一位北京電影學院老師曾講過：“電影的導演能夠擔任導演 ， 意義在哪？意義在于能向觀眾傳送自己的思想 。 ”彼時的我在想：“必然是非常有思想的人 ， 才有資格成為導演 。 ”接著那位老師又說：“為什么很多演員演戲演得好好的 ， 要跑去當導演？因為演員這個工作已經無法滿足他們創作的需求 ， 需要進行更高一階的創作 。 ”
《我和我的祖國》、《我和我的家鄉》、《我和我的父輩》連續三年接力國慶檔 ， 比較特殊的是 ， 今年不再是我們熟悉的知名大導演去挑梁 ， 而是邀請來了四位頂級演員擔當導演 ， 《我和我的父輩》里四個篇章 ， 分別是吳京導演的《乘風》、章子怡導演的《詩》、徐崢執導的《鴨先知》和沈騰執導的《少年行》 。 前兩個篇章集中在軍事、國防上 ， 把感恩父輩與傳承父輩的故事講述的深刻動人 ， 而后兩個篇章則結合平常百姓生活 ， 將改革開放的大浪潮、未來世界的大科技進行呈現 。
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【吳京|導的比演的還好，《父輩》吳京章子怡徐崢沈騰的看家本領在哪？】在吳京、徐崢兩位之外 ， 章子怡和沈騰兩位獻出了自己的導演處女作 。 前兩位自然不必多說 ， 都是創造過票房紀錄的能人 ， 而后面兩位新人導演 ， 他倆所拍出的處女作不僅并不拉垮 ， 甚至可以說是別出心裁 ， 令人回味 。
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吳京導演的《乘風》開畫就是一匹汗血寶馬馳騁而來 ， 氣勢如虹 ， 為全片有了一個大片規格的定調 。 另外請來了袁和平導演作武術指導 ， 生動演繹了冀中騎兵團的熱血故事 。 從《乘風》中能看到吳京早年在香港武打片中磨礪過的經歷 ， 也可以看到他在《戰狼》系列中的驍勇善戰 ， 光是這兩點就是吳京獻給觀眾的最真誠的看家本領 。 至于在片中飾演吳京兒子的吳磊 ， 在導演的調教下 ， 貢獻了自己出道以來最有血性的一次表演 。 不得不說乘風與父親的故事 ， 細膩又誠摯 。
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《乘風》是建國前夕的故事 ， 章子怡導演的《詩》則將背景設置在建國后 。 彼時的國防軍事力量要完成從無到有的跨越 ， 1970年“東方紅一號”發射成功有賴于為國防事業獻身的無名英雄 ， 尤其是助燃火箭的火藥雕刻師 。 章子怡飾演的角色就是其中一位 ， 她不僅白天要嘔心瀝血地面對烈能性燃料的雕刻工作 ， 晚上還要回家照顧兩個孩子 。 在與孩子們相處的細節中 ， 看到這位職場女性的堅毅 。
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而后五十年 ， 子女對父母傳承 ， 遙相呼應了宇宙時空的偉大 ， 也呼應平凡人鑄就偉大的《詩》篇 。 看完這一篇章 ， 可以想見章子怡早年在《我和父親母親》里的靈動以及現在為人母親的剛柔并濟 。 值得一提的是《詩》篇在結尾處賺人熱淚 ， 全篇章整體頗具詩意、溫情 ， 且宏大 ， 章子怡此次處女作不俗 ， 她也無愧第五代大導演的真傳 。
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