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新海誠動畫風格

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好啦，別的姑且不論，你看取景的風格，那肯定是跟故事的風格有關系吧 ， 畢竟美術作為動畫敘事空間的具象化是情節重要的組成部分，承擔著暗示主題反應人物性格之類主要的作用
當然具體到新海誠而言還有另外一個非常重要的使命，那必須是——裝逼炫技
比如以下這幅太有名了吧，來自于『言葉之庭』

新海誠動畫風格

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垂于水上的樹枝，形態質感光影的全面挑戰，新海誠的完成度很高，之所以會提這一副的原因是因為，關于『言葉之庭』我的印象僅此而已，盡管這是國內第一部公映新海誠的作品，但是本身它是新海誠嘗試轉型以來的第一部作品，說實話故事講的不透徹，像一碗溫水，你可以看到受此影響美術風格是中性偏技術所以取實景還原多，取意向的景色少
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為什么會這樣呢，整體上還是思路不清楚，事實上新海誠算是嘗試過很多風格的監督之一了，也不是所有的風格他都能想的很清楚駕馭的很熟練 ， 插一句大概能觸類旁通一下的例子是，你知道在中國瓷器的鑒定領域會有一些非常傳神的標準，比如我們說康熙的青花風格是：不妥協，再比如我們說元青花，它的風格是：畫法率意，什么叫不妥協，什么叫率意，其實就是在主題上的思路清晰在藝術上才能放的開，比起『言葉之庭』來反而是『追逐繁星的孩子』更放得開，明顯新海誠的想法是豁出去了管他呢，所以你能看到新海誠的那種美又回來了
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但遺憾的是『追逐繁星的孩子』這片子感覺有用力過猛了，離新海誠所擅長的戀愛風格又差太遠，感覺就是片子也不是有多爛，但是這片子就不應該是新海誠拍出來了，講真新海誠在拍『追逐繁星的孩子』之前真的沒有云吸過宮崎駿么
當然這種糾結直到『你的名字』才好轉起來，明白了在商業運作以及持續商業運作之下如何將一部作品展現給觀眾的新海誠在取景上也成熟多了，取景偏于展現向，意向并不強，天空，城市這種很常見很容易想象的東西
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但是這種美則美矣卻卻少了風格，比較中村亮介：
【新海誠動畫風格】
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或者細田守：
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我們可以看到這是，我不愿意用沒有靈魂 ， 應該是更適合大眾展現的取景風格 ， 是一種只要經費足夠很多人都能夠掌握的美 ， 沒有好與不好 ， 只是這個特點，但全片就是有一個景色是不現實而且意向明確的新海誠風格的取景，我打從電影院里離開后發的第一篇文章就這么覺得，到今天還這么覺得 ， 那就是環形山相遇
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巨大的環形山和人類的渺小 ， 伴隨著雖然優美卻嘎然而止『黃昏之時』，宿命這個主題，僅僅一次的出現在了故事當中，在時間空間命運這些宏達到無法想象的主題面前如何的景象才能將絕望這個詞用美麗而而不失動人的方式展現出來，我想這只有獨自站在山巔之上在落日的余暉中拼命的想著另一個人的名字的人才會明白吧