潮流是一個輪回 ， 電視劇也是如此 。
以前的國產劇在熒幕上大刮苦情風，賺足了觀眾們的眼淚 。
《我的丑娘》、《暖春》、《真愛之百萬新娘》、《千山暮雪》，凡是能叫得出名字的電視劇基本都脫離不了一哭二鬧三去世這個邏輯 。
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在這個邏輯下，連楊冪都沒能幸免 。
在《刁蠻新娘》里擁有悲慘身世 ， 并與仇家少爺相戀，引發一場血雨腥風的家產爭奪大戰 。
即使楊冪在2011年憑借《宮鎖心玉》大火之后，也要跟著苦情這個潮流走，與劉愷威一起參演癡男怨女、恩怨情仇的《如意》 。
可見那時候只要打開電視機，不論是當紅偶像，還是資深戲骨，都是眼淚連成一片，遭遇聞者傷心 ， 聽者流淚 。
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哭得多了，大家自然想輕松一下 。
這時抗日神劇適時出現，《抗日奇俠》以手撕鬼子的方式打開了潘多拉魔盒 。
此后各路戲子粉墨登??，《神枪》普及瞧埛?，《敵后便衣隊傳奇》發明包子雷，《鐵血使命》中用石頭打飛機 。
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這些妖魔鬼怪、牛鬼蛇神，如同百鬼夜行一般 ， 在橫店循環往復 。
巔峰時期 ， 在橫店飾演日軍的群眾演員，每天最多被打“死”八次，日均打“死”300多個，一年下來消滅了7億，連起來可繞地球一圈 。
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奇葩操作多了 ， 譴責與禁令隨之而來 。
抗日神劇中那些嘴炮式口嗨、土味式煉鋼、無腦式戰斗、愚蠢式敵人，以及過分式娛樂被丟進了垃圾桶 。
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抗日神劇沒了，市場空白了，總要有東西填補，仙俠古偶劇走進了大家的視野 。
讓李易峰大紅的《古劍奇譚》，讓趙麗穎大火的《花千骨》，以及楊冪的《三生三世十里桃花》，楊紫的《香蜜沉沉燼如霜》 。
這類劇擺脫了現實這個基礎，創新了偶像劇的新模式，用一個仙俠的外衣講一個愛得死去活來的故事，本質上還是破碎感情 。
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如今 ， 仙俠古偶劇也不吃香了 ， 現實劇登堂入室，連裝都不愿意裝了 。
國產劇繞了一圈又回到了三破一苦的時代，即破碎婚姻、破碎家庭、破碎感情，家庭苦難 。
宣發方式也一直朝這方面靠，不斷放大現實，挑起對立，即使該劇整體并不是這個方向，也會在劇中強加一些現實矛盾點 。
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因為這套“內功心法”能給所有看該類劇集的觀眾找到除感官刺激以外的快感，俗稱“虐” 。
這種“虐”能引發討論，激起輿論討論，從而為劇帶來熱度，暫且不提此類導向是好是壞，至少讓許多人知道了這部劇的存在 。
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由此可知，盡管大家都罵于正，但人人都是于正 。
因為網友都是健忘的，輿論越激烈，劇集的收視和熱度就越高，錢也就賺得盆滿缽滿，所以罵、吵無所謂 ， 真金白銀是真的 。
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