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展覽|評展｜威尼斯雙年展：大力度的主題展，令人失望的國家館( 三 )

藝術力度威尼斯雙年展道格拉斯威尼斯參展主題藝術家超現實主義女性作品展覽Alemani


在另外一些國家館參展作品中 ， 西蒙尼·利所在的美國館以其雄心壯志、生產價值和高尚品格脫穎而出 。 她的陶瓷和青銅新作融合了非洲巴加面具、埃及葬禮雕像圖案以及賈科梅蒂、恩斯特的現代主義風格 。 這些作品重新定義了非洲及大洋洲的雕塑風格 。 此外 ， 利的《磚房（Brick House）》是一座16英尺高的半身像雕塑 ， 之前曾在紐約高線公園展出 ， 現在這一作品來到了威尼斯的主題展中 。 在美國館外側 ， 利在這個新帕拉第奧式展館外搭建了臨時的茅草屋頂 ， 以此呼應上世紀世博會的殖民地展館 。
自藝術家漢斯·哈克(Hans Haacke)于1993年對德國館進行破壞以來 ， 改造或模糊展館的建筑成為一種控訴歷史的可靠方式 。 但是 ， 展館里的藝術作品仍需要發揮各自的作品 。 利的陶瓷作品仍然是最為成功的 。 例如 ， 她的作品《壺（Jug）》是一個超大號的 ， 有美國南部人物形象的水壺 ， 表面則嵌入了放大的貝殼 。 壺身實際上代表著一條拉菲草裙 ， 用超現實主義達到對非洲及加勒比來世文化的挪用 。
展覽|評展｜威尼斯雙年展：大力度的主題展，令人失望的國家館
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美國館展覽現場 ， 西蒙娜·利 (Simone Leigh) 的粗陶作品“Jug” 。
而利的青銅作品更具粘性 。 她的作品越是具有比喻性 ， 就越是顯得陳腐 ， 其作品《最后一件衣服（Last Garment）》坦率地描繪了一位在水池中的牙買加洗衣婦 ， 在磅礴氣勢的襯托下卻是一無所獲 。 相比這一描繪歷史的作品 ， 塔斯的羅馬掛毯和道格拉斯那橫貫大陸的音樂在這里間歇性地釋放活力 。 此外 ， 展廳里還有一部黑白影片 ， 描繪的是利用其雕塑創造的篝火場景 。 需要說的是 ， 藝術家應該信任她最初的媒介 。
所以 ， 歡迎來到記憶中最不平衡的 ， 最令人沮喪的威尼斯雙年展 。 現在 ， 威尼斯雙年展在疫情中聚集 ， 在歐洲（俄烏）戰爭背景下開放 。歷屆雙年展也從未像現在這樣表明：與主題展相比 ， 國家館只是雙年展的次要環節 ， 而一個國家一個館的藝術博覽會形式已經過了幾十年的保質期了 。
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英國館展覽現場
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日本館展覽現場
造成這一結果的是新冠嗎？我想知道的是 ， 這幾年的封閉 ， 以及我們被數字屏幕禁錮的生活 ， 是否抹去了我們對藝術的最后承諾 。 藝術不僅僅是一種傳播媒介 。 威尼斯是一座為全世界定義流行病的城市：“檢疫隔離（quarantine）”一詞源自威尼斯人 。 “quarantine”的拉丁語是“四十天” 。 四十天是當時威尼斯人為了消除鼠疫而將來港船只隔離的時間；1576年 ， 提香因瘟疫死于威尼斯；托馬斯·曼的《威尼斯之死》則將霍亂爆發變成了社會衰敗的象征 。 現在我們有口罩 ， 這在參觀展覽期間是強制性的 。 威尼斯人給予我們的一個很好的教訓是 ， 瘟疫最終會結束 。 而從他們身上最重能產生什么樣的藝術？這是另一個問題 。
（本文編譯自《紐約時報》 ， 作者杰森·法拉戈（Jason Farago）系評論家）
附：威尼斯雙年展現場直擊
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