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汪曾祺京劇劇本研究 譚富英軼事

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譚富英的代表作有哪些，要回答這個問題其實并不簡單 ， 藝術都是本著“越學越多、越用越少”的規律發展的，即會的很多，但只側重發展最好的 。比如齊白石的蝦，徐悲鴻的馬，難道他們不會畫別的嗎？不是，而是不是最好的一面 。
京劇也是如此，譚富英一方面有些京劇史上最為傳奇的家庭背景 ， 另一方面又出自京劇史上的第一科班富連成，能文能武，出科后拜師余叔巖 ， 可以說絕大部分的老生戲都唱的很棒 。
說起譚富英的代表作，其實應該從兩個方面總體說說我的看法：
1：最為拿手的劇目
知道中國第一部影片是哪部嗎？是譚富英祖父譚鑫培主演的《定軍山》，這出戲后面一般還要加演《陽平關》，是譚家壓箱底的劇目 ， 代代相傳，譚富英演來自是得心應手 。還有一出戲，《戰太平》 ， 也是譚富英先生拿手好戲 。這兩出戲可算是譚先生最為得意的代表作 。
2：早期經常上演的劇目
譚先生早期出道最具號召力的是《四郎探母》，每唱此戲票價必須上浮兩毛，可見受歡迎程度，那時譚富英先生的嗓子高亮，有好的天賦自然樂于物盡其用 。
3：無腔不學譚
譚鑫培可算是京劇史上里程碑式的人物 ， 絕大多數老生戲都有強烈的譚派烙印，如《洪洋洞》、《碰碑》、《紅鬃烈馬》、《問樵鬧府》、《鼎盛初春秋》、《摘櫻會》、《失空斬》、《捉放曹》、《除三害》、《將相和》等等，譚富英的這些戲可算是唱了一輩子 ， 而且在老譚派基礎上有所發展，歸為代表作絕不為過 。
4：合作戲
以上說的是以譚富英先生為第一主角的老生戲，另有許多大合作戲 ， 雖非第一主角，但譚先生能以出色表演達到“該角色第一”無出其右，如《群英會》之魯肅 ， 《趙氏孤兒》中的趙盾，《十道本》中的唐王等，這些角色并非劇中頭牌 ， 但經譚先生唱來，精彩不在頭牌之下 。也算是譚富英先生的代表性 。
其實，譚先生有資料留給我們的所有劇目基本上都是他的代表作，老藝術家們都遵循“不是自己最佳的戲不動”的原則 ， 比如，《鼎盛初秋》以前譚先生經常上演，但楊寶森的楊派唱紅該劇后 ， 譚先生舍棄楊派最為得意的《文昭關》一折，從《浣紗記》唱起，后期甚至幾乎就不演此劇了 。
經常上演并有資料留下的 ， 都是譚富英先生的代表作 。尤以《定軍山》、《戰太平》最為拿手 。這個結論不知提問者是否滿意？
圖一為譚先生《定軍山》劇照，圖二為《戰太平》劇照；圖三為馬譚《群英會》劇照，圖四為譚富英張洪祥《趙氏孤兒》劇照 。
明揚51 ， 個人淺見，歡迎指正，期待關注 。

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汪曾祺京劇劇本研究 譚富英軼事

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【汪曾祺京劇劇本研究 譚富英軼事】譚富英生于1906年，卒于1977年 。曾任北京京劇團副團長，出身于京劇世家 。祖父譚鑫培，父親譚小培 。曾師從蕭長華、王喜秀、雷喜福等人 。他嗓音最大的特點是清亮甜脆 ， 唱腔簡潔、明快、洗煉 ， 樸實自然，不追求花哨，行腔一氣呵成， 聽來韻味醇厚，情緒飽滿 ， 痛快淋漓 ?？偟膩碚f，其唱腔繼承了“譚（鑫培）派” 和“余（叔巖）派”的風格，并發揮自己的特長，被譽為“新譚派” 。譚富英擅長演出潭門本派劇目，既以唱工取勝又以武功見長 ， 主要代表作品有《捉放曹》、 《桑園會》、《秦香蓮》、《大保國》、《探陰山》等 。他的弟子有高寶賢、孫岳、 李崇善高壽鵬及其子譚元壽等 。