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上官周|滿而不亂，看看他的畫就懂了

畫家繪畫王蒙留白上官周

有的畫家喜歡滿幅經營 ， 畫紙上密密匝匝 ， 簡直到了密不透風的程度 。 元代王蒙喜歡畫密體山水 ， 原本以為他的畫會讓人煩悶壓抑 ， 誰料到看完之后頓覺神清氣爽 。 為什么有的畫家可以保持滿而不亂的效果 ， 有的畫家卻讓人覺得厭煩？王蒙的作品臨仿難度極大 ， 不妨從清初畫家上官周的畫中尋找答案 。
上官周技法全面 ， 他除了畫畫 ， 還傳授繪畫技法 ， 故此他的很多作品都具有示范性 。 比如這幅《松山重翠》 ， 畫中有一片松林 ， 松林后還有高山流泉 。 他沒有采用仰視的角度 ， 全憑筆法變化、構圖方法 ， 不見一絲敗筆 。 這幅畫中 ， 求新求變有之 ， 恪守傳統有之 ， 滿幅經營有之 ， 氣韻流暢有之 ， 值得細品 。
上官周|滿而不亂，看看他的畫就懂了
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上官周 松山重翠
上官周畫《松山重翠》的時候 ， 從如何“破題”入手 。 古代畫家畫密林丘壑 ， 在構圖上多采用平遠法結合高遠法 ， 保證畫中有遠中近三個空間 。 上官周為了強調密林的沖擊力 ， 強調近景 ， 弱化中景 ， 遠景一筆帶過 。 他按照視覺規律創作這幅畫 ， 不回避畫得滿 ， 畫得密 。
滿和密是表象 ， 看上去不亂說明畫中有節奏和律動 。 上官周學習前人 ， 在畫中加入故事線索 ， 在此基礎上通過對比弱化飽滿繁密帶來的壓迫感 。 畫山水 ， 需要取舍 ， 需要經營 ， 上官周破題之后 ， 開始“解題”了 。
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上官周 松山重翠 局部
畫中堆積的巖石 ， 密布的松林 ， 在用筆、用色上有細微差別 。 石塊勾畫輪廓后 ， 幾乎不用皴法 ， 只是用苔點增強質感 。 畫松樹以勾勒為主 ， 同樣強調線的變化 。 這樣一來 ， 相當于簡化了創作難度 ， 畢竟線條是國畫的根本 ， 每個畫家在用線上都有深深的感悟 。
【上官周|滿而不亂，看看他的畫就懂了】前人畫密體山水 ， 喜歡用粗服亂頭的方法 。 上官周畫飽滿繁密山水 ， 喜歡用還原自然生機的手法 。 他喜歡寫生入畫 ， 強調山水的生命力 。 他的畫中展露出墨不虛發的技巧 ， 每一筆都是有的放矢 ， 最終形成了高懷莊重的面貌 。
上官周|滿而不亂，看看他的畫就懂了
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上官周 松山重翠 局部
為了增加靈動之美 ， 讓作品有親切感 ， 上官周巧用留白 。 他處理留白的時候十分用心 ， 不會讓人感到隨意 ， 也不會讓人感到呆板 ， 仿佛就應該這樣 。 他結合傳統山水中云、水、流泉的畫法 ， 賦予留白空間無盡的味道 。 好似云和水交織在一處 ， 又像霧靄與煙云幻化舒卷 ， 這么美好的感受 ， 仿佛身臨其境 。
上官周學以致用 ， 他希望通過畫作告訴大家應該理解繪畫技法與理論知識 。 古人說 ， 師者 ， 傳道授業解惑 。 他就是指導大家學畫的好老師 。
上官周|滿而不亂，看看他的畫就懂了
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上官周 松山重翠 局部
欣賞完上官周的作品 ， 對如何畫滿而不亂的山水有了初步了解 。 看幾十遍上百遍不如臨摹一遍 ， 不妨跟著上官周學起來 。