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為什么說黃麗玲是天生歌姬

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華語T1（第一梯隊），音域橫跨三個八度 ， 低音質量高，發音點靠后 ， 音色略顯老成，反而成為辨識度 。

為什么說黃麗玲是天生歌姬

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黃麗玲，這位來自臺北的女歌手實力還是很強的 。看的是《聲吶世界巡回演唱會》，基本上整場演唱會并存在任何的音準、節奏偏差，聲線可聽度較高，曲風集中于主流華語情歌 。
核心音域在B2-G#5 ， 其中E5以上以和音為主，音域跨度極大，黃金音域C3-C6 ， 黃麗玲占據了95% 。本身實力極為強大，尤其是A2-C4之間的音區，對于普通女歌手而言，這部分就是他們的覬覦的禁區 。而實際上，黃麗玲的低音質量并不低 。
【為什么說黃麗玲是天生歌姬】在具體唱法上，黃麗玲隨著年齡增長，發音點選擇越發相對靠后，靠后的發音點會導致一定的音色變厚，可以增加胸聲的參與度，同時加大真假聲轉化的肌肉記憶 。也具有一定的頭腔共鳴優勢，但是劣勢就是音色辨識度并不高，有一點偏向于老成音色 。但恰恰是這一點，成為了黃麗玲的女性聲線辨識度核心 。
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從黃麗玲的角度出發 ， 發音點靠后可以增加一定程度的緩解甲杓肌參與度和喉位壓力 ， 基于靠后的發音點可以提供更為護嗓的發音體系 。同時她本人是具有咽音能力，足以表明她具有良好的護嗓意識和發聲體系搭建 。而護嗓意識 ， 這也是她越唱越好的原因所在 。
以下簡單從音色、音域、腔體三個方面闡述黃麗玲的唱功水準：
1：音色；黃麗玲的音色構成還是比較復雜的，基本上跟著她的經歷走 。
早期音色極亮，發音點位置比較靠前，基本上就是跟著張惠妹的路子再走，登臺翻唱的作品也大多以張惠妹為主 。當時的黃麗玲，基本上就是按照華語主流女歌手的聲線標準去塑造自己，集中于聲帶邊緣化和假聲、弱混的纖細化音色表達 。而這類女歌手的數量，簡直海了去 。黃麗玲一直默默無名成為影子 。
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在中期黃麗玲才后知后覺，一來是嗓子在主流唱法的高喉位下具有了一定的損傷，開始注重護嗓 。二來是意識到自己應該走出一條屬于自己的商業道路——發音點靠后 。
黃麗玲的聲線辨識度，是她將整體發音點靠后之后，擁有的成熟感，也就是整體共鳴集中點后移的喉位釋放造成的老成音色 。基于發音點后靠，黃麗玲的聲線發生了巨大的改變 ， 變得具有厚度，具有故事，具有豐富的情感載體 。
而發音點靠后的情況下，黃麗玲并非一棍子打死，將之前的技巧全都拋棄 。而是將聲帶邊緣化、弱混這兩大殺氣依舊保持較高水準 。如此一來，黃麗玲在中期就形成了自己的聲樂體系：
以知性美的厚重聲線為主，以發音點移動靠前的聲帶邊緣化、弱混作為加花音色，提供完美的情緒張力 。
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發音點的改變，是黃麗玲唱功的核心要素 。也就是為什么黃麗玲唱的好聽的關鍵 。她的聲線底色極為厚實，這是發音點靠后給與的胸聲加持和口腔共鳴造成 ， 而副歌大部分以聲帶邊緣化的柔性和弱混的空靈感為主，在技巧改變時，發音點從靠后的位置前移至標準上頜竇 。一下子聲線從厚實渾濁變為了無比明亮和柔性 。這種張力，在女歌手之中真的是獨一份 。