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分析|圍繞何非光的作品，分析其在抗戰時期電影的敘事結構和敘事時空

觀點評論電影何非光林團長黎莉莉線性結構敘事山本影片觀眾作品博愛村

何非光被譽為“抗戰時期在中國影壇最有成就的臺灣人” ， 他一生以導演、編劇、演員身份參與制作的電影作品大約為30部 ， 所執導的《東亞之光》被認為是抗戰時期對敵最佳宣傳范本 。
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即便如此 ， 他在中國電影史上也長期處于被“遺忘”的狀態,或許我們從他眾多電影中的敘事結構中可看到他在那個特殊時期對待電影的態度 。
圍繞何非光的作品 ， 分析其在抗戰時期電影的敘事結構和敘事時空 。
敘事結構
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對于抗戰題材電影來說 ， 還原戰時環境的真實性是敘事的重要方面 ， 因此 ， 在抗戰電影中 ， 最常見的就是因果式線性結構 。
線性敘事鏈單一 ， 通常是按照時間順序講述故事的起因、發展、結果 。 這種敘事結構一方面可以真實地還原抗戰題材電影的真實性 ， 另一方面可以堆積觀眾情緒 ， 為影片高潮部分的情感宣泄作鋪墊 。
【分析|圍繞何非光的作品，分析其在抗戰時期電影的敘事結構和敘事時空】線性結構的影片更多的是通過強烈的內部沖突來展開敘事 ， 影片《保家鄉》中兩家村民因“緩役”而鬧矛盾 ， 后經誤會化解、和好到聯合抗日 。 表現了中國人民不畏強暴敢于拼死斗爭 。
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內部矛盾的設置使得故事的展開更加具有戲劇性 ， 影片從一開始村民間的對立 ， 到最后軍民聯合起來抵抗日軍 ， 不僅展現了村民們強烈的抗日決心 ， 更是通過線性敘事展現了以呼吁人民抗日為最終目的“直接抗戰”的影片 。
影片《氣壯山河》以緬甸華僑少女馬瑪琪被捕-被我軍救護-少女順利回國為主要線索 ， 線性敘事交代了故事的因果 。
故事以日本入侵緬甸 ， 中方作為英軍的同盟國加入戰場為時代背景 ， 在此情況下來自黎莉莉扮演的華僑少女與入緬遠征軍王豪相遇 ， 雖為順序講述 ， 但情節卻張弛有度 。
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影片以黎莉莉給王豪表白被拒絕為高潮部分 ， 王豪背誦詩句“生命誠可貴 ， 愛情價更高 ， 若為自由故 ， 二者皆可拋”對黎莉莉表示拒絕 。
讓觀眾跟隨黎莉莉一起感受失落的心情 ， 這種情感源自故事線性發展的時間堆積 ， 在得知我方戰勝日本軍時 ， 觀眾在此前積累的情緒得到了釋放 。
同時 ， 影片也表現了對戰爭的抵抗和對和平的期待是全世界人民的心聲 ， 在國際化的視野下 ， 導演通過線性敘事建構起了抗日戰爭中的中國國家主體形象 。
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線性敘事結構通常是電影中最常用的敘事結構 ， 可以直白地進行情感表達 。 何非光使用最直接的方式將戰爭的殘酷呈現給了觀眾 ， 在宣傳反戰的過程中 ， 也建構了我國的主體形象 。
交織式對照結構是指在遵循情節發展的線性時間順序的同時 ， 存在兩條或兩條以上敘事線索 。
片中各條線索之間樣貌不同 ， 人物設置錯綜復雜 ， 呈現了強烈的對比關系 。 何非光在其作品中運用交織式敘事結構 ， 將表達同一主題的敘事線索組合起來 ， 讓某個時刻與主人公相遇產生沖突和交集 ， 烘托人物情感 ， 最后更為深刻地突出影片主題 。