明星告別濾鏡后的顏值 ， 都快跟明星的演技一樣 ， 不同作品就跟換了個人一樣 ， 玄乎到一言難盡 。
不要忘了 ， 那些驚艷場面的出現 ， 永遠離不開鏡頭后導演的調教 。 比如鐘情于大女主情節的她 ， 跟導演李玉合作后 ， 才拿下一座國際影后 。
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而李玉 ， 這個在男人世界中闖出了一片天地的女導演 ， 喜歡她的人會說這是個才華出眾 ， 拍攝禁片就能出名的女王；不喜歡的則是極度不屑 ， 有什么呢 ， 不就是靠耍性格再借著她炒作 。
誰在成就誰？
無法否認 ， 李玉浮現在內地觀眾眼前還得多虧她演了她的片子 。
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作為《還珠格格》中戲份相對較少的主角之一 ， 長期處于影視作品中“美麗花瓶”的尷尬位置 ， 她一直是話題比作品更出彩的藝人 。
真正說起來 ， 自電影《手機》后 ， 她才有機會通過李玉的作品走入主流藝術世界 。
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誰成就了誰？更應該說是她缺了點運氣 。
原本她和章子怡一樣 ， 從外形條件來說 ， 都屬于導演眼中典型的電影臉 ， 但章子怡剛入行時 ， 可一直是在李安、張藝謀的教導下一步步走過來的 ， 沒有他們絕對沒有后來的影后章 。
等她與李玉合作后 ， 外界才宛如驚喜般發現 ， 原來她也很能演 。
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是啊 ， 有機會誰不想在名導的操作下變得更高級呢？
特別是李玉還是國內環境中罕見的特立獨行派導演 ， 可見女人更懂女人這話一點不假 。
從主持轉型的導演
記憶中我們熟悉的女性導演 ， 要么就是演而優則導 ， 要么就是正經科班出身順理成章從業這行 。
看著李玉 ， 總讓人覺得她這是一場青春的冒險 。
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何曾想 ， 這位在片場看起來有點糙的女人 ， 她最早則是在電視臺做著主持人 。
女人在已經時尚的事業基礎上貿然轉行 ， 這不是一般人能輕易做出的舉動 。 或許就是有這份冒險的沖勁 ， 從在電視拍攝紀錄片開始 ， 李玉才有機會逐漸走入電影世界 。
只能說人生就是在重復試錯中才找到正確的出口 。
1996年李玉首次執導紀錄片《姐姐》 ， 一問世便斬獲了當年的紀錄片協會獎 。
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對于有天賦的李玉來說 ， 沒有科班限制反而是她最大的優勢 。 盡管拍攝的主要作品難以在國內上映 ， 可多數影迷都認為 ， 這位才是真正懂電影的導演 。
就好像業內一直說 ， 只有在她的鏡頭下 ， 她才能綻放獨特的美 。 這是因為從故事人物神態、情感沖突甚至姿態來說 ， 無一處不透露著李玉創作上的真性情 。
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