文丨康移風
【康移風|藝談丨康移風：用心表現生活最真實的一面】我們常說 ， 繪畫作品是一個畫家真情實感的流露 ， 而我們只有被真實自然的物象所打動（真實自然的物象包括有生命和無生命的本體 ， 也包括幾千年歷史留下的痕跡）才能獲得創作的沖動和靈感 ， 也才能畫出打動人心的作品 。
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礦工組畫之一
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礦工組畫之二
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礦工組畫之六
每次提筆去畫煤礦工人的時候 ， 他們那種樂觀、堅韌的精神狀態 ， 粗獷率真的個性 ， 那種面對艱苦的勞作和單一的生活所表現出的開闊心境……都會一一躍然我眼前 。 在漆黑的千尺井下 ， 在低矮的采煤垱頭 ， 我也曾作為采煤工的一員和大家一起扒煤、拖矸、放頂、支架 ， 穿著汗跡斑斑的窯衣 ， 在煤塵飛揚的黑暗中勞作 。 多少年來這種真實的生活體驗一直在影響我 ， 也在驅動著我的創作欲望 。 煤礦工人們希望看到的是更多表現他們積極的生存狀態、陽光向上的藝術作品 。 而這也是我幾十年來繪制煤礦工人作品時最根本的創作意識 。
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礦工
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湘江血戰500CM X 200CM
置身于多變的理想世界 ， 向著各種可能 ， 通過自己的主觀意識去描述……我以為在畫家的感官世界里 ， 個人意識的敏銳判斷 ， 決定了形式語言的表現 。 故而 ， 形式并不是一種秩序 。 因為面對豐富多彩的生活時 ， 形式語言的表現空間同樣豐富闊大 ， 擁有無限可能 。
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陽光路上
與好友談畫時 ， 總要講到個人風格 ， 我想風格應該是畫家個人藝術塑造的過程 。 在客觀多變的世界里 ， 人的思維方式也不會一成不變 ， 那些試圖超自然而獨立 ， 總想早早演出奇跡來的風格 ， 往往只會損害真實樸素的自然情感 。 我十分贊成一位畫家的話：“過早地形成一種思維定式 ， 對畫家的發展并無太大好處 。 ”
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大橋建設者200CMx500CM
一件新作品完成 ， 總要留下些遺憾 。 創作就是這樣 ， 叫你在遺憾中去做些反思 ， 自覺地去尋找還可以再努力改進的地方 。 藝術修養最根本的一點是用心去感悟生活 ， 繼而深入生活 ， 才能表現出生活最真實的一面 。 什么是真善美 ， 什么是人民的根本利益 ， 只有扎扎實實地深入生活之中 ， 才能體驗和鑒別 。
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康移風 ， 湖南新化人 ， 畢業于中國美術學院 ， 國家一級美術師 ， 中國美術家協會會員 ， 湖南省文史研究館館員 ， 中國煤礦美術家協會名譽副主席 。 作品多次參加國家級展覽并獲獎 ， 曾獲全國總工會頒發的五一文化獎 ， 兩次獲文化部頒發的群星獎 ， 兩次獲省五個一工程獎 ， 三次獲省美展金獎 。 出版有《黑色脊梁·康移風中國畫作品集》《我的弟兄·康移風礦工國畫作品集》《康移風石油工人系列國畫作品》《蒼茫大地·湘人俊杰畫傳》《墨行》《寫生·康移風筆記》《康移風水墨人物圖卷》《墨跡·水墨寫意人物》等多部個人專著 。