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髡殘|蒼莽古拙，禿筆渴墨，髡殘畫中的幽僻景色

畫家出家髡殘

髡殘是清朝著名畫家 ， 他青年時出家 ， 髡殘是他的法號 。 他的畫風和元代王蒙近似 ， 喜歡畫密體山水 。 他喜歡用禿筆渴墨勾畫山水 ， 描繪蒼莽古拙的幽僻山水 。 欣賞髡殘的畫作 ， 要看筆法 ， 也要看墨法 ， 更要看他的情懷 。 這幅《寒崖高樹》加入了各種線條 ， 凸顯了意境 ， 提升了作品格調 。
禿筆 ， 就是掉毛的毛筆 ， 原本應該棄用 。 不過禿筆可以表現出澀的感覺 ， 很像巖石硬挺嶙峋的表面 。 聰明的畫家根據禿筆特性 ， 在畫山水時可以取得形似的效果 。 禿筆配合渴墨 ， 形成筆痕模擬山石面貌 。 這樣畫 ， 讓高山更具真實感、體積感 。 髡殘畫《寒崖高樹》就采用了這個辦法 ， 輔以勾畫的云朵 ， 平添幾分美感 。
髡殘|蒼莽古拙，禿筆渴墨，髡殘畫中的幽僻景色
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髡殘 寒崖高樹
畫中山水奇辟渾厚 ， 粗服亂頭更顯大山氣魄 。 髡殘描繪的是山居題材作品 ， 他沒有刻意強調與世無爭 ， 而是暗示山水蘊藏無盡生命力 。 他的風骨 ， 他的理想 ， 他的愿景 ， 無需多言 ， 看畫就懂了 。
髡殘的風格并非憑空而來 ， 他繼承傳統 ， 博采眾長 。 他超越前人的筆墨范疇 ， 走出一條新路 。 畫中隱藏的文人意氣 ， 讓人聯想到明代沈周的畫作 。 或華滋 ， 或荒率 ， 或密筆 ， 或淡染 ， 都是為了強調山勢巍峨 ， 水勢澹澹 ， 清新自然 。 天地之間大美無垠 ， 如何表現 ， 每個畫家都有不同的手法 。 髡殘習慣以實寫虛 ， 通過虛實結合講述他和山林的故事 。
髡殘|蒼莽古拙，禿筆渴墨，髡殘畫中的幽僻景色
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髡殘 寒崖高樹 局部
【髡殘|蒼莽古拙，禿筆渴墨，髡殘畫中的幽僻景色】髡殘技法高妙 ， 他卻很少強調技法 。 有人問他 ， 如何才能畫好？他說 ， 首先要多看書 。 有了文化素養 ， 就有了審美情趣 。 其次要多爬山 ， 觀察山脈走勢 ， 水流縱橫 。 第三要學會取舍 ， 眼中景色、心中景色 ， 兩者融合才能誕生畫中景色 。 具備了這三點 ， 不怕畫不出來好作品 。
他畫的是自然山水 ， 也是可以自由馳騁的精神世界 。 在他的畫中 ， 有一種空靈清曠的美感 。 這一點和他出家之人的身份有關 ， 這就是人們常說的“禪意” 。 畫中的禪意 ， 更像是一種意念 ， 幫助髡殘和賞畫人窺見畫中的生命力 。
髡殘|蒼莽古拙，禿筆渴墨，髡殘畫中的幽僻景色
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髡殘 寒崖高樹 局部
用筆繁密而不亂 ， 用色繁雜不失蒼莽情趣 。 髡殘用一支禿筆在畫紙上點擦勾抹 ， 畫出了拙樸味道 。 古樹畫法很有意思 ， 先用濃墨勾線 ， 再用淡墨渲染 ， 先濃后淡 ， 山林增添無數凝重質感 。 山、樹、人 ， 三者調性得以統一 ， 保證了作品的完整性 。
繁復、重復 ， 是缺點 。 幽深、蒼郁是優點 。 兩者在視覺感受方面相當接近 ， 在審美上的差異天差地別 。 髡殘以禪入畫 ， 統一畫風 ， 達到畫中有詩 ， 脫去習氣的天然美感 。
髡殘|蒼莽古拙，禿筆渴墨，髡殘畫中的幽僻景色
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髡殘 寒崖高樹 局部
髡殘重技法 ， 也重氣韻 。 他畫白云繞山 ， 畫秋景山林 ， 畫隱居山中 ， 讓人有身臨其境之感 。 從這一點看 ， 他還師法宋人山水理念 。 創新不忘傳統 ， 髡殘的畫作充滿了魅力 。