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山路元無雨 ， 空翠濕人衣
——黃花梨獨板大案（明）之天趣
王維（約701～761年）《山中》詩曰：
荊溪白石出 ，
天寒紅葉稀 。
山路元無雨 ，
空翠濕人衣 。
《山中》一詩直接導出中國美學最重要的一個命題——天趣 。
何謂“天趣”？
北宋名僧慧洪（1071～1128年）《冷齋夜話》謂：“予問之曰：‘句法固佳 ， 然何以識其天趣？’超然曰：‘能言蕭何所以識韓信 ， 則天趣可言 。 ’”北京大學朱良志教授則言：“天趣者 ， 自然而然 ， 如有天縱 ， 合天地造化精神 。 人趣者 ， 乃人工技巧的趣味 ， 窮形盡相 ， 刻鏤形似 。 ”
“天趣”也是中國古代經典家具重要的審美原則之一 。
在中國古代家具若干種類中 ， 天然竹藤家具、仿竹家具、天然木家具（如樹根、樹枝、仿天然木家具等）、天然石質家具（未施雕飾或少雕飾） ， 當然可歸入“天趣”之類 。 不過 ， 中國古代經典家具之中 ， 具天趣者并不僅以外形論 ， 而更看重其形制及內在之精神 。 如黃花梨獨板大案 ， 其面板為一長方大板（即所謂“一塊玉”） ， 尺寸碩大（長403×寬56×厚9厘米）；板面未見常人欣喜的“鬼臉紋” ， 其紋理自然 ， 如石片貼于水面漂向湖心 ， 漣漪層疊 ， 細浪相推 ， 文章燦爛 。
王世襄先生在其《明式家具研究》一書中對架幾案之案面與架幾作出過精準的闡述：“架幾案案面多用厚板造成 。 ……明式架幾案的案面多光素無紋飾 ， 案面立面浮雕花紋的多為清式制品 。 因此 ， 明式架幾案的式樣變化多表現在幾子的造法上 。 ”王先生更用五種典型的架幾式樣加以闡發：
1、素直圈口架幾案幾子（乙103）
2、幾子腰板加屏板（乙104）
3、幾子暗抽屜冬瓜樁圈口（乙105）
4、明抽屜加卡子花角牙架幾案幾子（乙106）
5、厚板透雕架幾案幾子（乙107）
古斯塔夫·艾克認為：“架幾復雜而精湛的工藝是中國工匠靈感與智慧的結晶 。 通過幾乎不易察覺的向下收縮 ， 腿足微微外挓（版） ， 而止于托泥 ， 馬蹄通過一種巧妙的榫卯鎖住托泥（榫卯20a ， 版154） 。 ”《中國花梨家具圖考》中亦有三例架幾案：
圖69黃花梨帶抽屜架幾案（通高64 ， 面板164×30厘米）；
圖70鸂鶒木暗抽屜冬瓜樁圈口架幾案（通高91×面板222×38厘米）；
圖71黃花梨素直圈口架幾（高80.5×面41.5×41.5厘米） 。
《中國花梨家具圖考》之圖69架幾上部設抽屜銅吊牌 ， 波浪形牙板相托；下部管腳棖榫之間打槽裝板心 ， 牙板與上部相同 。 圖70與《明式家具研究》之“乙105”相同 ， “幾子中部偏上 ， 每面加腰棖兩道 ， 打槽裝板 。 裝板有一塊留著抽屜臉 ， 不安銅吊牌……裝板以上的空當 ， 安冬瓜樁圈口 。 裝以下的空當 ， 只在橫棖下安四個素牙條 ， 四足直落到地 ， 無馬蹄 。 ” 。 圖71則與《明式家具研究》“乙103”同 ， “最簡單的一種幾子是以四根方材作腿子 ， 上與幾面的邊抹相交 ， 用粽角榫聯結在一起 ， 邊抹的中間裝板心 ， 腿下有管腳棖 ， 或由帶小足的托泥支承” 。 《明式家具研究》中的“乙106”之設計尤為繁復 ， “乙107”四面用厚板而施雕鏤” 。
無論《中國花梨家具圖考》還是《明式家具研究》所舉架幾案的例子 ， 裝飾素樸或華麗 ， 均各具特色 。 “黃花梨獨板大架幾案”著錄于《貞穆堂》 ， 通高86.5厘米 ， 案面長403×寬56厘米 ， 除了前述一塊玉大板之精美之處外 ， 最大的亮點還在架幾 。 架幾高77.5×寬59×59厘米 ， 從面與幾之色澤紋理分布與走向來看 ， 為一棵大樹而制作 。 如此巨大的黃花梨大板 ， 可想其原木尺寸之大 。 “家具所用木材 ， 必須是心材 。 心材是由邊材轉換而來 ， 而這一過程的快慢由于樹種的不同及生長環境的不同而存明顯差異 ， 最慢的是紫檀 ， 其次可能就是黃花梨 。
此具架幾 ， 四根方材敦厚壯碩 ， 上與幾面邊抹相交 ， 中間裝板心 ， 方材直腿整挖出內卷之馬蹄直接與托泥連接 ， 形制、技法與《中國花梨家具圖考》《明式家具研究》所舉之例比較 ， 有水落石出之暢快 ， 也有秋葉殷紅之綺麗 。 其形制簡明、方正、渾厚、有力 ， 正如王原祁《麓臺題畫稿》之謂“達其渾厚之意 ， 華滋之氣也 。 ”
架幾并無常見的抽屜、牙條、角牙 ， 中部裝板 ， 與案面一樣無任何人工雕琢的紋飾 ， 光素潔凈如一塊璞玉 ， 也如從泥土中長出來的家具 ， 自然而然 ， 平淡天真 。
架幾案之幾可以單獨陳列展示 ， 置香爐則為香幾 ， 置花器則為花幾 ， 也可置放青銅器、陶瓷、盆景或文房什器 。 合則一體為架幾案 。 案之寬窄、長短與作為承載案面的架幾除了材質之色澤、紋理一致外 ， 最緊要的則是整體尺寸的協調、和諧 ， “雖由人作 ， 宛自天開 。 ”《莊子·駢拇》亦稱：“鳧脛雖短 ， 續之則憂；鶴脛雖長 ， 斷之則悲 。 故性長非所斷 ， 性短非所續 ， 無所去憂也 。 ”
中國古代家具 ， 無論是硬木家具 ， 還是柴木家具 ， 真正流傳至今的能稱其為藝術品的 ， 數量應該不會太多 。 至清雍乾二朝 ， 也鮮有花梨木架幾案的記錄 ， 較多的則為紫檀木、杉木（見附錄） 。 此具大案除了其材質的珍稀、珍貴外 ， 而稱其為“藝術品” ， 主要還是因其雄渾的氣魄 ， “以天合天”之天性 ， 華滋之氣的流淌 。 《莊子·達生》有一則關于一位姓慶的魯國大匠的故事 ， 也正應合此說：“梓慶削木為鐻 ， 鐻成 ， 見者驚猶鬼神 。 魯侯見而問焉 ， 曰：‘子何術以為焉？’對曰：‘臣工人 ， 何術之有！雖然 ， 有一焉 。 臣將為鐻 ， 未嘗敢以耗氣也 ， 必齋以靜心 。 齋三日 ， 而不敢懷慶賞爵祿；齋五日 ， 不敢懷非譽巧拙；齋七日 ， 輒然忘吾有四肢形體也 。
當是時也 ， 無公朝；其巧奪而外滑消；然后入山林 ， 觀天性；形軀至矣 ， 然后成見鐻 ， 然后加手焉；不然則已 。 則以天合天 ， 器之所以疑神者 ， 其由是與！”明·文震亨《長物志》將架幾案直接稱之為“天然幾” ， “以文木如花梨、鐵梨、香楠等木為之；第以闊大為貴 ， 長不可過八尺 ， 厚不可過五寸 ， 飛角處不可太尖 ， 須平圓 ， 乃古式 。 照倭幾下有拖尾者 ， 更奇 ， 不可用四足如書桌式；或以古樹根承之 ， 不則用木 ， 如臺面闊厚者 ， 空其中 ， 略雕云頭、如意之類；不可雕龍鳳花草諸俗式 。 近時所制 ， 狹而長者 ， 最可厭 。 ” 。 所謂“鬼斧神工” ， 不過是懷揣敬畏自然之心 ， 順自然而為罷了！
艾克認為明式家具“其裝飾含蓄 ， 不矯揉造作 ， 更彰顯中國家具形式之活力與適用的本質 。 真性純潔 ， 剛柔相濟 ， 光潔無瑕 ， 即是中國家具主要的審美取向 。 ”
朱良志教授《中國花梨家具圖考》新譯本序中的一段話是對“黃花梨獨板大案”講的 ， 也是對明式家具講的：“艾克先生多次談到明式家具的‘高貴典雅’和‘尊嚴’ 。 他說：‘在休閑之處 ， 家具的安排比較自由隨意 ， 但其設計與裝飾仍十分嚴謹 ， 有著飽滿流暢的線條及恰到好處的比例 ， 這便是典型的中國工匠的第二天性 。 即使在深深的內室 ， 木材、結構、尊嚴永遠是第一位的 ， 而舒適則只能居其次 。 ’艾克看出了明式家具中對自然的歸復 ， 而不是剝奪 。 看到的是一種平等的覺慧 ， 而不是霸凌式的宣示 。
高貴和尊嚴 ， 來自于對生命平等的理解 ， 對眾生的愛戀 ， 對材質的惜護 ， 對自我融入其中的悅適 。 高貴 ， 不是身份 ， 而是來自對世界的體貼 。 高貴 ， 更來自對家的呵護 ， 對生生秩序的維護 ， 一種綿延 ， 一種融入 ， 一種與有榮焉的圓滿 。 看明式家具 ， 如同讀著一本中國文明的大書 ， 訴說著人對生命的無聲眷戀 ， 心中起一種親切 ， 生命中生一份光華 。 無論是你的 ， 或者不是你的 ， 無論是過去的 ， 還是現在的 ， 它都是與你相關的 ， 它說的是你心中的故事 。 ”
周默
北京大學美學與美育研究中心
二○二四年四月十六日
Lot 1837
明晚期
黃花梨獨板大架幾案
403×59×86.5cm ，
獨板案面：403×59×9 cm
架幾尺寸：59×59×77.5 cm
總重233.4公斤 ， 其中案面重175.4公斤
出版：鄧雪松著《貞穆堂：明清家具擷珍》 ， 人民美術出版社 ， 2012年 ， 第124-127頁 。
案面獨板做 ， 其纖維細密 ， 故質地油潤；璞玉內華 ， 故天然無飾 。 敢于挺直身軀 ， 袒露胸懷 ， 以一體之所有 ， 全副展露于繁雕秀縟之世；獨推剛健 ， 特標真淳 ， 非唯骨氣奇高 ， 其膽魄亦足以稱雄 。 又其下跨兩幾 ， 一字舒展 ， 如大橋架河 。 兩側架幾以八根厚料橫豎榫接 ， 做成骨架 ， 方材直腿 ， 內翻馬蹄 ， 下踩托泥 ， 用料豪奢 ， 使板心志氣 ， 得以立足 。 此案整體造型磊落爽俊 ， 結體恢宏壯觀 ， 氣勢攝人心魄 ， 堪稱遺世之孤品 ， 驚世之絕器！
架幾案之案面 ， 多用厚材造成 ， 氣韻恢廣 ， 能與幾分合 。 倘為攢邊制作 ， 以手拍擊 ， 便怦然作響 ， 匠師稱之為“響膛” 。 明式架幾案之案面 ， 多光素無飾 ， 可以架書卷 ， 可以置香爐 ， 深受文人喜愛 。 架幾案之大者 ， 常置于廳堂正中之北墻 ， 或室內屏風之前 ， 其上擺設花瓶、小座插屏 ， 以夙雅風；其小者則可順窗臺擺放 ， 以分室內外之空間 ， 廣增和諧 。
——《貞穆堂明清家具擷珍》
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此案為黃花梨用料最厚的一件 ， 以罕見的大材獨板面取勝 ， 案面厚達9公分 ， 長403公分 ， 寬為56公分 ， 為市場珍稀、驚人的厚材大料 。 兩側箱形架幾以八根厚料橫豎榫接 ， 做成骨架 ， 圓格角相交 ， 工藝考究 。 架幾樸素嚴整 ， 沿邊不起線 ， 簡約凝練至極 ， 頗有“少即是多”的審美理念 。 堅實的馬蹄足落于托泥上 ， 結構流暢 ， 氣勢雄渾 。
【周默聊黃花梨獨板大案丨中國嘉德2024春拍】此案厚度、長度皆可觀 ， 木紋流動 ， 清晰美觀 。 大案寬厚仁和 ， 陳設于廳堂 ， 遠可觀其造型的結構美 ， 近能欣賞紋理的韻律美 ， 是頗能彰顯品味的大器作 。
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