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展覽|評展｜威尼斯雙年展：大力度的主題展，令人失望的國家館( 四 )

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劉佳玉 《虛極靜篤》 人工智能、3D打印 ， 3D投影、實時渲染 ， 尺寸可變 威尼斯雙年展中國館參展作品
無論從何種層面的意義來看 ， 今年的威尼斯雙年展能夠成功舉辦 ， 都實屬不易 。
每次都會去到威尼斯雙年展的策展人李振華 ， 帶著更加興奮的心情參加了本屆雙年展 。 在他看來： “今年威尼斯雙年展整體處于一種動態的關系之下 。 無論是疫情與戰爭的雙重威脅 ， 還是從俄羅斯、烏克蘭的雙雙退出 ， 到重新參展 。 都表明了如今世界所處的動蕩不安的狀態 。 ”
正是在這種動蕩不安之中 ， 由張子康擔任策展人 ， 孫冬冬擔任助理策展人的中國館“元境”主題展 ， 用中國文化的方式回應了今天的時代——這是一種來自于遙遠文明的 ， 對于世界更加開放包容接納的姿態 ， 從中流淌出的是一種緩緩的“古意” 。
“雖然此次展覽整個空間搭建看起來非常簡潔 ， 但背后我們做了非常復雜的工作 。 預展兩日以來 ， 現場拍照的人非常多 ， 能夠感受到展覽對觀眾的吸引力 。 ”此次威尼斯雙年展中國館助理策展人孫冬冬分享了他的現場感受 。 孫冬冬表示 ， 受疫情影響 ， 中國館在布展方面比原計劃增加了許多的困難 。 比如王郁洋的戶外作品《雪人》 ， 其鋼架結構的材料原計劃是在國內制作再運至意大利 ， 但最終只能在意大利制作鋼架 ， 也因此帶來了許多制作上的麻煩 ， 但這件作品成為了今年中國館的亮點作品之一 。
展覽|評展｜威尼斯雙年展：大力度的主題展，令人失望的國家館
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王郁洋 《雪人》 265×190×285cm 黃銅、紫銅、混凝土、不銹鋼 2021年 威尼斯雙年展中國館參展作品
張子康在接受采訪時表示 ， “元境”提倡的是一種萬籟共生的宇宙生命意識 ， 是富有中國文化思想、智慧以及生命力的和合境界 ， 在此 ， “造境”的目的不是為了建立新的區隔 ， 恰恰相反 ， 它的目的正是要超越現實的藩籬界限 ， 重新建立一種普世性的反觀自我的方式 ， 由此探討建構人類共同未來的可能性 。 雖然數字化作品占據多數 ， 但是其最終呈現仍然需要大量考量和實踐 。 “因為最終虛擬的數字需要實體來呈現 。 而軍械庫展區的建筑都是文物 ， 受到保護 ， 所以我們需要自己來進行搭建 ， 重構空間 。 而且 ， 根據以往在威尼斯的展覽經驗來說 ， 所有的搭建材料 ， 最好都是自己準備 ， 因為當地的情況比較復雜 ， 一是成本高 ， 二是可能當地的材料和效率無法滿足我們的要求 ， 還要考慮搭建的安全性以及當地的一些突發情況等等 ， 所以整個展覽的投入成本是較大的 。 ”張子康介紹道 。
展覽|評展｜威尼斯雙年展：大力度的主題展，令人失望的國家館
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徐累 《Correspondances/興會》 266×350×48.5cm 亞克力、金屬材料、 電動軌道 2022年 威尼斯雙年展中國館參展作品
包括芭芭拉·克魯格 (Barbara Kruger)、塞西莉亞·維庫納 (Cecilia Vicu?a)和葆拉·雷戈 (Paula Rego)在內的本屆威尼斯雙年展的名單 ， 仍以在歐美擁有知名度的藝術家為主 ， 所不同的是 ， 女性藝術家的出現更為顯眼 ， “我的展覽將是一個跨代際的展覽 ， 會包羅年輕的藝術家、著名的藝術家、被遺忘的藝術家 ， 甚至是死去的藝術家 。 我試圖通過不同的世代來探討這個主題 ， 因為我總是對將大師和年輕藝術家放在一起會產生怎樣的效果很感興趣 。 我也希望給觀眾提供能建立各種關聯的視角 。 ”阿萊馬尼曾表示 ， 這屆雙年展不專注于特定的某代人 。