。
諾大的庭院有一半已是青苔（可見少有人至） ， 門外清凈的小道蜿蜒伸向遠方（路無人踩 ， 平整清白） ， 只有路旁溪水縈繞相伴 ， 王安石自問 ， 像我這樣閑散的人能有幾個呢？小院里回廊曲折 ， 春風空寂 。 山上的桃花、溪邊的杏樹 ， 不知它們為誰開放 ， 為誰凋零 。
王安石二度受挫后歸隱江寧鐘山 ， 度過了生命中的最后十年 ， 這類集句小詞大多作于這段晚年時光 。 集句詩就是基本上每一句都有出處 ， 并融會貫通、如出一體 。
這首《浣溪沙》的頭一句“百畝中庭半是苔” ， 是出自唐朝詩人劉禹錫《再游玄都觀》：
“百畝中庭半是苔 ， 桃花凈盡菜花開 。 ”（空寂）
第二句“門前白道水縈回”出自李商隱的一首《無題》：
“白道縈回入暮霞 ， 斑騅嘶斷七香車 。 ”（落寞）
接下來“小院回廊春寂寂”是出自杜甫《涪城縣香積寺官閣》：
“小院回廊春寂寂 ， 浴鳧飛鷺晚悠悠 。 ”（冷清）
“山桃溪杏兩三栽”出自唐代詩人雍陶的《過舊宅看花》：
“山桃野杏兩三栽 ， 樹樹繁花去復開 。 ”（空開落）
最后一句“為誰零落為誰開”便是唐人嚴惲《落花》中著名的那句：“盡日問花花不語 ， 為誰零落為誰開？”
王安石以這種集句的形式疊加了各個詩人的情緒 ， 一首詞 ， 多重唱 ， 唱一個春天的空響 。 此時讀來 ， 甚是應景 。
不知半山先生是寂寞地打發時間 ， 還是真的找到了閑適的生活情趣？但愿是后者 。
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《畫眉鳥》
（宋）歐陽修
百囀千聲隨意移 ， 山花紅紫樹高低 。
始知鎖向金籠聽 ， 不及林間自在啼 。
春天里 ， 誰不喜歡聽那婉轉的鳥鳴鶯啼？鳥兒們又誰不喜歡自在地飛翔歌唱？那是春天特有的音符 ， 尤其春日山林的一片啁啾最是悅耳 。 歐陽修在詩中寫：畫眉鳥千啼百囀 ， 在林間隨著心意來回飛動 ， 在高高低低開滿絢爛山花的枝頭自由穿梭 ， 歡鳴聲甚是美妙 ， 如今才終于知曉 ， 鎖在金籠里的畫眉鳥 ， 無論唱得多好聽 ， 也遠不如這悠游林中的自在啼叫 。
籠中受限的畫眉鳥 ， 必定也是向往著自由的天空 。 我望著方寸天空 ， 隨風臥游天下 ， 想起宋代陳與義的《襄邑道中》：
飛花兩岸照船紅 ， 百里榆堤半日風 。
臥看滿天云不動 ， 不知云與我俱東 。
當無法用足步去丈量世界的時候 ， 文字就是最好的抵達工具 。 且隨著詩人的小船 ， 看兩岸落英繽紛 ， 花紅映照入船 ， 風吹船行 ， 長堤上成排的榆樹快速退后 ， 半日工夫已舟行百里 。 躺臥在行船之上 ， 仰望著滿天白云 ， 不知白云朵朵為何紋絲不動 ， 原來是和我一起都在向東行進 。