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喜劇|喜劇綜藝現狀尷尬：單靠“腕兒”和“套路”行不通？

小品疲態消耗模式流量套路綜藝節目喜劇觀眾作品悲尾

喜劇綜藝單靠“腕兒”“套路”是行不通的
【觀者有心】
在緊張忙碌的日子里 ， 喜劇早已成為一種生活剛需 ， 而開懷大笑則成了生活必需品 。 正因為如此 ， 每年春晚舞臺上的小品都備受期待 ， 而各類喜劇綜藝也常常吊足了觀眾胃口 。 2021年一大批喜劇綜藝相繼收官 ， 2022年又一批喜劇綜藝接檔上線 。 對一些喜劇節目 ， 觀眾評價褒貶不一 。 什么樣的喜劇能讓人開懷大笑 ， 什么樣的喜劇能讓人笑中帶淚陷入思考 ， 什么樣的喜劇值得反復觀看 ， 也許并沒有標準答案 ， 但是可以確定的是喜劇綜藝單靠演員“腕兒大”是行不通的 ， 靠抄襲模仿玩低級套路更是行不通的 。
觀眾有多需要喜??？過去 ， 觀眾期待春晚 ， 其中最重要的一個原因就是春晚有小品 。 而且每年過完春節 ， 各大電視臺循環播放最多的也必然是春晚語言類節目 ， 其中既有當年的新節目 ， 也有往年的老節目 ， 許多系列節目更是連續播出 。 隨著喜劇綜藝的橫空出世 ， 觀眾對喜劇的熱情有增無減 。 喜劇綜藝的涌現甚至掀起了大眾看小品、聽相聲、關注喜劇模式的新高潮 ， 許多喜劇段子成為網絡爆梗 ， 一批喜劇演員走進大眾視野 。
然而 ， 綜藝的消耗能力在各類型節目中都是顯而易見的 。 初期 ， 喜劇綜藝爭奇斗艷 ， 無論是演員還是節目都有一定的新鮮度 ， 持續輸出的優秀作品更是讓人大飽眼福 。 但是隨著各大衛視、商業網站等爭相角逐喜劇領域 ， 趕著熱潮分一杯羹 ， 各種問題也迅速暴露 。 較為明顯的問題包括 ， 一些演員忙于“串場” ， 在多個綜藝節目上“刷臉” ， 舊故事來回說 ， 老段子反復演 ， 審美疲勞很快體現在觀眾的觀賞體驗上；雖然有一些演員希望認真對待每一個競技場 ， 力求持續創作出好作品 ， 但是綜藝的快節奏早晚會把靈感榨干 ， 最終黔驢技窮 ， 無奈陷入吃老本的惡性循環；相比于演員吃老本 ， 更可怕的是“偷吃”別人的老本 ， 模仿、抄襲、套路化最終會消耗喜劇的未來 。
大概在2015年至2020年的幾年間 ， 喜劇綜藝經歷了群雄爭霸與迭代升級 ， 小品、相聲、脫口秀、情景喜劇等你方唱罷我登場 ， 極大滿足了人民群眾的精神文化需求 ， 但是到了后期 ， 喜劇綜藝整體發展也逐漸顯出疲態 。 盡管如此 ， 只要觀眾需要喜劇 ， 就會有人前赴后繼地搶占市場 。 就在2021年前后 ， 我們所熟悉的幾大喜劇團體也開始試水喜劇綜藝 ， 相繼推出了團綜 。 因為前期積累的觀眾基礎 ， 未播先火也是意料之內 。 客觀來說 ， 這些團綜將專業性與娛樂性相結合進行探索嘗試 ， 的確貢獻了不少包袱與笑點 ， 但是這與觀眾的期待還存在一定的差距 。 究其原因 ， 觀眾對一些娛樂至上的游戲模式甚至是惡搞模式已經審美疲勞 ， 純靠撓癢癢式的嘻嘻哈哈已經無法滿足觀眾的期待 。 本質上來說 ， 這些團綜依托部分演員的流量積累 ， 套用綜藝模式 ， 照搬游戲套路 ， 走的仍是流量變現的老路 ， 結果也是不盡如人意 。
近幾年 ， 我們會驀然發現 ， 有些人把喜劇之路走窄了 。 比如“喜頭悲尾”式節目的泛濫 ， 越來越多的作品刻意煽情 ， 為了升華主題生硬地營造悲情結尾 。 一些曾經紅極一時的喜劇綜藝也因“喜頭悲尾”的愈演愈烈被觀眾放棄 。 原因何在？正像很多喜劇人常說的 ， 讓人哭比讓人笑容易多了 。 喜劇綜藝節奏快 ， 喜劇人因為“時間緊張”而選擇捷徑 ， “喜頭悲尾”的套路化劇本被迫成為首選 。 這種方式不僅是在自我消耗 ， 同時也在不斷消耗著老一輩喜劇人依靠經典作品積累下的觀眾緣 。