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盧思麟|港劇輝煌過，尋路中——專訪香港金牌監制盧思麟

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中新社香港5月3日電 題：港劇輝煌過 ， 尋路中——專訪香港金牌監制盧思麟
中新社采訪人員 韓星童
“其實很有趣 ， 每一段時間的潮流是會變的 。 ”香港金牌監制盧思麟幼年 ， 適逢港劇輝煌時代 ， 影響力遠至東南亞 ， TVB和亞洲電視平分天下、風頭正勁 ， 《創世紀》等經典劇集動輒百集 ， 伴他這代人成長 。 但轉眼 ， 香江已見日劇獨領風騷 。 到了這些年 ， 又是韓劇的天下 。
所以旁人看港劇衰落 ， 悲觀中不免幾聲扼腕嘆息 ， 盧思麟卻不這樣以為 ， 也許電視工業亦如人 ， 有自己的氣運 ， 高低起伏不過尋常 。 “大家可能都在吸取彼此長處 ， 然后在醞釀變化中 ， 尋找新的劇集題材、種類 ， 有些捧出來試驗品 ， 有些暫時還沒有尋找到自己的方向 。 所以呈現出此消彼長的情形 。 ”近日接受中新社采訪人員專訪 ， 盧思麟思考后這樣闡述 。
從這角度看 ， 港劇大概屬于尚在摸索的后者 。
與之有些相似興衰軌跡的香港電影 ， 失落多年后另辟蹊徑：憑借首部劇情片獎金大展才華的新晉導演如雨后春筍 ， 他們執導的影片多傾向聚焦本地社區 ， 帶有強烈的對邊緣群體的人文關懷 ， 成本雖小 ， 口碑極佳 。 引得如盧思麟這代在港產片黃金時代成長起來的觀眾頻頻回頭 ， 期待見證香港電影回春一刻 。 可惜的是 ， “這樣的路 ， 暫時在電視劇行業沒有看到 。 ”至少尚未擰作一股不可小覷的新生代力量 。
盧思麟多少帶著點行內人的自謙 ， 事實上 ， 過去兩年港劇不乏佳作 ， 《二月廿九》《嘆息橋》《金宵大廈》以及由盧思麟擔任監制和編審的港版《大叔的愛》等 ， 皆收獲不俗的收視及話題度 。 這些新生代港劇破而后立 ， 不再復制經典 ， 突破警匪、律政、宮斗等題材 ， 嘗試用新面孔、新風格講述一些發生在身邊的故事 ， 關于職場、關于成長與愛情 。 這些故事或許沒什么驚險跌宕、飛車槍戰 ， 只是簡單寫實地勾勒出青春輪廓 ， 每個人都能從中看到自己的影子 ， 也就格外打動人 。
然而一體兩面 ， 港劇的局限也由此暴露 。 據盧思麟觀察 ， 港劇行業呈現出兩極化 ， “要么做本地化小型作品、小品 ， 只對準本地市場；要么就跟內地或國外團隊合拍 ， 做一些國際化題材的作品 ， 比如警匪、偵探、恐怖 。 ”前者受限于小市場 ， 預算焦慮有如懸頂之劍貫穿創作過程 。
拍攝及制作周期一再壓縮 ， “通常拍一部劇到播出不過兩三個月 ， 一定要在這個期限內完成 。 ”像電影那樣精心雕琢 ， 一個鏡頭拍幾個小時、甚至幾天是奢望 ， 港劇制作的現實是 ， 一天要拍好幾場 ， “每天開工12個鐘頭是基本 ， 有時還要加班 。 ”盧思麟形容那種狀態是“焦慮地追著時間跑” 。
并不是所有人都能全憑一腔熱愛頂著壓力前行 ， 盧思麟常聽到行內人談起最近某個幕后專業人士因為沒工開 ， 轉行去做了司機 ， “香港沒有一個很完善的資助制度 ， 讓大家覺得這行好像沒什么保障 ， 沒有出頭之日 。 很多行業精英離開 ， 有潛質的人未必選擇入行 。 ”
近年來 ， 香港特區政府不斷通過加碼“電影發展基金”預留資助額 ， 推出“薪火相傳計劃”“首部劇情電影計劃”等 ， 重新起動香港電影業 。 類似支援 ， 并未擴展至電視劇行業 。 盧思麟認為人才流失導致港劇行業青黃不接甚至出現斷層 ， 的確是真實存在的困境 。
當“電視汁撈飯”時代過去 ， 香港電視行業早已不再是TVB一家獨大的格局 ， 隨著電視臺Viu TV以及串流平臺的出現和流行 ， 愈發多元化 ， 競爭也白熱化 。 盧思麟將這視為一股促使港劇快速成長的推動力 ， “觀眾的選擇多了 ， 對作品的要求也會變高 。 制作人就會思考如何才能讓自己的作品突圍而出 ， 每個人都這樣去思考的時候 ， 作品的質量就會提高了 ， 題材、種類都會更闊 。 ”