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上海|問候達式常老師

電視劇焦宏基張瀾問候改革譚嗣同曹軍壞蛋鏡頭表演龔廠長

擷一束陽光 ， 在明亮的房內會顯得更加燦爛 ， 置于憂郁的角落 ， 總帶著憂郁的色彩 。 抗疫期間 ， 宅在家里 ， 每個人的豁達或陰郁一定與其心中有否陽光相關 。
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著名演員達式常 ， 心中一定是充滿了陽光的 。 退休以后 ， 演員劇團需要演藝界前輩幫忙 ， 他和老伙伴們招之即赴 ， 毋需任何條件 。 如今疫情防控 ， 無法外出 ， 他依然關心社會新聞 ， 關心劇團同事 ， 有時還眺望窗外 ， 拿起相機拍攝下“大白”們辛勞的感人場景 。 是的 ， 年屆八十的他 ， 無法如田文中在《難忘的戰斗》里那樣指揮 ， 卻依然關切并堅信最后的勝利 。
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達式常比我年長點 ， 但我們是同代人 。 大學畢業時 ， 他主演的《年輕的一代》 ， 激起我沸騰的熱血 ， 影片中的蕭繼業、林育生給了我極大啟迪 。 其后 ， 我也非常關注他的作品 ， 那深沉穩健、準確細膩的表演和儒雅的風度 ， 值得學習和仰慕 。 讓我高興的是 ， 后來 ， 我在兩部電視劇中和他有過合作 ， 在藝術上 ， 向他學到不少 ， 他是我的老師 。
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電視劇《上海人家》是部反映上海最初改革開放、體制改革的鴻篇巨著 ， 劉瓊、凌志浩、仲星火等影視界巨擘都出演 ， 達式常演主角、體制改革的闖將焦宏基 。 我則忝列其中 ， 演副廠長曹軍 ， 此人左右逢源、詭計多端 ， 阻撓改革 ， 是焦宏基的對立面 。 我很少演反派 。 第一場戲 ， 拍曹軍去焦家送甲魚 ， 拍馬屁 ， 為保官帽探消息 。 試鏡時導演姚壽康就制止我：“你想演出壞蛋樣子？”我點點頭 。 他搖搖頭：“真的壞蛋 ， 表面從來不像壞蛋 。 情節發展 ， 矛盾沖突中會顯出他壞到極點 。 ”又說：“你和達式常演對手戲后 ， 會有體會 。 ”果然 ， 后來一場戲 ， 我到焦宏基辦公室去 ， 說要把他小舅子調入廠里工作 ， 也是拍馬屁討好 。 劇中焦宏基還不了解曹軍 ， 所以達式常說話平和自如 ， 淳淳詢問 。 對手戲往往會互相啟發 ， 營造出劇情需要的氛圍 。 我受到他表演感染 ， 演出了瀟灑懂行又講道理、掩蓋住內心的卑鄙的樣子 。
毋庸置疑 ， 電影是導演藝術 ， 但離不開演員的創造 。 《子夜》拍攝時 ， 傅敬恭導演約我現場去觀看 ， 有位演員問?；а荩骸拔疫@個鏡頭表演怎么樣？”桑導回答：“我是導演 ， 不會演戲！”細細琢磨才恍然其妙言 。 電影《譚嗣同》 ， 因改革失敗 ， 譚嗣同被殺 。 當劊子手大刀砍下之前 ， 達式常在這場戲里設計了一個鏡頭：斷頭臺上突然飛來一只小蟲 ， 譚嗣同微笑著 ， 輕輕揮手 ， 讓小蟲飛離 。 這個細節 ， 把譚嗣同無畏無懼 ， 又善良正直熱愛生活的內心世界 ， 淋漓盡致地表現出來了 。 這個創造對我很有啟迪 。 《上海人家》的劇情發展到后來 ， 冶金局組建 ， 曹軍雖然進了領導班子但依然搗亂作祟 ， 焦宏基做出決定 ， 嚴厲地揭穿曹的真貌 ， 撤銷他一切職務 。 此刻 ， 曹軍手足無措、慌亂窩囊至極 。 如何表現？按戲的節奏 ， 不可能給許多鏡頭 。 我設計了一個抽煙動作 ， 海綿頭香煙倒拿了 ， 一點煙 ， 咳嗽不止 ， 一看著火的是海綿頭……一個中近景把人物的內心表露無遺 。