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書法|書法創作章法八大準則

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書法的章法在發展過程中 ， 形成了多種書幅格式 ， 同時也形成了一些作書規則 ， 這些作書規則發展到后來 ， 成為創作書幅的準則 。 那么 ， 這些通用的準則都是什么呢？
書法|書法創作章法八大準則
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1、意前筆后
章法的謀篇布白是創作書幅的總體設計 ， 必須首先立意 ， 然后起筆書寫；而書寫又具有落筆定形 ， “不得重改”的特點 ， 所以只能筆居意后作書 ， 這就形成了意前筆后的筆法原則 。 因而 ， 書法圣賢都強調意在筆前 ， 然后作書 。 蔡邕論書說:“夫欲書、先散懷抱 ， 任意悠情 ， 然后書之 。 ”衛夫人告誡說：“意后筆前者敗……意前筆后者勝” ， 王羲之指出：“夫欲書 ， 先干研墨 ， 凝神靜思 ， 預想字形大小、候仰、平直、振動 ， 筋脈相連 ， 意在筆前 ， 然后作字 。 ”孫過庭《書譜》也說：“心不厭精 ， 手不忘熟……意前筆后 ， 瀟灑流落 ， 翰逸神飛 。 ”
由此可見進行書法寫作只能手隨意運 ， 筆隨手轉 ， 心手雙暢 ， 翰不虛動 ， 下筆有由” 。 至于臨時發揮得好 ， 寫出了自己滿意的書幅 ， 就認為作書是“筆前意后” ， 這顯然是一種誤會 。 因為寫得自己滿意 ， 不見得就符合書法藝術的法度 ， 即使符合書法的某種方法 ， 那也只能是在學習中的一點進步罷了 。
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2、選用字體
書法以漢字為載體(亦稱媒體) ， 而漢字具有真、行、草、隸、篆等字體及書體 。 作書謀篇時 ， 需要選擇最為適用的一種字體書寫成篇 ， 以字體的形體美表現書法藝術的形質美 。 選用字體的方法大致是：首先 ， 按照所書的文字大意(文字內容) ， 選擇最切合的字體 ， 使得字體與文義協調統一 ， 以文字的形、意美(主要是字形) ， 充分體現書法的形質美 。 如對古雅的文義配以古老的字體 ， 對瀟灑的文義配以灑落的字體等 。 其次 ， 根據書幅的格式—中堂、條幅、匾額等不同需要 ， 選擇貼切的字體 。
再次 ， 針對時代、社會、“二為”方向以及具體環境等情況 ， 選配人民較為樂見的字體 。 同時 ， 還要考慮到簡化字體的應用 。 周恩來在《當前文字改革的任務》的報告中說:“書法是一種藝術 ， 當然可以不受漢字簡化的限制 ， 因此漢字簡化不會對我國書法藝術有什么不利影響 ， 同時我們也歡迎書法家按照簡化字書寫 ， 以提高簡化字的藝術水平 。 ”
總之 ， 作書布白要全面考慮 ， 這樣就容易符合謀篇“隨遇而設”的情況 ， 起到章法新巧的效果 。 可見忽視書法藝術的獨立性 ， 把文字內容當成書法內容的觀點;或者認為書法是塑造字形 ， 與字意毫無關系的議論 ， 顯然都是不正確、不可信的 。
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3、縱橫成幅
章法構成書幅的形式 ， 有縱橫兩大類 。 縱幅通稱豎幅.有兩種形式：
一是縱有行 ， 橫有列 ， 所謂“縱橫成行” 。 幅式的寫法 ， 字體的展促變化不大 ， 排列整齊 ， 清朗美觀 ， 宜用篆、隸、楷等字體書寫 。
二是縱有行 ， 橫無列 ， 即成行不成列的寫法 ， 每行字數不等 ， 字體大小不一 ， 字距疏密不同 ， 俯仰奇正各隨其宜 ， 變化不居而又協調統一 ， 渾然成章 。 這種分布形式 ， 以行、草字體書寫為宜 。 至于橫幅的寫法 ， 也有兩種形式:一是排列成橫行的寫法 ， 又稱“橫批” ， 主要的是匾、牌、碑額、門額等寫法 ， 傳統寫法是自右向左寫 ， 而今也出現了自左向右寫的樣式 。