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都市|《心居》與導演滕華濤的都市變化觀察

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十年前 ， 滕華濤可能會更關注城市中的階層變化和問題 ， 通過具象的物質 ， 比如房子以及房子代表的財富來展現 。 但如今 ， 他更在意人物內心的變化 。
本文首發于南方人物周刊
文 / 特約撰稿 何豆豆 發自北京
編輯 / 楊靜茹 rwzkyjr@163.com
時隔十年 ， 導演滕華濤再次帶來都市現實題材劇集《心居》 ， 近期在愛奇藝和兩大衛視平臺熱播 ， 引發廣泛討論 。 與其十幾年前執導的同樣圍繞“房子”這個具象物體的作品相比 ， 《心居》中的主角們的心態已然不同 。 在滕華濤看來 ， 房子在如今作為物質財富的象征意義已經弱化 ， 正如劇名所示 ， 人們更在意內心深處的居所——那個可以讓人安心的精神港灣 。
滕華濤擅長捕捉大眾普遍在意的現實議題 。 除房子外 ， 他還拍攝過討論“小升初”問題的《瞧這一家子》、呈現婆媳不同觀念的《雙面膠》、展現80后婚戀狀態的《裸婚時代》 ， 也記錄了先婚后愛、白頭偕老的《王貴與安娜》的故事 。 在他的作品中 ， 從來不回避當下時代里的尖銳問題：房奴、反腐、職場潛規則、婚姻模式等 。
拍完電視劇《浮沉》之后 ， 滕華濤的工作重心轉向了電影 ， 如果說這十年是他的冒險與嘗試 ， 此次拍攝《心居》 ， 則是他再回老陣地的新思考 。
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階層展現
2019年 ， 騰訊影業把小說《心居》給到滕華濤時 ， 還是未完成狀態 ， 他拿到的是一個只有四分之三內容的打印稿 ， 又等了一段時間 ， 作者滕肖瀾完稿 ， 他才看到故事的結尾和最終走向 。
關于現實題材電視劇的創作 ， 滕華濤有自己喜歡的范疇 。 他更傾向于都市向 ， 有一定的時代特寫和觀察 ， 并且以小人物為主 ， 能夠多層次展現都市人群面貌 。 滕華濤的劇集大多依托文學作品 ， 2012年拍完《浮沉》后 ， 他一直沒看到滿足類似要求的小說 ， 這也是他此后十年沒再拍電視劇的原因 。
直到《心居》出現 ， 他認為找到了他想要的 。 故事以高知高職高收入的顧清俞和外來者馮曉琴二人在上海置換房子為主線 ， 展現了不同階層的人在生活中為了自己的目標作出的不同選擇 。 無論是人物、情節還是議題 ， “都在小說里體現得淋漓盡致 。 ”除此之外 ， 作者滕肖瀾是上海人 ， 而上海也是滕華濤電視劇最重要的拍攝城市 。 在他看來 ， 展現中國城市三十年左右發展史 ， 上海相對來講更為典型 ， 更能代表都市化進程 。 “這些條件都具備的狀況下 ， 我選擇回來做好久不做的電視劇了 。 ”
久未觸碰劇集 ， 滕華濤并未覺得生疏 。 他還是從原著小說出發 ， 問自己感興趣的點在哪 。 他習慣和原作者一起改編劇本 。 《心居》改編用時一年半 ， 不算慢 ， “人物和臺詞都還是維持原貌 ， 滕老師的語言很鮮活 。 ”滕華濤說 ， “更提煉的東西是 ， 《心居》做的是這十年的一個都市變化觀察 ， 層級的相對固化 。 這個是電視劇比原小說更明確的一個主題 。 ”
說起劇中人物的階層劃分 ， 除了吃穿住行等硬件上的明顯區別外 ， 滕華濤認為他們在心理特質上的不同可能更明顯 。 比如演員張頌文扮演的展翔 ， 其代表的一類人在十多年前或者更早 ， 依托社會高速發展的大背景 ， 早早完成了物質財富的積累 ， 達成了階層的躍升 。 但是在現階段 ， 他靠“有錢”已經不能完成向更高一步的跨越了 ， 文化或者精神層面的差別是金錢彌補不了的 。