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什么|被《聲生不息》撈回來的港樂，有什么不一樣？

八卦爆料香港聲生不息港樂林子祥楊千嬅少年時期粵語樂壇年代節目舞臺時代方式曾比特

新音樂產業觀察原創文章 ， 未經授權謝絕轉載
作者 | 王擊凡
“港樂在我的少年時期扮演了一個心理輔導師的角色 ， 它能疏解很多額外的情感 。 愉快是少年的本能 ， 而敏感的少年也最懂得真正的愁滋味 。 ”李健在《聲生不息》里說的一席話 ， 道出了很多觀眾的心聲 ， 而
《聲生不息》開播以來所引發的種種熱議 ， 也證明了“港樂”確實承載過一代代人的青春 。
從行業發展的角度看 ， “香港樂壇”的影響力曾無遠弗屆 ， 到現在被中西流行音樂大融合所削弱 ， 但“港樂”和“粵語歌”的傳奇 ， 卻一直在坊間以不同的方式流傳著 ， 它可以是“熱歌”里的一句歌詞 ， 也可以是視頻里的回眸一瞥 ， “港樂”始終在我們的生活中的某個角落里存在著 ， 聲生不息 。
正因為如此 ， 當“港樂”以綜藝的方式回歸大眾視野 ， 就迅速獲得了廣泛的關注 。 但時間畢竟已經來到2022 ，
經過時間的洗禮之后 ， 《聲生不息》里再次唱響的“港樂” ， 正在以一種新的方式 ， 跟我們建立起新的聯系 。
什么|被《聲生不息》撈回來的港樂，有什么不一樣？
文章圖片

單依純
“港樂”的少年氣
《聲生不息》一公的主題 ， 是“愉快少年事” 。
如果把香港回歸祖國之后的“港樂”比喻成一個人的話 ， 那么ta今年已經是一名風華正茂的25歲年輕人了 。 《聲生不息》這個節目 ， 就相當于是把“港樂”的前世今生 ， 全部都以某種方式聚合在同一個時空 ， 然后再譜寫出更扎實的人物小傳 。 有了這一份記錄時代故事的傳記 ， 新時代的“港樂” ， 才能走得更遠 。
在不同的年代 ， “港樂”都會因應不一樣的時代氣候 ， 衍生出截然不同的面貌 。 從上世紀中葉脫胎自舊上海的時代曲 ， 到七八十年代接地氣的草根廣東歌 ， 再到九十年代競爭空前激烈的粵語流行樂壇 ， 還有進入21世紀后的新新人類……無論環境如何轉變 ， “港樂”始終都一如既往地保持著它的少年心氣 ， 這是最難得的 。
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林子祥和曾比特
每一期的《聲生不息》 ， 都試圖從不同的維度來解讀“港樂” 。 一公的歌單里 ， 有1957年葛蘭的《我要你的愛》、1991年劉德華的《來生緣》、1993年Beyond的《情人》 ， 還有2000年后陳奕迅的《單車》、梁詠琪的《花火》、楊千嬅的《勇》……
穿越長達數十年的時光隧道 ， 《聲生不息》所展現的 ， 正是“港樂”的廣度與深度 。
這些歌 ， 可能是某一代人在少年時反復聆聽的寶藏歌曲 。 它們各自都記錄了一個無法再重來的黃金時代 ， 所以 ， 當它們集體出現在《聲生不息》的舞臺上 ，
觀眾就像是一口氣讀完了好幾代人的聽覺斷代史 。
令人高興的是 ， 《聲生不息》并沒有把一公做成懷舊老歌的年代秀 ， 而是選擇以新時代的角度 ， 賦予這些歌新的時代價值 。
我們深知 ， 要想讓“港樂”重現輝煌時期最生機勃勃的巔峰狀態 ， 就必須要用自由自在的少年心氣 ， 取代暮氣沉沉的老氣橫秋 。 于是 ， 在編曲跟制作上 ， 《聲生不息》團隊也試圖用更年輕化的方式 ， 來表達、詮釋出現在節目中的每一首歌 。 與其說這個節目在做“翻唱” ， 倒不如說他們是在實現一趟別開生面的“二次創作” 。
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