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玩法|《明日之后》試著跳出喬治羅梅羅的老框架

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我多少也算是個喪尸片愛好者 ， 聊起這個能說的可就多了 。
從哪兒說起呢？先說說作品吧 。 《活死人黎明》 ， 偉大的喬治·羅梅羅的作品 ， 從1968年開始 ， 他先后整了3部僵尸電影——那會兒還沒什么人爭論“喪尸”和“僵尸”的差別 ， 片名也管這個叫“活死人”——幾乎以一己之力定義了喪尸片 ， 這是其中的第二部 ， 也是我印象最深的一部 。 喬治·羅梅羅往后 ， 這個題材的作品就太多了 ， 就像在廣場上撒了一把玉米飛來的大群鴿子 。 我尤其對《僵尸世界大戰》印象深刻 ， 這是一部嚴肅的電影 ， 值得一看再看 ， 后來它還改編出了游戲 。
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《僵尸世界大戰》取得了商業上的成功后 ， 很快被改編成了游戲 ， 還不止一部
要說最近看的 ， 那當然是今年上映 ， 由扎克·施耐德執導的《活死人軍團》 。 這個多少讓人有點失望 ， 刺激是夠刺激的 ， 但大多數刺激場景都不大經得起推敲 ， 有些劇情就像是南極科考隊忽然發現了一大片沙漠 ， 你也不知道為什么 。 看完全片 ， 印象最深的反而是開頭那段賭城淪喪的場景 ， 這一片段下音樂、舞蹈與敘事的結合美輪美奐 。
喪尸片總是很吸引人 ， 讓你看了就停不下來 ， 即便是差不多算爛片的《活死人軍團》都是這樣 。 喬治·羅梅羅奠定的基本框架實在是太好了 ， 片中的人大多也是和螢幕外的人一樣 ， 都是普通人 。 但這種電影要的就是把普通人扔到前所未有的慘狀中 ， 這就讓人看了就停不下來 ， 哪怕你早就看過了類似的劇情 。
是的 ， 喪尸片的基礎其實是共情 ， 雖然“喪尸片”這個名字似乎是在強調喪尸 ， 但觀眾愛看的還是面對喪尸的人 。 這跟怪獸電影很不一樣 ， 好多個朋友都跟我說 ， 他們看“哥斯拉”的時候恨不得先把所有人類都干掉 。 “片子很不錯 ， 如果沒有人類就更精彩了 。 ”他們總這么說 ， 就是想看怪物打架 。
而在喪尸片中 ， 人們在意的其實是面對喪尸的人 ， 想看看他們會做出怎樣的選擇 。 所有的喪尸電影中都有選擇 ， 人的“選擇”對喪尸電影來說 ， 就像汽車對公路電影那樣重要 。 還是拿《活死人黎明》舉例 ， 片中幾個主角跑到一個大型購物中心來抵御喪尸 ， 這就是個好選擇 ， 除了過得去的地形 ， 這里補給也很充足 。 “選擇”中也包括判斷敵友 ， 比如《活死人黎明》里后來出現的那伙劫匪 ， 雖然是人類 ， 但喪尸片中的人類往往比喪尸還要可怕 。
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《活死人黎明》中的主角們被困在購物中心里 ， 人為制造的極端情形加劇了主角之間關系的矛盾
想到聊這些 ， 也是因為今天 ， 主打在布滿喪尸的末日世界中生存的手游《明日之后》推出了年度資料片 。 這次更新特別強調玩家的選擇 ， 而且 ， 這一次的選擇稱得上是根本性的：玩家可以選擇放棄純粹的人類身份 ， 變異成為“半感染者” 。
對一款喪尸游戲來講 ， 這算是巨大變革 。 上面我們聊了許多喬治·羅梅羅奠定的喪尸題材類型特征 ， 其核心是“普通人面對喪尸的恐懼” ， 在此之前 ， 盡管《明日之后》后期也存在玩家追殺喪尸的情況 ， 但劇情中的基本設定是人類在一個末世中勉強求生 ， 仍然算是在喬治·羅梅羅的框架之中 。
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