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大江|從《山海情》到《覺醒年代》，年輕人為何愛上正劇？

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大江|從《山海情》到《覺醒年代》，年輕人為何愛上正??？
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這是為何？劇本的扎實、演員的用心、制作的精良 ， 當然都是重要原因 ， 但最重要的 ， 還是尊重歷史、尊重現實的藝術風格得到了廣大觀眾的認同 。 所以 ， 我們因為《大江大河2》里的改革者宋運輝被調離崗位、《山海情》里的開拓者馬得福和李水花有緣無分而感到意難平 ， 也因為在《覺醒年代》里看到了一個有血有肉、生活氣息十足的陳獨秀而感到耳目一新 。
但這種現實主義的藝術風格又不只是一個藝術問題 。 觀眾從這些作品中看到的 ， 不僅是對生活的被動反應 ， 更有對現實、對歷史的主動思索 。 在《大江大河2》《山海情》里有官僚主義 ， 但沒有通常的人道主義式壞人；在《覺醒年代》里 ， 一個個鮮活的歷史人物之間有分歧、爭執 ， 但沒有一個人物被臉譜化處理 。 這和以往某些主旋律影視劇中的“正/邪”“善/惡”二元論有著根本區別 。
《大江大河2》里有改革者遭遇的重重阻力 ， 《山海情》里有扶貧工作不被老百姓理解的辛酸 ， 《覺醒年代》里也有早期革命領袖的幼稚和沖動 。 沒有枯燥乏味的說教 ， 沒有簡單粗暴的灌輸 ， 不回避曾經走過的彎路、不掩飾曾經遭遇的困難 ， 這是上述影視劇的共同特點 ， 也是它們能夠牢牢抓住年輕觀眾的原因 。 影視劇創作范式的轉變背后 ， 是心態的成熟和文化的自信 。 今日中國的強大 ， 早已不僅僅體現在經濟水平的發展上 。
藝術是有社會本質的 ， 文藝思想的創新和社會意識的成熟 ， 是相輔相成的 。 當陳獨秀的兩個兒子登場時 ， 許多年輕觀眾在彈幕里爭相表達著對他們的欽佩 ， 還主動補充歷史資料 ， 做起科普工作 。 “他們和我差不多大 ， 已經做了那么多偉大的事” ， 這是屏幕上出現次數最多的彈幕 。
一代人有一代人的使命和道路 。 陳獨秀、李大釗、宋運輝、馬得?！麄兩钤诓煌臅r代 ， 有著不同的背景 ， 但風華正茂的他們都有為國家干事業、為人民謀幸福的志向 。 年輕的觀眾從這些人物身上看到的不僅是過去的歷史 ， 還有人生路上的坐標和向導 。
【大江|從《山海情》到《覺醒年代》，年輕人為何愛上正?。俊咳绾伪苊馓摱纫簧?？如何綻放青春芳華？顯然 ， 如今的年輕人“愛上”的是優秀影視劇 ， 更是蘊藏于其中的理想光輝 。